Лучшие Оперные Певцы Мира

[Fireland]

Вы как нельзя,правы.Но мне кажется,что даже если человек чего-то не понимает,всё равно надо относится к этому с уважением.

Абсолютно правы.

[Fireland]

Sarah Brightman / Сара Брайтман (1960)

Сара Брайтман - знаковое явление в музыкальном мире. Жанр, в котором она выступает - Classical Crossover - своеобразный мост между классической и популярной музыкой (строго говоря, кроссовером можно назвать любое смешение музыкальных жанров). Одни называют ее ангелом музыки, другие - просто куклой. Она вызывает споры и сплетни, вокруг ее имени ломаются копья. Спорить она предоставляет другим, а сама занимается тем, чем хотела заниматься всю жизнь - поет и выступает на сцене. Встречайте "femme fatale" Эндрю Ллойд-Уэббера - Сару Брайтман!

Сара родилась 14 августа в 1960 г. в Англии и была старшей из шести детей. Уже в три года она начала заниматься балетом в Элмхартской балетной школе. В дальнейшем она также посещала школу искусств и Королевский Колледж Музыки. Кроме того, с раннего детства она начала петь; позже она говорила, что пение заняло главное место в ее жизни - и занимает его до сих пор.

В тринадцать лет состоялся дебют Сары в театре: она исполнила роль Викки, дочери королевы Виктории, в спектакле "Я и Альберт", поставленном Джоном Шлезингером. В шестнадцать лет девочка принимала участие в телевизионном шоу "Pan's People", а в конце 70-х годов начала выступать с танцевальной группой "Hot Gossip" в качестве солистки. Костюмы группы и тексты песен были весьма откровенными, но "Hot Gossip" сопутствовал успех - композиция "I Lost My Heart to a Starship Trooper" в исполнении восемнадцатилетней Сары Брайтман достигла первой строчки хит-парада. Однако, наша героиня не остановилась на достигнутом и устремилась к новым высотам

В 1981 году Эндрю Ллойд-Уэббер ставил своих знаменитых "Кошек". К тому времени певица уже больше года не работала в "Hot Gossip". Случайно она увидела объявление о наборе актеров в мюзикл "Cats" и решила попробовать свои силы в новом для себя жанре, несмотря на то, что она вовсе не собиралась навсегда связывать свою судьбу с музыкальным театром. В итоге Саре досталась небольшая партия Джемаймы . Примечательно, что на первом прослушивании Сара композитору не понравилась, и ей пришлось посетить еще пять прослушиваний (для директора, продюсеров и пр.), прежде чем она была взята на роль. Впрочем, "Кошки" сделали свое: в 1982 году Cара исполняет роль Соловья в спектакле композитора Шарля Строса "Nightingale" ("Соловей") по сказке Андерсена.

Ллойд Уэббер обратил внимание не только на голос девушки, но и на ее незаурядные внешние данные. В скором времени он развелся со своей женой, чтобы жениться на Саре Брайтман. Их свадьба состоялась 22 марта 1984 года, в день рождения композитора. Именно он сделал из нее "ангела музыки", как называют ее восторженные поклонники.

Этот брак не был первым для певицы - в очень юном возрасте она вышла замуж за Эндрю Грэм-Стюарта, с которым развелась в 1983 году.

В 1984 году Брайтман стала новой исполнительницей ведущей роли в мюзикле Ллойд-Уэббера "Song and Dance", представлявшем собой соединение более раннего "Tell Me On A Sunday" и "Вариаций", написанных им на музыку Паганини. Кроме того, Сара постоянно посещала преподавателя по вокалу. В 1985 году Сара сыграла роль Валенсьенны в "Веселой вдове", и примерно в это же время - Тару Тритопс в спектакле "Маскарад".

Эндрю Ллойд-Уэббер, между тем, написал для жены свое первое классическое произведение - "Реквием". Вместе с Сарой его исполнил известнейший тенор Пласидо Доминго. Однако настоящий успех был еще впереди.

В 1986 году увидел свет прославленный мюзикл Эндрю Ллойд-Уэббера "Призрак Оперы", где Сара сыграла главную роль. Партию Кристины супруг написал специально для ее голоса. Эта роль прославила ее на весь мир: именно с тех пор ее стали называть так, как Призрак в мюзикле называет Кристину, - "ангелом музыки". В 1988 году Сара повторила свой успех на Бродвее. Не обошлось и без скандала: профсоюз американских актеров "Эквити" выступал за то, чтобы в мировой столице мюзиклов роли исполнялись в первую очередь гражданами США, однако Ллойд Уэббер настоял на том, чтобы роль Кристины играла именно Сара Брайтман, пригрозив в случае отказа не ставить спектакль вовсе.

