Последнее танго в Париже(продолжение)

**Shpak** · 18 февраля, 2003

Великодушно прощаю...Какая еще к черту Рената..? Не знаю ни какую Ренату.. Баллок- тугеза форева!!!))) Тристану, если не смотрела -погляди(тем более на большом экране).. Денев там ножку ампутируют, c протезом ходит,-где еще такое увидишь?

"Носферату.. " -известный,легендарный фильм.. Фактически это паралельная версия князя Дракулы.. Там ведь тоже,как помнишь Трансильвания.. Хотя вообщем то это относится к Румынии.. Район Трансильвании,кстати говоря, и в наши то дни не очень хорошо изучен... Симпатишны мне вампиры почему- то..

А насчет Орлака,то был такой фильм(тоже того переода),назывался,то ли " Руки Орлака" то ли "Крылья Орлака"..

Кстати ,твоя Кукушка заняла призы и получила Золотого орла.. Михалков кажется напрягся.. ))))

Ты представляешь, убрали почему то" Коллекционера " Грымова, а "Копейка" Ивана Дыховичного,вообще не участвовала.. Михалков ,сказал про Дыховичного: "А я мол ,воще не знаю такого режиссера".. Дыховичный сейчас в опале.. Каково тебе Фильмовна.. Спасибо ,что не дали приз фильму Канчаловского(Дом дураков)-постеснялись ,наверное..)) Хотя ,нет,вовсе не из-за стеснения, он же у нас будет номинироваться на Оскара.. Какой там медведь еще.. Кстати, мне думается,что если бы "Берлинаре" не избрала бы, в качестве своего приза Медведя,то уж точно он(Медведь) бы был российской кинонаградой,и назывался бы не иначе как "Золотой Медведь." Опередили.. Организован Золотой орел был не плохо-ну еще бы.. Одной из ведущих выступила подросшая младшая доченька( из Утомленного солнца).. Ну а че тут удивляться..!!! Наверно достала папу.. Гусман,наверно сидел,глядя на все это и матюкался трехэтажно.. Нет ну ,что вы хотите...? Никите Сергеевичу вся эта кутерьма - пофигу... Он спокоен и особо даже не реагирует,на все эти разговоры .. Ну че была Ника,а теперича -Орел... Работать надо батенька,работать.. Ну вот дали приз Кукушке... Я лично думаю ,что дали именно из суеверный соображений.. Ну типа первый приз Золотого Орла вручим Кукушке(как никак птица тоже).. Ну че в этой Кукушке особенного.. ? Да ничего... Ей богу ничего.. А директором Дома Кино,Киноцентра ,знаешь кто стал..??? Помнишь Угольникова,этого придурка..? Вот он теперь на месте Гусмана.. Недавно он(Угольников) выступил в роли кинорежиссера и снял какой-то фильм(названия не помню) , ну там был весь кино бомонд(попробуй не приди).. Ну а после просмотра, очень нескромный банкет.. Так что теперь все схвачено.. Кстати, прямо рядом с киноцентром в Москве находится ресторан Сим-Сим,1001 ночь- держат бакинские евреи... Очень вкусно... Продукты большая часть из Баку... Извиняюсь -отвлекся,голодный видимо...

Что касаемо Берлинского киновфестиваля, то мне очень любопытен фильм "Фрида" реж. Джули Теймор, с Сальмой Хайек в роли "Фриды" и Альфреде Молина, в роли Диего Риверы,мужа Фриды.. . Ривера тоже известный художник,"безбашенный" конкретно..Впрочем Фрида, тоже по-жизни была бипанутая.. Возможно ,если не поленюсь,то выставлю пару ее работ на арте и напишу о ее фантастической жизни...

Ты ведь наверно слышала про эту усатую художницу,коммунистку и лесбиянку ,морфинистку,любовницу дюжины общественных деятеле 20-го века,мученицей и узницей своего собственного изувеченного тела.. Да,чуть не забыл ,в Фриде Бандерас играет в роли Сикейроса.. Возможно,и даже скорее всего, картина быдет не идеальна,но все равно интересно посмотреть ,как Сальма в роли Фриды.. Если,что покритикуем.. Фильмовна ты что-нить слышала о Саше Белом с дымящим ручным пулеметом..? С 20-го будет идти "Солярис".. Поглядим...

**Shpak** · 27 февраля, 2003

C прискорбием сообщаю , что 23-го февраля не стало Павла Лебешева.. Да -да, матушка-с- не стало великого оператора... С Хуциевым работал, почти все все фильмы Михалкова,в том числе,как ты прекрасно знаешь и "Раба Любви", и Соловьевская "Асса"и десятки других известных.. Последняя его работа и была как раз с Соловьевым..

Ну давай развеселю теперь...

Фильмовна ,тут такая сенсация вышла со старым Солярисом ,о связи Тарковского с грузинской и армянской мафии..

