rasta

Это правда. В начале было написано "фашистский сайт"... Ну что ж, каковы приемчики, такова и весомость доводов... За такие вещи вообще-то по лицу ударяют. Больше я здесь ничего писать не буду, компания шулеров не кажется завидной

Да, он совсем не кажется мне фашистом. Фашисты это те, кто ставят один народ выше другого. Или делят людей по признаку национальной принадлежности. Ни в том, ни в другом Мостовщиков как мне кажется, не замешан. Кстати, критичнее и насмешливее всего он по отношению к русским.

Мне нравится Мостовщиков. Из тех советских журналистов, которые мне известны (а известны немноге) он мне кажется одним из наиболее интересных. Его эссе о разных народах в разной степени убедительны. То, что об азербайджанцах не показалось ни точным, ни смешным. Эссе об армянах удачнее. Неплохо, на мой взгляд написано о грузинах, здорово о русских. Совсем неудачно, и как-то по-глупому зло об украинцах.

Думаю, что назвать автора опубликованного материала никогда не поздно. Лично мне эссе Мостовщикова об азербайджанцах совсем не показалоь обидным (сужу со стороны, разумеется). А вот "ответ Мостовщикову", на который дана ссылка, ужасает... Насколько нужно быть больным, чтобы думать и писать такое... Бррр... помои

Ааа.. так тут и спорить вроде не о чем. Сам термин "рок-опера" весьма условен, альбомы рок-музыкантов, материал которых связан сюжетно или тематически появлялись и до Томми. Так что строго говоря, Томми не был первой рок оперой. Но свершенно определенно именно Томми заставил всех говорить об этом жанре, не так ли? У нас дома есть компакт с Томми, до сих пор доставляет удовольствие слушать. Самые любимые часть - увертюра; Sparks: I'm Free; See Me, Feel Me... называю по памяти, могу ошибиться) Quadrophenia в памяти стерся практически полностью... там кажется были какие-то странные длинные куски с синтезаторами?...

Мы на собрании Совета Дружины? Щас пойду поищу подобие пионерского галстука... Вообще-то непрошеные замечания и обобщения в мой адрес оставьте при себе (если можно, конечно). И еще - почему-то кажется, что степень готовности принимать иронию в свой адрес за язвительность обратно пропорциональна широте культурных горизонтов и уровню развития интеллекта. P.S.: На всякий случай, уточню: я не имею никакого отношения ни к армянам, ни к азербайджанцам. Ваш конфликт мне кажется совершенной дикостью и варварством, для которых нет оправдания ни для одной из сторон, как нет рациональной основы для любого конфликта на основе надуманных национальных принципов. Если что-то в моих постингах обижает Вас, попробуйте поискать причину этих обид в себе. Я, разумеется, оставляю за собой право иметь свое мнение по любому интересному мне вопросу, даже если это мнение отлично от мнения толпы, а тем более толпы озверевшей. Благодарю за внимание

Нверное, нужно назвать имя автора - Сергей Мостовщиков. Его эссе можно почитать здесь. Там о разных народах бывшего СССР.

Прошу прощения у других посетителей форума - отвечать запрограмированным зомби не в моих правилах, не удалось сдержаться.

Русские убивали и насиловали в Чечне, например. Тем не менее, не считаю, что это оправдывает и делает позволительным хамство, дикость и убожество ряда участников здешнего форума, таких как ты, например.