Вскоре композитор подал жене идею: записать альбом, состоящий из песен, когда-то гремевших на Бродвее и в Вест-Энде, а теперь незаслуженно забытых. В 1989 году вышел спродюсированный им альбом "The Songs That Got Away", на котором Сара исполняла песни из мюзиклов Бернстайна, Роджерса, Сондхейма. Завершала альбом песня "Half A Moment" из малоизвестного мюзикла Эндрю Ллойд-Уэббера "Jeeves". Альбом получил высокую оценку критиков и был неплохо принят слушателями.

Успех Сары как певицы не замедлил сказаться на ее браке. Она постоянно выступала с концертами, подолгу отсутствовала дома, что, разумеется, не приводило в восторг ее супруга. И, хотя во многом взлету своей карьеры Сара была обязана Ллойд-Уэбберу, в 1990 году их брак распался. Однако певица и композитор остались друзьями: в том же году она сыграла Роуз в лондонсокой и бродвейской постановке нового мюзикла Эндрю Ллойд-Уэббера "Аспекты любви", а впоследствии исполнила вместе с Хосе Каррерасом на Олимпийских Играх 1992 года в Барселоне песню, написанную им специально для этого случая. В 1992 же году вышел альбом "Sarah Brightman sings the music of Andrew Lloyd Webber".

В 1992-94 годах Сара сыграла в "Трилони из Уэллса" (Trelawny of the Wells), "Относительных ценностях" (Relative Values), "Опасной одержимости" (Dangerous Obsession) и "Невинных" (The Innocents) в репертуарном театре и в Вест-Энде.

Вскоре Сара знакомится с Фрэнком Петерсоном, продюсером проектов "Enigma" и "Gregorian". На время их совместной работы Сара переезжает в Германию, где живет Фрэнк, а их отношения перестают быть исключительно деловыми. В 1993 году они вместе подготовили и выпустили альбом "Dive", с которым певица вернулась в мир поп-музыки. В 1995 году вышел второй альбом дуэта - "Fly". Не забывала Сара и о бывшем муже: в 1995 и 1997 годах один за другим появляются альбомы "Surrender. The unexpected songs" и "The Andrew Lloyd Webber collection", сплошь состоящие из песен Эндрю Ллойд-Уэббера.

В 1997 году запись Сары и слепого тенора Андреа Бочелли "Time To Say Goodbye", мгновенно завоевала огромную популярность: она стала золотой в Канаде, очень хорошо продавалась в Соединенных Штатах, а в Германии до сих пор держит пальму первенства по продажам. В том же 1997 году вышел и также имел большой успех спродюсированный Фрэнком Петерсоном альбом "Timeless", в котором были развиты идеи по смешению поп-музыки с классикой, получившие воплощение и в предыдущих работах певицы и продюсера.

В 1998 и 2000 годах вышли альбомы певицы "Eden" и "La Luna", продолжавшие те же традиции и сопровождавшиеся масштабными турне.

Продолжая активно работать в области поп-музыки, Сара не оставляла и музыку классическую. Она выступала вместе с такими исполнителями, как Пласидо Доминго, Рикардо Коччианте и Андреа Бочелли. В конце 2001 года Сара Брайтман выступила и в Москве вместе с Хосе Каррерасом. Это было второе выступление Сары в России; первое состоялось в 1985 году, когда она вместе с Эндрю Ллойд-Уэббером привозила в нашу страну "Requiem".

В 2001 году Сара выпустила альбом классических вещей "Classics" и альбом песен из мюзиклов "Encore". И хотя с Фрэнком Петерсоном они теперь лишь деловые партнеры, он стал продюсером ее нового альбома "Harem" (2003), фантазии на восточные темы, вновь выполненной в стилистике "classical crossover". Певица не собирается останавливаться на достигнутом. И она по-прежнему заставляет говорить о себе."

http://www.sarah-brightman.com/flash.html

[Fireland]

Но всё таки не люблю я её (Сары Брайтман) голос. Ну, хоть убейте )

[Tiara]

Fireland,вчера забежала в магазин,специально из-за Дж.Фаррар,но увы,у них в каталогах не нашлось ни одного диска с её записями.А вот в сети нашла этот сайт - http://www.bassocantante.com/opera/farrar.html ,можно послушать её Чио-Чио-Сан,но у меня не получаетйса послушать.По-видимому невернуй файл или ещё-что-то.Может вам удастся это сделать?