Ты ведь помнишь , какие бутылки стояли на на земной конференции по "соляристике",где присутствовал Крис-Банионис..? Припоминаешь..? Правильно- "боржоми.."

Не будем говорить о знакомых жестяных консервных банках и о стакане молока ,тому самому ,который кочует у Тарковского из фильма в фильм и служит напоминанием о "вечном материнстве".. Но вот что в этом анти-научном фантастическом фильме делают початые бутылки армянского коньяка, и боржоми..Ведь все дело то происходит в далеком будущем и свидетели оператор Вадим Юсов и художник Михаил Ромадин объясняли на следствии, в своих показаниях,что они логично предлагали Тарковскому не концетрироваться на названии воды или придумать иные этикетки.. Но Тарковский был не умолим: только теперь становится ясно,что он хотел "продвинуть" космическое будущее брэнд "боржоми" и армянского бренди( как правильнее надо называть ,так как коньяк может быть только французким. Тоже касается и других коньяков) Так вот,значит, я продолжу: и Тарковский упорно все настаивал на Боржоми(не на Бадамлы,не на Сирабе,и даже не на Ессентуки 17).. Конечно можно предположить,как это и с успехом делается.что Тарковский настаивал именно на "Боржоми", и "Армянского коньяка"как на явном знаке тогдашней реальности... :rolleyes: Я ,считаю,что все-таки,как не крути,но уважаемый Тарковский применил ,возможно сам того не зная( так ли это ,в действительности ?) один из приемов рекламы-так называемую скрытую(латентную) рекламу.. Не хорошо, Фильмовна: Мэтр, а балуется..

А еще немного обидно, что в этом далеком, теперь для Тарковского будущем и "Боржоми" то настоящего, того качества уж нет, не говоря уже про армянский коньяк(трофейный).. Не угадал-с...

**Солярис** · 1 марта, 2003

Хуже новости из столицы ты мне принести не мог..Лебешев снимал не просто самое лучшее кино, он снимал МОЕ кино, понимаешь? Я иногда думаю, если меня порезать на куски и разобрать меня на киномозаику , то одним из них будет « Раба любви», другим «Асса», третьим «Наследница по прямой», следующим «Спасатель», « Свой среди чужих», потом «Восхождение» Шепитько и все до единого фильмы Лебешева.

Он говаривал «Оператор- как невеста, могут позвать, а могут и нет». Я бы на месте режиссеров только и делала , что женилась на Лебешеве, Юсове, Княжинском...И потом снова на них же. Ты помнишь атмосферу в «Рабе»? Особенно последний кадр? Тоска и безысходность.. А ветер, трава, прозрачный воздух? А Ялта 80х? Как-будто сконструирована по специльному проекту?

Жаль, что не получилась работа с Тарковским. Это ведь он начинал снимать «Белый, белый день..» ( так называлось «Зеркало»), потом фильм закрыли и уже позже он к нему не вернулся.

Светлая ему память.. Человек оставил такое наследство после себя.... Я иногда думаю, а что же, Солярис Кинофильмовна, останется после тебя? И ничего, ровным счетом ничего не вижу...

**Shpak** · 2 марта, 2003

Опять захандрила, Солярис Андреевна...))) А ты не думай о таких сакраментальных вещах-гони прочь тоску-печаль... А кому щас легко..?)))

Я продолжаю "наезжать" на А. Тарковского,приурочивая свой стеб к юбилею "Соляриса.." Вот ,что я прочитал .. Я понимаю ,что ты все и почти все знаешь об этом фильме,но некоторые моменты ,думаю будут для тебя любопытны.. А вот вопрос тебе как знатоку этого фильма: "Где снимался знаменитый проезд по автостраде города будущего из фильма" Солярис"?

..Помимо жанра Тарковским была отвергнута и система

открыточных «кинозвезд». Он вообще, кажется, мало-

разбирается в тяжелом деле кастинга. «В кинематографе

режиссер напоминает коллекционера. Его кадры — экс-

понаты — жизнь, зафиксированная однажды и навсегда

во множестве дорогих ему деталей, кусочков, фрагмен-

тов, с актерами и без оных», — говорил он. «Без оных»,

так без оных. Идеалом Тарковского был вообще не-

профессиональный актер, но снимать непрофессио-

налов он решался нечасто. В роли сестры отца Криса

снял Тамару Огородникову, бывшую у него на «Анд-

рее Рублёве» директором картины. Постарался запол-

нить зал международных заседаний по «соляристике»

настоящими иностранцами, в микроролях фигури-

ровали сплошь непрофессионалы, например, Юлиан

Семёнов и один американски журналист, завсегдатай

тогдашних московских салонов. Правда, его-то как

раз пришлось потом вырезать: американца выслали

из Москвы, кажется, за шпионаж.