The Who безусловные авторитеты в рок музыке на Западе и по сей день. В Америке в эфире их можно услышать несравненно чаще чем большинство упоминающихся в здешнем форуме рок групп. Крутят песни начиная с их первого знаменитого альбома My Generation, из Томми, и более поздних альбомов. Только непонятно, почему авторство Томми считается спорным... кем считается?)) Кстати, The Who оъездили с Томми весь цивилизованный мир, в начале 70-х это был один из самых-самых грандиозных и популярных сценических актов. Поразительно, но сложный и насыщенный в звуковом отношении Томми исполнялся живьем без всякой поддержки, то-есть абсолютно все игралось тремя музыкантами (+ Роджер Далтри, разумеется). Потом еще была знаменитая экранизация Томми, в которой кроме самих The Who играли и пели, например, Эрик Клэптон, Элтон Джон, Тина Тернер, и другие. The Who создали еще одну рок-оперу позже - Quadrophenia. В экранизации Quadrophenia в конце 70-х снялся тогда еще мало кому известный Стинг. Как группа они уже давно не существуют, кажется. Гитарист Пит Таунсенд, несмотря на почти полную глухоту (в свое время The Who были чуть ли не первыми, кто стали играть на сцене на форсированной громкости) появился на недавнем сольном альбоме Мика Джаггера. Роджер Далтри снимался в кино (кто помнит "Листоманию" Кена Рассела?)

Из играющих на клавишных японцев еще хорош Китаро, которого можно тоже отнести к new age в широком смысле... А еще Ruichi Sakamoto

посылать не нужно

Мне неизвестны подробности истории ваших взаимоотношений с армянами. Кажется резали и насиловали вы друг друга не одно столетие. Может в этом и можно найти предмет особой гордости, но меня от подобных поисков увольте...

Зря ты нервничаешь, osip... Таких "людей" жалеть надо, несчастные они, понимаешь? Без ненависти они просто не знают как жить, отбери у них ненависть к армянам и что останется???... А ничего не останется.... пу-сто-та...

Если честно, я о тебе вообще ничего не думаю... Ничего хорошего и умного из ненависти народов друг к другу не происходило. И вряд-ли когда-нибудь произойдет.

osip, в этом форуме бывают не только те, кто считает человека врагом только лишь потому, что он принадлежит к тому или иному народу. Не расстраивайся и не обижайся на них...

То-есть - стремление сравнивать это обязательно prejudice? Ты никогда ничего не сравниваешь?) Как же ты отбираешь свою коллекцию? Берешь то, что выкидывают в garbage другие? Не знаю, требуется ли уточнять, но: во-первых я никак не пытался сравнивать Майлса Дэвиса и Принса - это глупо просто. Во-вторых - я просто выразил, может не совсем прямым образом, свое сожаление по поводу того, что Майлс Дэвис никогда не играл на пластинках Джона Колтрейна, Чарли Мингуса, Дюка Эллингтона, Орнета Колмэна, Билли Холидэй, или, к примеру, Джона МакЛафлина или Кейта Джаррета... Но почему-то его угораздило оказаться на бутлегах Принса... Прискорбный финал творческой карьеры, друзья. Вот и все, и не более того. Кстати, Принс довольно забавный малый. Кстати, где он сейчас, Артист Ранее Известный Как Принс? Сменил уже крючок вместо имени на что-то еще? У нас был довольно долгое время его один его компакт, потом подарили, сейчас не помним кому. Наверное тому, кому самостоятельный выбор труден - боится сравнивать.

Домучали Али и Нино, в английской версии. Имеется еще русский перевод, была идея сравнить варианты, но наверное в ближайшем будущем вряд-ли... Вымучаный сюжет, нелепая развязка... в целом, принимая во внимание все выслушанные до того вздохи и стоны - определенное разочарование.

Уточню сразу - Майлс Дэвис возможно мой самый любимый джазовый музыкант... Однако я вовсе не думаю, что все, что он делал имело такой уж глубокий смысл. Тем более в последние годы, когда он, перенакачанный различными наркотиками и сломленный многочисленными болячками вряд-ли отдавал себе полный отчет в том, что именно он делает. Я не имею ничего против Chaka Khan или Prince, тем не менее сильно сомневаюсь, что это творческие величины уровня сопоставимого с Майлсом. Может здесь мы видим не столько выбор Майлса сколько интерес продюссеров Warner Bros, на которую он перешел в последние годы? Если бы он не умер в 1991 году, то мы возможно не только бы дождались его участия в записях песен Бритни Спирс и участия в бутлегах Тату, но и пытались бы еще увидеть в этом смысл....