[Tiara]

Fireland,подкиньте ссылочку с какой-нибудь из записей Сары

Изменено 11 июня, 2004 пользователем Tiara

[Fireland]

Тиара, большое спасибо за линк, я сейчас слушаю. Загрузите себе Real One Player и тогда вы сможете послушать. У неё очень красивый голос. )

[Fireland]

Тиара, вот вам ссылочка

http://www.sarah-brightman.com/frame.html

кликните на одну из композиций.

[Tiara]

Ой,ну какая же она выдающаяся певица?)голос - неинтересный.Я про неё никогда не слышала. Fireland,спасибо за её биографию.Всё теперь стало на свои места.Сейчас послушала несколько её песен из альбома "Harem" - ничего особенного в её голосе нет,не завораживает.Может она и хороша в мюзиклах или опереттах,не знаю,не слушала.Но думаю,что не преувеличу,если скажу,что в этом жанре (оперетта) творили певицы более интересные и более выдающиеся,чем она.

[Tiara]

Тиара, большое спасибо за линк, я сейчас слушаю. Загрузите себе Real One Player  и тогда вы сможете послушать. У неё очень красивый голос. )

Fireland, мне стыдно признаться,но я не знаю,как мне загрузить вышеупомянутый файл .Не могли бы подсказать,как это сделать?

[Fireland]

Fireland, мне стыдно признаться,но я не знаю,как мне загрузить вышеупомянутый  файл .Не могли бы подсказать,как это сделать?

Тиара, вот вам линк )

Удачи!

http://www.real.com/realone/dmm/video_tria...=realone+player

Насчёт Сары, вы абсолютно правильно подчеркнули. Поэтому она мне и не нравится.

)

[Tiara]

Fireland,спасибо за линк,но ничего не получается((ну да ладно...

[Tiara]

Ну,продолжим))

Фёдор Иванович Шаляпин

Фёдор Иванович Шаляпин (1873-1938) - русский певец (бас). Дебютировал на оперной сцене в 1890 (Уфа, партия Стольника в "Гальке" Монюшко). В 1893-94 выступал в Тифлисе (партии Мефистофеля, Тонио в "Паяцах" и другие), затем в Петербурге в театре "Аркадия", в Панаевском театре. В 1895 дебютировал в Мариинском театре (партия Мефистофеля), исполнял партию Робинзона в "Тайном браке" Чимарозы (1895). В 1896-99 пел в Московской частной русской опере Мамонтова (дебют в партии Ивана Сусанина). Здесь талант певца раскрылся в полной мере. Среди лучших партий на этой сцене Иван Грозный в "Псковитянке" Римского-Корсакова, Мельник, Досифей, Борис Годунов, Сальери (мировая премьера оперы "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, 1898). С осени 1899 Шаляпин вновь становится артистом Императорских театров (дебют в партии Мефистофеля в Большом театре. На сцене театра был участником мировых премьер опер "Ледяной дом" Корещенко (1900, партия Бирона), "Пир во время чумы" Кюи (1901), "Добрыня Никитич" Гречанинова (1903).

В 1901 году Фёдор Шаляпин с большим успехом исполнил партию Мефистофеля в одноимённой опере Бойто в Ла Скала (дирижировал Тосканини, партию Фауста пел Карузо). Гастролировал в Монте-Карло (1905-06, выступал с Кальве, Фаррар; впервые исполнил здесь партию Филиппа II, Берлине (1907). С 1908 выступал в Русских сезонах в Париже (Борис Годунов), где имел триумфальный успех (эту же партию исполнил в 1909 в Ла Скала, в 1913 в Лондоне). В 1910 был участником мировой премьеры оперы "Дон Кихот" Массне (Монте-Карло), заглавная партия которой была специально написана для певца. продолжал выступать в России (в том числе в оперном театре Зимина, петроградском Народном доме). В 1917 исполнил в Большом театре партию Филиппа II. Среди других партий Князь Галицкий в "Князе Игоре", Демон, Кончак, Алеко, Олоферн в опере "Юдифь" Серова, Базилио, Лепорелло.