Тарковский любил Анатолия Солоницына

и Николая Гринько (Сарториус и отец Криса) в част-

ности за то, что «не лезли, куда не нужно, со своими

актерскими сверхзадачами», и с самого начала опа-

сался знаменитого к тому моменту Донатаса Бани-

ониса (Крис Кельвин): на того, как мухи на мед, ле-

тели журналисты. Следовательно, этот артист не

доверится режиссеру беззаветно — таков был улов-

ленный Тарковским сигнал. Банионис, по свидетель-

ству «тарковского» ассистента по актерам Марианны

Чугуновой, «материализовался из «Мертвого сезона»

— Тарковскому 'нравилось его таинственное спокой-ствие.

Но дальше дело пошло сложнее. Эти двое пили кровь друг друга.

Банионис, к ужасу режиссера,

пытался выстроить свою роль «как в театре». Тар-

ковский прятался от его вопросов и раздража'.лся на

«философствования». Идеалом-то Тарковского была

полная непосвященность исполнителей насчет раз-

вития сюжета. «Уберите его от меня», — не раз воскли-

цал Тарковский, замечая направлявшегося к нему

мрачно-серьезного Баниониса...

Зато от эстонца Юри Ярвета (Снаут), которого

привезла из Ленинграда Лариса Павловна, жена и ас-

систент по работе с актерами Тарковского, он пришел

в восторг. Лариса поехала в командировку на «Лен-

фильм», там по коридорам слонялся Ярвет, кажется,

едва не в гриме и костюме короля Лира — ведь он был

занят в главной роли в фильме Григория Козинцева.

Их, Ярвета и Тарковского, отношения упрощались

и потому, что Ярвет почти не говорил по-русски и вос-

принимал «с какой-то дьявольской интуицией» всякое

вербально выражаемое режиссерское предложение.

К тому же Тарковский приходил в экстаз от его есте-

ственности: «Ярвет волнуется, только когда роли не

знает!» Кстати, также в свое время на роль Отца в «Зер-

кале» Лариса нашла и Олега Янковского. Мы сидели

в мосфильмовской столовой, а Янковский снимался

на «Мосфильме» и потому зашел туда же. Лариса ска-

зала, что ей кажется, «тот парень» похож на молодого

Арсения Тарковского. Придя то ли в павильон, то ли

в монтажную к Тарковскому, она сообщила, что в сто-

ловой видела человека, похожего на Арсения Александ-

ровича в молодости. Развязка известна. Еще более лю-

бопытная история произошла на «Сталкере» с Алисой

Фрейндлих. Тарковский был так впечатлен ее моно-

логом, произнесенным на пробах, что вставил пробу

в фильм — не смутившись ни расхождением мизан-

сцен, и очевидно вставным характером этого номера.

Осложнения вышли и с кандидатурой актрисы

на роль Хари. Пробовалось их множество. В частно-

сти, и уже знаменитая Алла Демидова. Но ее Хари

была слишком логичной, слишком рассудочной,

слишком интеллектуальной. А Тарковский интер-

претировал роль женщины в отношениях полов ка-

тегорически иначе: Она должна раствориться в Нем,

должна любить Его всегда и бескорыстно, жертвен-

но, отчасти по-матерински, утешая и прощая его от-

ныне и вовеки. Словом, Тарковский был форменным

сексистом, что во времена «Соляриса» еще не было

предосудительно... И закономерно, что его промежу-

точный выбор пал на Ирину Купченко и Наталью

Бондарчук: обе — сама незамутненная, жертвенная

женственность. Купченко тогда входила в ближний

круг Тарковского — она ведь «строила» «дворянское

гнездо» с Андреем Кончаловским, его «заклятым

другом». А Бондарчук была звездой герасимовского

курса во ВГИКе — на их спектакли сбегалось пол бо-

гемной Москвы. Видел Бондарчук в этих спектаклях

— в «Красном и черном» и «Власти тьмы» — и Тарков-

ский. Он, между прочим, даже не знал фамилии впе-

чатлившей его актрисы, но потом вышел «Ты и я»

Ларисы Шепитько, где Бондарчук сыграла в эпизоде.

Так что основных претенденток на роль Хари было

две. Купченко же плохо «монтировалась» с Банио-

нисом. Так — ввиду таланта и свойств партнера-

на роль Хари была утверждена Бондарчук. Что во

многом определило грядущее эмоциональное состо-

яние Тарковского — очень скоро стало ясно, что он

влюблен в Бондарчук.

**Shpak** · 7 марта, 2003

Cлушай,совершенно случайно попал на выставку Карлоса Сауры..

Оказывается ,что он помимо того что режиссер(а какой ты прекрасно знаешь)-

он еще и великолепный фотограф.. Увидел его буквально мельком,когда он

смедленно прошелся в сопровождении министра культуры и каких-то мэнов..