Oasis - в оригинальной версии на Personal Mountains или живьем в Nude Ants? Честно говоря, немного подгружает Гарбарек в живой версии... В целом мне ближе американский квартет Джаррета, с Charliе Haden, Paul Motian и Dewey Redman. Если совет уместен и нужен - попробуйте послушать Survivors Suite или Bayablue... Вообще-то, я слушаю практически постоянно десятки разных альбмов Джаррета из его более чем обширной дискографии... Но самые-самые - Koln Concert (тут я вряд-ли оригинален в своих пристрастиях) из сольных; те, что упомянуты вверху - из квартетных; из нынешнего трио Standards быстрее всего приходят на ум The Cure, Tokyo Concert, Standards Live, Live at Blue Note... Из его записей классических композиторов мне близки концерты Моцарта и совершенно удивительная по прозрачности ощущения запись сонат Генделя.

вот

Слово "никогда" здесь было очевидной гиперболой, я ведь сам говорю о случае участия Майлса на пластинке Ширли Хорн, не так ли? Я не знал, что Майлс играл в альбоме Чаки Хан, спасибо. Слышал о том, что в последние годы жизни он тусовал с Prince, пара бутлегов, как следствие, тут вполне естествнны. В общем-то я имел в виду другое. Для джазовых музыкнтов, как всем хорошо известно, характерно играть во всяких и всевозможных комбинациях. Более того, в альбомах Майлса сыграли почти все, целые поколения будущих звезд начинали свой путь у него. Если мы говорим, к примеру, о джаз-роке, то можно просто вспомнить кто играл с ним во времена "Live at the Fillmore East" или "Bitches Brew"... У него играли буквально все, он сам - практически ни у кого. Ведь не станем же мы серьезно принимать во внимание по одной композиции у Чаки Хан и Ширли Хорн и бутлеги с кем-то еще. Странно... Да, кстати, Майлс есть еще в японском переиздании сорокопяток Чарли Паркера на Storywille конца 40-х годов . Правда, в сопроводительном тексте пишется, что стопроцентно утверждать, что на трубе играет именно Майлс, нельзя. Не исключено, что на самом деле в нескольких композициях "под Майлса" работал не кто иной, как Диззи Гиллеспи.

Разумеется, обязательства необходимы. В первую очередь - обязательства перед самим собой. Если ты себя не любишь и не знаешь себе цену, то не стоит надеяться на то, что твои отношения с кем-то будут честными. Только тот, кто знает себе цену (и имеет цену) может дать что-то другому, взамен разумеется за то, что представляет ценность в свою очередь. Если в отношения вступают люди, не любящие себя и не умеющие находить ценность в себе, то первое и главное, что им нужно от такого общения, это другой (другая), полностью и без остатка. "Заполучив" партнера они считают: раз ты мой (моя), значит у тебя есть "обязанности", значит ты мне что-то "должен", значит "люби" меня (что-бы под этим не подразумевалось), без вариантов "уважай", и т.п. Стремление к контролю выдается за "заботу", страх свободых отношений - за "уважение к традициям" и т.д.

На пластинке Ширли Хорн 1991 года - You won't forget me в одной из композиций играет Майлс Дэвис. Само по себе примечательное событие выглядит просто уникальным, если принять во внимание следующее обстоятельство: Майлс никогда не участвовал в записях альбомов других музыкантов (!!!). Все наследие великого Майлса содержится в записях, вышедших под его именем, и только под его именем, что исключительно. Вряд-ли можно найти кого-то из великих исполнителей джаза, кто никогда не участвовал в качестве гостя в записях других музыкантов. Знатоки могут в качестве возражения привести "Something Else!", но этот альбом вышел под именем "Кэннонбола" Аддерли только лишь потому, что у него был контракт с BlueNote, в отличие от Майлса Дэвиса. Появление Майлса на альбоме Ширли Хорн, причем совсем незадолго до конца, вряд-ли случайно. Ширли Хорн была любимейшей певицей Майлса, говорят даже, что ее манера пения оказала некоторое влияние на игру Майлса в один из периодов его развития...

I'll be your baby tonight