В 1922 Шаляпин покинул Россию. Выступал в США (Метрополитен Опера, Чикаго и других), Париже, Лондоне, Берлине, Барселоне, Милане (Ла Скала) и других городах в своих лучших партиях, участвовал в русских антрепризах (в том числе в 1930-31 в спектаклях "Русской оперы" Церетели и В. де Базиля "Князь Игорь", "Русалка", и "Борис Годунов"). Последнее публичное выступление певца состоялось в 1937. Выступал также как оперный режиссёр. Снимался в кино (исполнил заглавную роль в фильме "Дон Кихот", 1932, музыка Ж. Ибера). Автор мемуаров "Страницы из моей жизни" (1917), "Маска и душа" (1932).

Шаляпин - один из величайших певцов XX века. Наряду с замечательным певческим мастерством обладал драматическим даром. Его трактовки образов Мефистофеля, Бориса Годунова и других ролей производили неизгладимое впечатление на зрителя. Исполнял также камерные произведения и народные песни. Многие выступления певца были записаны на пластинках.

P.S.Я без ума от его Алеко))

Изменено 11 июня, 2004 пользователем Tiara

[Боец]

ВИШНЕВСКАЯ, ГАЛИНА ПАВЛОВНА (р. 1926), русская певица (лирико-драматическое сопрано). Родилась в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) 25 октября 1926, в детстве жила в Кронштадте. С 1944 работала в Ленинградском областном театре оперетты, затем стала солисткой Ленинградской филармонии, выступала как эстрадная певица. В 1951–1952 брала уроки пения у В.Н.Гариной, в 1952 стала солисткой Большого театра (Москва), где спела ок. 30 партий (Татьяна в Евгении Онегине П.И.Чайковского, Купава в Снегурочке Н.А.Римского-Корсакова, Аида в одноименной опере Дж.Верди, Тоска в одноименной опере Дж.Пуччини, Катерина в Катерине Измайловой Д.Д.Шостаковича, в 1966 снялась в одноименном фильме-опере и др.). Выступала и как камерная певица, в том числе в ансамбле с М.Л.Ростроповичем, за которого вышла замуж в 1955. Была первой исполнительницей в России ряда сочинений Б.Бриттена. В 1962 дебютировала в театре «Ковент-Гарден» (Лондон) в роли Аиды. В 1974 уехала из СССР, проживала в США, затем во Франции, выступала в крупнейших театрах мира до 1982. В 1978 Указом Президиума Верховного Совета СССР Вишневская и Ростропович были лишены гражданства, почетных званий (в 1966 Вишневской было присвоено звание народной артистки СССР) и наград. Через 12 лет, в 1990 указ был отменен, Вишневская вернулась в Россию, стала почетным профессором Московской консерватории. Свою жизнь певица описала в книге Галина (издана на английском языке в 1984, русский вариант 1991). Вишневская – кавалер французского ордена Почетного легиона (1983), а также почетный доктор ряда университетов.

(48.60 Кб)

(43.63 Кб)

http://www.krugosvet.ru/articles/74/1007405/1007405a1.htm

Изменено 11 июня, 2004 пользователем Боец

[Боец]

ДМИТРИЙ ХВОРОСТОВСКИЙ

Всемирно известный русский баритон Дмитрий Хворостовский родился в Красноярске, учился в Красноярске и Москве.

После дебюта на Западе, который состоялся в Найс Опера в "Пиковой Даме" Чайковского, его карьера резко пошла вверх. Он стал получать регулярные ангажементы во всех крупнейших оперных театрах, включая Ройал Опера Хаус, Ковент Гарден, Баварский Оперный Театр, Берлинский Оперный Театр, Миланский Ла Скала, Венский Оперный Театр, Нью-Йоркский Метрополитан Опера и многие другие. Его наиболее заметные роли - Онегин в “Евгении Онегине” Чайковского, Джермонт в "Травиате" Верди, Фигаро, и Поса в "Дон Карлосе" Верди.

Дмитрий Хворостовский с большим успехом выступает с сольными концертами в престижных залах всего мира - Вигмор Холл в Лондоне, Королевский Холл в Эдинбурге, Карнеги Холл в Нью-Йорке, Театр Ла Скала в Милане, консерватория им. Чайковского в Москве, Культурный Центр в Гонконге и др. Он давал сольные концерты в Сеуле, Осло, Стамбуле, Иерусалиме, в Австралии , Южной Америке и Дальнем Востоке.

Он также часто выступает с симфоническими оркестрами, такими как Нью-Йоркский филармонический оркестр, симфонический оркестр Сан-Франциско, Роттердамский филармонический оркестр. Он работает с такими известными дирижерами как Бернард Хайтинк, Майкл Тилсон Томас, Зубин Мета и Валерий Гергиев.