Прикинь:все фотографии черно-белые.. Оказывается он не любит цвеную печать, и

отдает предпочтение черно-белому изображению,причем все этапы от проявления и

печати делает лично сам,никому не доверяя этот процесс.. Ты ,знаешь я смотрел фото выставку Лолобриджитты,она тоже увлекалась фотографией ,(у меня есть почти все ее фото-работы).Она одевала какой-то ужасный парик ,очки и была совершенно неузнаваема, что помогало ей находить удачные кадры.. Но работы Сауры на мой диллетантский взгяд,всеже поинтереснее.. Из него вообще ,получился бы суперский оператор.. Так трепещи же Фильмовна :большой ряд работ Карлоса был посвещен его великому другу... Да-да мадам, самому сеньору Бунюэлю,во всей его красе..

Но и это еще не все...

Не далее,как вчера я тоже совершенно случайно посмотрел документалный фильм про Луиса Бунюэля..Представляешь... Случайно после 12, по каналу Культура.. Там рассказывали о нем его брат,сестра(оказывется их было три брата и три сестры), его друзья.. Как они молодые Бунюэль,Дали,Гарсиа Лорка, проводили воемя,кутили ,пили дешевое вино, и про то, как Бунюэль ходил в Публичный дом.. Причем как расказывают в фильме,что туда ходил только Луис, а Дали вообще был какой-то странный, ни рыба ни мясо.. Ну а что касаемо великого в будущем поэтаГарсиа Лорки,так тот ,как ты знаешь вообще женщинами не интересовался..Оказывется,что эта сцена из Андалузского пса, с разрезанием глаза,действительно приснилась Бунюэлю,а Дали рассказал емк про свой сон с муравьями..

И они решили снять фильм и внести все это туда..Вот так просто это происходило.. Да, вот еше ,что...В фильме рассказывается,что если у Дали или Лорки были 5 песет,то у Луиса были 15песет.. Его мать баловала,подкидывала" бабули"...Я пишу поздно ночью,по-памяти и немного" туплю",так что извиняйте, за непоследовательность и

возможный cумбур..

Так вот значит,он где-то с 1934 года уехал из Испании и оказалася в Америке,

попытался поработать в этом чертов Голливуде... И у него там ничего не получилось..

Его внесли в "черный список", ведь он был левацких взглядов...

Тут,я сам себя перебью,и скажу,что все-же несмотря ни на что,считаю,

что он Бунюэль вовсе не был таким уж идейным ,как его пытаются преподнести...

Вот я посмотрел почти все его фильмы и вновь и вновь прихожу к выводу:не-а-а,он любит

эту старую аристократическую жизнь,и он не может любить этих плебеев, и "дворняг",

устраивающих всякие там революции, меняющих уклад стабильности..

Да ,че там-достаточно посмотреть на Фернандо Рейя, который снялся в его многих картинах..

как ты понимаешь,он и есть альтер-эго Бунюэля ,то есть вооплощение в фильме...

Мне думается, что Луис Бунюэль,видел и ощущал себя именно таким..

Точно также видимо ,например, материализует себя Дэвид Линч в своем любимом когда-то актере ,

главном герое, агенте из Твин-пикса( не могу щас вспомнить его имя).. Ну ,чуешь об чем, я бачу.. ))) Мне думается,что он(Луис) просто был типа либерал ,вернее играл в эти игры,а в своих фильмах он просто подсмеивался над самим собой, над людьми его круга...Ты ведь обращала внимание,что в некоторых из его фильмов( Скромном обаянии, в Смутном объекте желания), то тут ,-то там ,да и прозвучат ,какие-то выстрелы,какие-то "патриоты" пробегут что-то выкрикивая,а за ними полицейские или солдаты.. ..

Короче ,ничего у Бунюэля не получилось в Америке, и даже один из известных ,

Америк.реж. пытался замолвить за него словечко, мол это же известный ,

легендарный режиссер ,Бунюэль, а вы, не даете ему работать и внесли в в черный список..

Этот амер. Чиновник сказал,что мол, никакого списка не существует,но так или иначе

все равно Луиса не подпустили... И он уехал в Мексику,представляешь..?

Стал там снимать очень с очень дешевым бюджетом фильмы...

А в Мексике тогда было 5 киностудий и выпускалось 100фильмов в год.

.И в фильме выступил один из главных героев одного из из его мексиканских фильмов..

Он рассказал ,что многие считают Бунюэля не эротичным режиссером,но это не совсем так и были показаны сцены из фильма..

На самом деле я считаю Бунюэля одним из самых эротичных художников кино... Во многих его фильмах ну просто витает нимб желания и страстей..А что стоит названия его фильмов,

например " Этот смутный объект желания"..

Не говорю о сюжете,но само название уже эротично..)))

**Солярис** · 7 марта, 2003

Я же писала тебе, что в прошлом году на фестивале смотрела Карлоса Сауры "Бунюэль, или стол царя Соломона" как раз о молодых Лорке, Дали и папашке Луисе..

**Shpak** · 7 марта, 2003

Именно поэтому я и написал это ..)))А на выставке я приобрел этот диск..

