Мы были солдатами

[FIGO]

оригинал: We Were Soldiers

жанр: Военные действия / Драма

режиссер: Рэндалл Уолэйс

сценарий: Хэролд Дж. Мур (книга), Джозеф Л. Гэллоуэй (книга)

в ролях: Мэл Гибсон

Мэделин Стоув

Грэг Киннер

Сэм Эллиот

Крис Кляйн

Барри Пеппер

выпущен: 2002 год

Начало фильма, и надо отметить, весьма продолжительное, поразит даже видавших виды киноманов. Такой концентрат морализаторской патоки рискнет обрушить на зрителя не всякий детский режиссер, а тут на полном серьезе Рэндалл Уолэйс, видимо, вдохновленный успехами "Перл Харбор", в сценарии которого он поучаствовал, развернулся на полную катушку. И как ни парадоксально и непривычно это выглядит, Мэл Гибсон принял в этом самое непосредственное и активное участие.

Пред взорами зрителей предстает грандиозная фигура полковника - доблестного воина, прошедшего и лед, пламень и медные трубы, но не зачерствевшего от ран и потерь и способного стать каждому солдату настоящим Отцом, примерного папы множества детишек, любящего мужа и верного католика (или христианина, кто там его разберет). Раздавая свои благословения и молодому лейтенанту, отправляющемуся на войну, и невинно убиенным мухам, одновременно всаживая во врагов демократии рожок за рожком патроны, полковник Мур вполне может оказаться вторым сыном Господа Бога. Особенно, если учесть, что пули явно облетали стоящего в полный рост посреди сражения героя. Уверяю вас, созерцание этого может привести к бесконтрольному отвисанию нижней челюсти, а также судорожные движения рук и ног в поисках пульта от видеомагнитофона.

Вторит полковнику, конечно не так фундаментально, тот самый лейтенант, который за заботу о носках сослуживцев назван Муром "прирожденным лидером". Сильно нуждаясь в героях, но не сильно утруждая себя правдоподобным созданием их образов на экране, создатели фильма (как-то неудобно обвинять в этом авторов книги, настоящего Мура и настоящего Гэллоуэй – реальных участников того сражения) явно утеряли чувство меры и соорудили столь нелепое зрелище, что даже традиционно мелькающий к месту и не к месту американский флаг уже не кажется столь уж "напыщенным". Как оказывается, дно глубокого колодца фирменных американских заморочек может оказаться еще глубже, чем мы предполагали.

Но … все искупает военный экшн. Ожесточенный, отчаянный бой необстрелянных американских солдат, в глазах которых застыл страх, с опытными вьетнамскими камикадзе, глаза которых не показываются за ненадобностью, с трудом сочетается с человеческими, патриотическими или еще какими бы то ни было ценностями. Поэтому страшный, кровавый бой не оставит никого равнодушным, поглотит внимание целиком, практически без права на передышку, как бойцам, так и зрителям. И лишь героические, на грани безумия, жесты комиссара–полковника слегка отвлекают от засасывающей в себя аннигиляции, деструкции от упорядоченного культурными традициями состояния до состояния зверя, загнанного в ловушку, но готового дорого поквитаться с врагом. Нельзя сказать, что военный экшн изобилует хитроумным монтажом или другими "визуальными" приемчиками, и, тем не менее, почти каждый эпизод мастерски срежессирован, просчитан и продуман до мелочей, и каждый такой эпизод предстает в виде самостоятельного, полного драматизма сражения. Достойным образом работает на зрелищное восприятие скромная, но трагичная музыка, а фрагменты "тишины", как холодный душ, вырывают зрителя из кровавого ада, чтобы тот смог на минуту осознать увиденное, понять, что как бы ни была ужасна эта бойня, но эта бойня – одна из многих, что записана в истории человечества, не первая и не последняя, и потому бессмысленная.

Кроме потрясения, которое, впрочем, закономерно вызывает масштабно поставленный военный экшн, остается еще и недоумение. Как может один и тот же человек снять две совершенно противоположных по духу части одного фильма: пафосную, глупую до тошноты дурновкусицу и смачный военный экшн, выявляющий отчаянное неприятие войны сильнее всех морализаторских словоблудий и религиозных причитаний.

P.S. Украшение картины "Спасти рядового Райана", Барри Пепперр на этот раз исполняет роль журналиста, вынужденного взять в руки оружие и принять полноправное участие в сражении. На фоне той работы – бледненько.