У него остаются тесные музыкальные и личные связи с Россией. Выдающийся русский композитор Георгий Свиридов написал цикл песен "Санкт-Петербург" специально для Дмитрия Хворостовского. Этот цикл песен и другую музыку Свиридова Дмитрий часто исполняет в своих сольных концертах. Дмитрий также проявляет интерес и к русской церковной музыке - он дал много концертов, сделал много записей церковной музыки с камерным хором Санкт-Петербурга.

Записи Дмитрия Хворостовского для фирмы Филипс Класик включают в себя русские романсы, народные песни, арии, арии бельканто. Он записал "Песни и танцы смерти" Мусоргского с дирижером Валерием Гергиевым и оркестром Кировского оперного театра, оперы "Травиата" с дирижером Метой, "Дон Карлос" с Хайтинком, "Пиковую даму" и "Иоланту".

http://www.prazdniki.ru/person/1/86/

[Tiara]

Galina Vishnevskaya - Ochen' krasivaya i ochen' sil'naja zhenshina!Velikolepnaya Katerina !Est u menya eta opera,pri uchastii Gyaurova.Takzhe ponravilas' ee Liza,no k sozhaleniyu v zapisi,kotoraya u menya est' - Vishnevskaya uzhe dovol'no v zrelom vozraste.Uvy,ne imeyu vozmozhnosti priobresti "Onegina" i tu zhe "Pikovuyu",gde Galina Pavlovna tol'ko v nachale svoey opernoy karyery v Bol'shom.

[Боец]

Tiara

Посмотрите на амазоне, может там что будет

http://www.amazon.com/exec/obidos/search-h...9653405-3526257

[Боец]

Странно, что-то ссылка не работает. Ну да ладно, зайдите на amazon.com введите "Вишневская" и смотрите

[Tiara]

Боец,этот сайт я знаю.У меня на данный момент нет возможности заказывать что-либо по интернету.Главная проблема заключается в том,что почти все записи Галины Павловны осуществлены в советской студии "Мелодия",а также американских.Будь я в Баку,может быть было бы легче найти что-то,но я сейчас за пределами Азербайджана и здесь нет никакой возможности заказать эти диски,т.к. номера каталога должны быть только европейскими,а таковых нет.

А у вас имеются какие-нибудь записи Вишневской?И как вам нравится её голос?Многие её критикуют,её интерпретации оперных героинь не всем приходится по душе.

Изменено 12 июня, 2004 пользователем Tiara

[Tiara]

Пожалуйста,Алеко Шаляпина,ария "Весь табор спит"))

Изменено 12 июня, 2004 пользователем Tiara

[Calaf]

Боец a vi imeete kakie-nibud' zapisi s ee uchastime??Ya ee bol'shoi poklonnik.Obajayu ee golos!kak tochno podmentila kogda-to Ahmatova :

"Jenskii golos kak veter nesetsya

Chernim kajetsya vlajnim,nochnim

I chego na letu ne kosnetsya

Vse stanovitsya srazu inim...."

Ahmatova napisala eto stihotvorenie kogda uslishala golos Vishnesvkoi v 1961 godu.

Ya imeyu s ee uchastiem "Pikovuyu damu","Ledi Makbet iz Mcenskogo Uezda"("Katerina Izmailova")Dm.Shostakovicha-ona genial'no ee ispolnila,i "Voennii Rekvium"B.Brittena-ya ne kak ne syadu i ne poslushayu!Postarayus' skachat' syuda ariyu Natashe Rostovi v ee ispolnenie iz "Voini i Mira"Prokof'eva!

Изменено 12 июня, 2004 пользователем Calaf

[Calaf]

Vot ona

[Calaf]

A pro moyu obajaemuyu pevicu zabili !!Nu nichego!Itak predstavlyayu :Luchshaya Pevica Vseh Vremen !

Maria Callas

Мария Каллас (Callas) (1923-1977) - выдающаяся греческая певица (сопрано), прославившаяся в период после Второй мировой войны. Яркостью пения и игры она произвела революцию на оперной сцене, преобразив в серьезную драму то, что обычно понималось как скучная оперная рутина.