**Shpak** · 11 марта, 2003

Очень интересное совпадение: на днях попал в один дом на ул. Пырьева( в этом доме продается квартира ),что рядом с Мосфильмом...Оказывается это дом в котором жил Тарковский(его так и называют -Дом Тарковского.. За "двушку " хотели "$ 99.000.

И тоже,буквально на днях я прогуливаясь по Старому арбату, пройдя памятник Булату Шалвовичу ,чуть выше испанского посольства,впервые обнаружил здание в котором ,как гласит табличка жил и творил Бунин.. Эти старые здания сейчас в Москве реставрируюь,востанавливают все комуникации,но так ,чтобы не страдал оригинальный фасад здания и продают от $4000 за кв.метр.. И это при том том,что за день до этого смотрел''' Дневник его жены" про один из этапов его жизни.. А он был, проказник- еще тот...)))

Милостивая Государыня,

Одноименная(никовая) тезка фильма, который я, с упорством,достойным лучшего применения,намереваюсь вновь бомбардировать..

Верьте мне голубушка:делаю это совсем без удовольствия,- стиль жанра заставляет...)))

Я на службе-с.. Извольте-с простить,великодушно..

Мое зрительское отношение к Тарковскому, к его киноработам,и конкретно,фильму “Солярис” вам известно,-я его не раз озвучивал.. Ни какое-с...!Решительно,матушка,-никакое-с..Да-да..!

Мне стыдно,господа..!( обращаясь в зал)

Я являюсь поклонником господина Станислава Лема, и именно его, оригинальная,авторская фабула Соляриса, близка,понятна и оценена мною должно..

Сударыня,извольте ответить ” Расскажите досточтимому суду, о вашей связи ,происхождении , и с кем вы, все же себя оттождествляете: с паном Станиславом, или с господином Тарковским..? О вашей,что у всех на устах,весьма и весьма сомнительной связи, с господином Стивеном Содербергом,я , поговорю позже..

- Достопочтимый суд! Господа присяжные!

-Я спрашиваю вас ,что движет и заставляет художника создать свое очередное творение..? Творческий зуд..? Или может любовь..?

(Выкрики-подсказки из зала..)

-Нет-нет господа.. Следствием доподлинно установленно,что господином А. Таковским,двигало, в данном случае чувства иного характера..

-Господин Тарковский был анти-американистом..!(Гул и рокот в зале).

К порядку,к порядку..!

- Я продолжу,господа.. Итак,как показали найденные нами секретные файлы,на этапе замысла Соляриса,врагом Тарковского был....(зал затихает в ожидании и взрывется шумом..) мистерСтэнли Кубрик и

его” 2001:Космическая одисссея”,которую Тарковский посмотрел незадолго до начала работы...( Выкрики из зала:долой, не правда,свободу Деточкину и т.д..!)

- Господа,господа.. это правда...Мне жаль,господа..!

- Посмотрел он ее ,как тогда водилось ,то ли на закрытом просмотре,то ли заказав подборку фильмов в киноархиве в Белых столбах-а ныне общеизвестно,что с попадавших в то время в Советский Союз,копий знаменитых фильмов печатались контратипы, в Белых Столбах оседавшие... Вот именно так ,господа эти советские режиссеры и оказывались в гуще достижений мирового исскуства...

- И так Тарковский, скорее всего и увидел “ Одиссею” Кубрика..

- Решительно все в ней его раздражало..

- Господа ,вы спрашиваете :” Почему”..???

-Да,потому,господа,что” Одиссея” явно позитивно относилась к техдостижениям цивилизации, а г. Тарковский считал,что последняя встала на пагубный путь... И хотя Солярис был определен по жанру .как научно-фантастический,эта самая научная фантастичность его автору была противопоказана.. Вспомните хотя бы “запуск” с Боржоми и коньяком на борту,о котором я уже упоминал в своих других верхних выступлениях..

И одеты космические герои у Тарковского по домашнему,и отношения свои выясняли в библиотеке,заполненной исскуством землян,так сказать символами вершинных прозрений человеческого духа,далекими от технического освоения звездног пространства...

(Шум в зале)

-Господа Тарковский с Ромадиным идеально захламили пространство кадра и корабля-ведь каждый из героев принес на Солярис свои привычки ,все то земное,что должно было подчеркнуть важное для Тарковского-ностальгию по Земле и человеку,которую испытывал каждый на Солярисе...Но,господа,прошу обратить ваше внимание на то что.все это, волновало пана Станислава далеко не в первую очередь и отчего ,как показало наше расследование, тот вовсе не пришел в восторг...Ведь итогом внеземного пребывания у героев Тарковского теперь стало:” Человеку нужен человек”!..