Мария Калойеропулос родилась 3 декабря 1923 в Нью-Йорке в смешанной греко-американской семье. В 1936 семья вернулась в Грецию, и там Каллас начала заниматься пением в Афинской консерватории у Эльвиры де Идальго, которая преподала ей основы бельканто. Уже в ранней юности мощное звучание голоса, а также его трехоктавный диапазон определили основное амплуа певицы – самые трудные партии итальянского репертуара, а также оперы Вагнера.

Слава пришла к Каллас в 1949, когда она в течение одной недели спела Брунгильду в вагнеровской "Валькирии" и Эльвиру в "Пуританах" Беллини – то был подвиг, равного которому не найти в истории оперного искусства первой половины 20 в.: эти партии не только очень трудны, но и диаметрально противоположны по музыкальному стилю и чисто вокальным задачам. В 1951 певица вступила в труппу миланского театра «Ла Скала», став его примадонной: здесь ею было спето большинство из 37 партий ее репертуара. Голос Каллас превосходно воплощал трагический пафос беллиниевской Нормы, бойкость и остроумие россиниевской Розины ("Севильский цирюльник"), скорбь и безумие героинь Доницетти ("Лючия ди Ламмермур") и Беллини ("Сомнамбула"), гордость трагических персонажей Верди.

В 1954 Каллас прошла специальный курс лечения, чтобы избавиться от лишнего веса, и новый облик позволил певице воплощать на сцене оперные образы с потрясающим реализмом. В том же году она впервые с успехом выступила в США (Чикаго), а два года спустя открыла сезон 1956–1957 в «Метрополитен-опера» исполнением главной партии в "Норме" Беллини. В конце 1950-х годов у Каллас возникли серьезные проблемы с голосом, и в 1962 она ушла со сцены.

Однако в 1965 она два раза выступила в «Метрополитен-опера» в партии Тоски: ее интерпретации, несмотря на определенные чисто вокальные недостатки, подтвердили мнение о Каллас как самой убедительной и потрясающей исполнительнице этой роли.

Умерла Каллас в Париже 16 сентября 1977.

[Fireland]

Fireland,спасибо за линк,но ничего не получается((ну да ладно...

Всегда пожалуйста!

Попробуйте через www.download.com

[Fireland]

Шандор Конья

Родился в венгерском городе Шаркаде 23 сентября 1923 года. Учился в Будапештской консерватории, позднее в Германии и Италии. Его оперный дебют состоялся в 1951 г. в Билефельде (партия Туридду). Затем он выступал в Дармштадте, а в 1955-64 гг. был солистом западноберлинской Городской оперы (ныне Немецкая опера), одновременно гастролируя в Гамбурге (1956-60), Мюнхене (1958-61), Эдинбурге и др. В 1958 впервые пел на Байрейтском фестивале, исполнив партии Фро в "Золоте Рейна" и Лоэнгрина. Эти выступления положили начало его блестящей вагнеровской карьере. В 1960 певец дебютировал в Ла Скала (Парсифаль), в 1961 в Метрополитен (Лоэнгрин), где выступал до 1974 года подряд в течении 14 сезонов, с 1963 регулярно появлялся на сцене Ковент-Гардена.

Лоэнгрин стал лучшим и вошедшим в историю оперного искусства достижением певца. Конья выступил в этой партии более 250 раз. Он исполнял ее в Римской опере, на фестивалях в Термах Каракаллы, Арена ди Верона, "Флорентийский музыкальный май". Критика отмечала необыкновенную пластичность его голоса, потрясающее "итальянское" легато. Среди других вагнеровских ролей в репертуаре тенора были Вальтер в "Нюрнбергских мейстерзингерах", Эрик в "Летучем голландце".

Конья преуспел также в блестящем исполнении пуччиниевских партий. В 1962 он пел в Ла Скала партию Калафа, в 1964-65 году ему рукоплескала Вена (Калаф, Каварадосси). Среди других пуччиниевских ролей можно отметить также Рудольфа, Дика Джонсона.

Певец исполнял и вердиевские партии (Отелло, Радамес, Альфред, Герцог, Дон Карлос), пел в операх Моцарта, Вебера, Доницетти, Корнелиуса, Оффенбаха, Р.Штрауса. Уинверсализм певца позволяет сравнить его с Пласидо Доминго.

Мы имеем возможность судить о творчестве Коньи по грамзаписям. Безусловно, выдающейся может считаться запись его дебюта в "Лоэнгрине" на Байрейтском фестивале 1958 г. (дирижер А.Клюитенс, солисты Л.Ризанек, А.Варни и др.). Среди других записей оперы "Богема", "Тоска", "Аида", "Дон Карлос", "Сказки Гофмана". Интерес представляют две живые записи "Лючии ди Ламмермур" из Метрополитен-опера с Д.Сазерленд (1964), и Р.Питерс (1966, обе с дирижером С.Варвизо), запись "Богемы" из Оперы Сан-Франциско (1962, дирижер Ф.Молинари-Праделли, солисты В. де Лос Анхелес, Э.Бастианини, Г.Тоцци, М.Хорн).

Один из моих любимых теноров.

[Tiara]

А можно попросить ссылку с записью его голоса?))Наверно я скоро надоем с этой извечной просьбой))Просто очень хочется послушать.Кажетсяа я Канью никогда не слышала,было бы очень интересно)).Значит,лучшими его считаются интерпретации опер Вагнера.По всей видимости,он относится к числу так называемых "вагнеровских певцов".Обожаю Вагнера!!

Fireland,спасибо))

Изменено 14 июня, 2004 пользователем Tiara

[Tiara]

Всегда пожалуйста!

Попробуйте через www.download.com

Ничего не выходит.Я пользуюсь общественным компютером,видимо поэтом не получаетйса загрузить его.Ну ничего не поделаешь.Главное,чтобы последующие ссылки с записями)если таковые будут) не были би в формате Real One Player))

[Fireland]

А можно попросить ссылку с записью его голоса?))Наверно я скоро надоем с этой извечной просьбой))Просто очень хочется послушать.Кажетсяа я Канью никогда не слышала,было бы очень интересно)).Значит,лучшими его считаются интерпретации опер Вагнера.По всей видимости,он относится к числу так называемых "вагнеровских певцов".Обожаю Вагнера!!

Fireland,спасибо))

Тиара, вы не можете мне надоесть я получаю огромное удовольствие от нашей беседы.

Его голос чем-то напоминает голос Доминго и немного голос Марио дель Монако. К сожалению в нете не могу найти ссылку на его арии.

Лучший способ его послушать- купить его диск. )

[Tiara]

Тиара, вы не можете мне надоесть я получаю огромное удовольствие от нашей беседы.

Его голос чем-то напоминает голос Доминго и немного голос Марио дель Монако. К сожалению в нете не могу найти ссылку на его арии.

Лучший способ его послушать- купить его диск. ) 

Надо будет самой поискать в сети,а вдруг да найду какую-нибудь запись)

У меня уже накопился целый список тех певцов и певиц,записи которых я очень хочу приобрести.Но,пока сделать этого не имею возможности.Причину уже излагала как-то.Собираю всё,связанное с Марио дель Монако)))

Fireland,a у вас большая коллекция оперных певцов?И всех вы приобретали в магазинах Баку?И не могли бы вы просветить меня,очень интересно,большой ли выбор в наших магазинах?))Спасибо заранее

[Fireland]

Надо будет самой поискать в сети,а вдруг да найду какую-нибудь запись)

У меня уже накопился целый список тех певцов и певиц,записи которых я очень хочу приобрести.Но,пока сделать этого не имею возможности.Причину уже излагала как-то.Собираю всё,связанное с Марио дель Монако)))

Fireland,a у вас большая коллекция оперных певцов?И всех вы приобретали в магазинах Баку?И не могли бы вы просветить меня,очень интересно,большой ли выбор в наших магазинах?))Спасибо заранее

Привет, Тиара )

Дело в том, что у меня очень бедная коллекция оперных певцов. К сожалению очень часто в Баку я не могу просто найти то, что мне нужно. В основном диски очень редких исполнителей я беру у знакомых, либо заказываю, если кто-то едет за границу.

С Шандор Конья меня "познакомила" одна моя знакомая, которая тоже очень любит оперу.

Неадвно приобрела сборник, где как раз есть арии Марио дель Монако, Шандор Конья и др легендарных исполнителей. "Recitar!"в исполнении Марио Дель Монако заставило меня расплакаться. Это просто чудо. )

[Calaf]

Неадвно приобрела сборник, где как раз есть арии Марио дель Монако, Шандор Конья и др легендарных исполнителей. "Recitar!"в исполнении Марио Дель Монако заставило меня расплакаться. Это просто чудо.  )

Uvajaemaya Fireland ne mogli bi vi skzat' kakie tam est' arii v ispolnenie del Monaco ?I kak nazivaetsya etot disk?