-Господа, я считаю,что в свое время господин Тарковский был впечатлен и возмущен продвинутой по тем временам работой Кубрика и переосмыслив и перекроив Лема,он явил свету “Солярис”

Да будет известно достопочтимой публике,что киноадаптация Солярис,отлична от книги.. И как подтвердил следствию автор книги, светлый пан Станислав,что еще в 1972 году он готов был снять с титров фильма свое имя..Вот ,что он рассказал, следствию 81-летний автор легендарной книги:”…Сначала мы схватились по поводу сценария ,который меня обсолютно не удовлетворил. После нескольких недель постоянных препирательстви ссор мы решили растаться. Я никогда не видел картины целиком.То,что я увидел по телевизору,до такой степени мне не понравилось,что я не мог набраться терпения и досмотреть до конца.

Наше с Тарковским понимание этой истории не то что разное. Оно прямо противоположное.. (ты не один ,старина.. Shpak)

Если я полагаю,что Кевину кажется,будто в космосе нас ожидает нечто захватывающее,Тарковский старается убедить,будто космос-это что-то очень неприятное и надо скорее возвращаться к матери –Земле,домой.. Мы выглядели ,как пара гнедых,которая тянет телегу в противоположные стороны..”

- Вот как это было,господа.. А что же теперь..?

- Господа,вы справедливо можете заметить:” Так отчего же тогда вы, пан Станислав, все-таки продал права на новую экранизацию своей книги..??? Разве мало емуразочарования от версии Тарковского..”?

Господа,лично я склонен считать , что возможно,это ,помимо коммерческих соображений, в какой-то мере и небольшая месть Лема Тарковскому..

“Пусть теперь его переосмысливают,и перекроивают, ,как, когда то это проделал он со мной,”думает теперь наверно Лем..

-Господа

,мне искренне жаль,что Тарковский, который безусловно является режиссером с большой буквы,вне зависимости, понят и осознан ли он горсткой людей ,к коим и относит себя ваш покорный слуга,не дожил до выхода новой версии ‘’Соляриса”. Не думаю.что он был бы в восторге..

Хотя ,думаю,что его сознанию льстило бы,что таких чисто американских парней ,как Кэмерон,и Содерберг вдохновила ,на столь смелый эксперимент именно его фильм..

Жизнь-это странная штука,господа..!

Прошу суд ознакомиться с выступлением Тарковского во время приглашения в Соединенные Штаты на фестиваль в Теллурайд...Это случилось уже после того ,как он закончил Солярис и получил за него три приза в Каннах..

Как показали близкие и друзья Тарковского-он отчаянно не хотел туда ехать..Его выступление в Теллурайде было незабываемо:он всерьез ругал американцев в зале за невежество,едва не назвал их недорослями и призывал вернуться к культурным корням( тех, кто призывал вернуться к культурным корням(тех кто еще несовсем разложился),обличал тех ,кто ходит в церковь,потому ,что ходит их сосед... И все это в тоне,”не разрешаю”,”осуждаю”, и “напутствую”..

-Кстати, господа присяжные заседатели,столь же смешанные чувства ( с преобладанием неловкости),как и я испытал и и подтверждает другой свидетель –Кшиштоф Занусси,который ,как показало следствие был переводчиком Тарковского в Теллурайде...

Ну ладно ,будем снисходительны ,господа-прошло слишком много времени...

Конечно же мы не имеем никакого права судить кого либо..

Как говориться:”Пробовал бы Феллини снимать с одного дубля снимать’’…))))

Подследственная госпожа Солярис,не ответила на вопрос ей поставленный мною в предыдущих слушаньях.,где я спрашивал :где снимался знаменитый проезд по автостраде города будущего..?

Господа , из этических соображений позволю себе ответить на него самому,в виду не желания потерпевшей ..)))

Так вот,этот знаменитый проезд,снимали ...в Токио.. В Токио...В том самом Токио ,где на все командировачные были куплены “Кодак”,которогоот Госкино на Солярис получили прискорбно мало..

Это восхищает,господа,не так ли..?

А теперь,

прошу,вас,ответить мне господа,разве этот фильм Содерберга, эта роскошная Love story в космосе, похожа на книжку Лема..?

-Отнюдь, господа..! Это нечто другое.. Ну конечно же это никакое не” последнее танго” ни в космосе и тем более не в Париже...)))

.Книжка то не была посвящена эротическим проблемам и сексуальным переживаниям людей в космическом пространстве...

Как признался суду, пан Станислав ,ему снова не подходит финал: как показало” вскрытие” фильма :соляристический океан расцветает к концу картины Содерберга светлыми радостными тонами.. Книжка же ,господа завершается ,я бы сказал ,-романтически-трагически.. Героиня сама,добровольно решает исчезнуть,потому что не хочет быть инструментом какой-то неизвестной силы,при помощи которого эта сила изучает того,которого она по-настящему любит..

Ее аннигиляция происходит без ведома Келвина с помощью другого обитателя станции.. Поэтому то и книга называется Солярис,а не” Любовь в Космосе”..

Суд удаляется на перерыв ,во время которого присяжным будет показана режиссерская версия Соляриса реж. Содерберга...Разбирательства возобновлятся....

**Shpak** · 19 марта, 2003

Прошу зажечь свет.

Каково ,господа ощущение от просмотра..?

Найди десять различий в картине... Прямо, как в игре..

Начнем с подследственых..

Джорджа и Донатас объединяет многое-проседь,подчеркнутая мужественность,психолгизм актерской игры..Хотя ,к своему стыду,мне больше по нраву Банинис в роли “Клетчатого”..

А Содерберг и Тарковский,режиссеры разделенные десятилетиями,ментальностью,принадлежностью к разным народам и... океаном-сняли фильм по роману,главный герой которого-планета,целиком покрытая океаном.

Парадокс,господа ,присяжные: то разделяло Андрея и Стивена, их же и объединило..

Каждый из них окунулся в океан” соляриса”.. У каждого из них свои отношения с ним(солярисом).. А вот у Станислава Лема , непревзойденного автора романа-с каждым из них..

Вот,досада.. То что цинично-заграничный Сарториус,потрошащий своих своих “посетителей”,как Базаров лягушек,стал флегматичной негритянкой, с простейшим именем Хелен Гордон-ну ладно,это все подлости политкорректности.. Он просто обязан внедрить хотя бы одного авроамериканца.. В противном случае.. Ну не будем об этом..

Но ведь у Сарториуса была разудалая компания гномов-его ночных кошмаров.. А у мадам ‘’щоколадки” нет ничего ,акромя обиженной физиономии.. Где ‘’барабашки’’, господа..? То-то..Ну да ладно..

Шикарный Снаут,господа...Юри Ярвет со вздыбленными сединами,шагнувший на станцию ‘’Солярис”прямо из корабля Лира(прошу прощения-‘’Короля Лира),превратился в молодого психопата Сноу,блеющего,заикающегося и мельтешащего руками,как уличный рэпер..К Джереми Дэвису так прилипламаска дебила Том-Тома из”’ Отеля ‘’Миллион долларов’’,что он не понял главного-это все калька с героя Брэда Пита в ‘’12 обезьянах’’

Зато доктор Клуни страшно вырос професcионально: из педиатра Дага Росса, который рискуя карьерой ,снимал, помнится наркозависимость у токсикомана-грудничка,он стал психиатром Крисом Кельвином,пытающимся ставить диагноз страшно сказать ,виртуальным посланцам иных миров.. Во как..

Впрчем,господа,посланец то один,вернее,одна-его жена Рея,покончившая с собой много лет назад... Старина Фрейд сказал что это –материализованное чувство вины Криса.. Ну не будем про психоанализ..

Странным образом Содерберг сохранил основные линии фильма Тарковского и даже ,плюнув на возможности Голливуда .его малобюджетный минимализм космотехники будущего..

Господа,он оскопил саму идею.. Не надо слез, прошу вас...Нэ надо...

ГОСПОДА!

СКОРБНЫЙ,ЭМИГРАНТСКИЙ ПАФОС СОВЕТСКОГО ‘’СОЛЯРИСА’’,СОСТОЯЛ В ТОМ,ЧТО ПРЕЖДЕ ЧЕМ УЛЕТЕТЬ , ( В КОСМОС ИЛИ ,НА ДРУГУЮ ПЛАНЕТУ, В ДРУГУЮ СТРАНУ..) НАДО НАВЕКИ ПРОСТИТЬСЯ С ТЕМ,ЧТО ДОРОГО.. А ДОРОГО- ЗЕМНОЕ: ОТЧИЙ ДОМ, И РОДНЫЕ,КОТОРЫЕ НЕ ДОЖИВУТ ДО НОВОЙ ВСТЕЧИ ,ДЕТСКИЕ ВОСПОМИНАНИЯ,ЗАПЕЧАТЛЕННЫЕ НА ЛЮБИТЕЛЬСКУЮ КИНОПЛЕНКУ, КВАКАНЬЕ ЛЯГУШЕК,ШОРОХ ТРАВЫ И ЗНАМЕНИТЫЙ ТАРКОВСКИЙ ДОЖДЬ С ЧАСТЛИВОЙ ТОСКОЙ ПОЛИВАЮЩИЙ ЧАШКИ С НЕДОПИТЫМ ЧАЕМ...

Унылая повествовательность нового Соляриса воспевает мелодраматическую обыденность .

Крис и Рея,отринув все сверхестественные обстоятельства,выясняют свои несложившиеся отношения как какие-то” неспящие в Сиэтле’’

Поэтому то и нелепым выглядит загадочный финал ,где все покойники ,оставшиеся на орбите Соляриса,оживают и принимают Криса,на котором вдруг оживают порезы,в свой круг на равных Вот с этого места хотелось бы поподробнее.. Помнится ,Сарториус уговаривал Кельвина не смешивать научную проблему и альковную историю.. Как же он был прав.