[Fireland]

Uvajaemaya Fireland ne mogli bi vi skzat' kakie tam est' arii v ispolnenie del Monaco ?I kak nazivaetsya etot disk?

Уважаемый Calaf!

Сборник называется "Tenors" (Forever Gold).Состоит из 2-х дисков.

Э. Карузо,

Петер Андерс

Альфредо Краус

Франко Корелли

Карло Бергонци (обожаю его голос)

Питер Шрейрер (у немцев голоса так чебе, но у него ничего)

и тд....

[Tiara]

Привет, Тиара )

Дело в том, что у меня очень бедная коллекция оперных певцов. К сожалению очень часто в Баку я не могу просто найти то, что мне нужно. В основном диски очень редких исполнителей я беру у знакомых, либо заказываю, если кто-то едет за границу.

С Шандор Конья меня "познакомила" одна моя знакомая, которая тоже очень любит оперу.

Неадвно приобрела сборник, где как раз есть арии Марио дель Монако, Шандор Конья и др легендарных исполнителей. "Recitar!"в исполнении Марио Дель Монако заставило меня расплакаться. Это просто чудо.  )

Привет Fireland))

Значит в Баку сложно достать желаемые записи.Спасибо за инфо))

Ария "Recitar..." одна из моих любимых (у меня вообще все любимые)) И по-моему скромному мнению,её очень сложно исполнять,так же,как например арию Каварадосси из 3-го действия "Тоски"- это вообще,я бы сказала,философия в музыке,или арию Калафа из "Турандот",обе арии Шенье из одноимеённой оперы Джордано "Андре Шенье".Так вот,возвращаясь к "Recitar...",я её слушала в нескольких исполнениях - .Паваротти,Коррераса,Доминго,Бьёрлинга и еще нескольких. Паваротти и Каррерас вообще не дошли до меня.Больше всех мне понравился Доминго,он был более близок к образу Канио. Но всё же я чувствовала,что ему чего-то нехватает.Для меня очень важное значине имеет смех Канио,вы помните?Прямо перед арией?А никто из вышеперечисленных не смеялся так,как надо)))И пару месяцев назад,в сети я наткнулась на эту арию в исполнении моего дель Монако))Слушая его,у меня волосы,в буквальном смысле,стояли дыбом,всё внутри у меня дрожало.И я поняла,что именно он,как никто другой,исполнил эту арию,так,как я себе её представляла.Каждая нота,пропетая им,отзывалась в моей душе))Это был настоящий Канио,с его раненной в самое сердце,душой.

[Fireland]

Тиара,

Ты в точности описала стиль Монако. )

Я думаю, что в голосе Доминго не хватает мягкого оборота. В смысле когда он переходит с высокого тона на низкий он это делает резко ты чувствуешь это, а у Монако ты этого не ощущаешь, музыка сливается. В Recitar он сперва смеётся, а в конце по настоящему плачет и он это делает так гармонично, что ты живёшь в музыке.

[Tiara]

Fireland,

Я брала диск оперы "Аида" с участием Доминго.Это было моё первое непосредственное знакомство с пениемДоминго,не считая того,когда я слушала его по телевизору..Он мне очень тогда понравился в этой партии,хотя исполнительница роли Аиди оставляла желать много лучшего))Ты верно заметила,слушая его переходы с низов на верхние,высокие ноты,я постоянно чувствовала,да и сейчас чувствую какой-то дискомфорт.Такое ощущение возникает,что вот сейчас не возьмёт эту ноту,не дотянется до нее,да еще берёт её с натяжкой,как-будто ему её очень сложно схватить.Но на самом-то деле всё у него с диапазоном в порядке,спокойно,без усилий берёт высокие ноты.Но у меня всегда появляется именно такое чувство,когда я слушаю его))

А дель Монако,ты снова права,поёт с исключительным трагизмом и драматизмом.Я,слушая его,забываю,что это только образ,который он играет,что всё это вымышленно.Я плачу,страдаю и радуюсь вместе с ним.Хотя некоторые критики ставили ему в упрёк то,что он пел всегда с повышенным драматизмом.Незнаю.Но знаю одно,что я нашла своего тенора,который отвечает практически всем моим запроса,как голосом,так и своей личностью.))Ну вот,день памяти дель Монако получился.Читая всё написанное мною,можно будет подумать,что я,кроме дель Монако,никого больше и в грош не ставлю))Но это,конечно же неправда B)

[Fireland]

Тиара,

А из сопрано кого ты предпочитаешь?

Нравится ли тебе басовые голоса?