Я кончил ,господа...

**Shpak** · 22 марта, 2003

Шо такэ..? В какие лихие времена живем..! Сплошные ремейки,кальки и bla,,bla ,bla… Доколе..!

“ Небо над Берлином’’ , Вендерса превратили в “Город Ангелов” c утратой качества , пытались изменить “запах женщины”, что случилось с” Солярисом” –тоже известно..

И вот теперь еще повадились на один ,реликтовый и не безразличный мне фильм - фильм “Еще раз о любви’’, реж. Натансона с Дорониной и Лазаревым.. Опять Литвинова отличилась.. Она тут и сценарист, ,продюсер и исполнитель главной роли.. Она, понимашь, тоже с детства в восторге от этого фильма, снятого по пьесе Эдварда Радзинского –‘’104 страницы про любовь” Посмотрел-с.

Какого черта..!!! Я конечно же понимаю и оцениваю этот экспромт и экс(пе)римент, но..Уууу,млин,Рената.. Лучшая девушка Москвы и Московской области..? Дудки..!! Это уже не впечатляет.. Там то была Москва 60-х..

На самом деле,- она молодец.. Просто взяла , понимашь,да и поломала мое клише” стюардессы по имени Доронина”. Хотя ,справедливости ради ,должен признать ,что они похожи, причем похожи чем –то , я бы сказал даже очень уловимиым.. Обе-” блонди”, обе -’’ белые вороны”, обе – индивидуальны, до раздражения, обе- не похожи на всех.. Ну , а манера говорить обеих, в какой-то певучей искренной интонации, создавая очаровательные паузы-тут тоже все очень даже...Обе они без сомнения –женщины с совершенно особым стилем.. Ну со слухом Регине не повезло..

В конце фильма,в титрах она(Регина) от себя посвятила этот фильм Дорониной..Хотя ,честно говоря , это не совсем как то этично что ли получается ,на мой взгляд.. Я постараюсь пояснить.. Ну ,к примеру, если актриса Крюкова или хотите Гузеева ,попытаются снять ремейк ‘’Basic инстинкт” и используют себя в заглавной роли писательницы-сексопилы..Попытаются сесть на стул так ,как села Ш.Стоун, улыбнувшись закурить сигарету,так как это сделала она(спеть песню про суп черепаший) и проделать этот ,уже ставший классикой разворот ножек... Уверен,что у них все это вышло бы все не так и как-то вульгарнее.. Да ,конечно же можно и без этих фишек-но это уже будет совсем не то.. Да, и ,что самое главное , признаваясь в любви к Верховену, в титрах написали бы ,что они посвящают этот свой фильм Стоун.. А нужно ли Стоун( Дорониной) это ваше..??? Она что , умерла..? Зачем эти реверансы.. Мое мнение:любой пытающий сделать ремейк какого -либо шедевра и ли культового фильма, внутренне видимо считает.что в потенциально в состоянии сделать его еще злучше,психологичнее и зрелищнее.. И надеется .что у него получится лучше или не хуже.. В противном случае,зачем все это..? Другое дело если ты делаешь черную комедию на тот фильм,пародию-это другое..

Сценарист Литвинова ,это еще куда ни шло,-но актриса... Не знаю,не знаю..

До того как она снялась у Киры Муратовой она считала себя уродом.. Ее игра (например в сериале ‘’Граница”) реж. Митты?у меня вызывала улыбку- настолько ,она , ее внешность не вписывается в современный интерьер.. Как она ойкала в болоте, когда ее “засасывало” в трясину..))) Как мог Митта ее,да в такую грязь...

Нет, конечно же она не урод.. Более того в ней ,что-то есть,какая-то внутренняя красота.. Порой в каких-то ракурсах и фасах она напоминает мне Марлен Дитрих-русскую Дитрих . Есть что-то.. .Тут я сам себя перебью..

Дитрих то жила в идеальное время-время черно-белого Голливуда.. Одна деталь: свет на лицо Марлен ставили по несколько часов- и все ради ради одного кадра,одного крупного плана,ради нескольких секунд красоты Марлен.. Ее лицо было обсолютной мистификацией из верхнего света,когда тень от ресниц падает на скулы.. Сейчас,насколько мне известно,не снимают таких красивых черно-белых кинопортретов..

Сейчас никто не может себе позволить такой роскоши-это невыгодно,за один день нужно снять” жаркую летнюю пляжную сцену”,зимой,как говоривал Миронов.. И снять как можно больше.. Сегодняшнее кино убило бы красоту Марлен.. Поэтому ,когда я сравниваю Регину с Марлен-есть в этом что-то иронично грустное.. То ,как был создан ее образ –это совершенно недостижимое,да уже никому и не нужное в наши дни.. Хотя ,нет-нужно.. Ой как нужно.. Такое излишество,роскошь..

Ну нет у Литвиновой слуха...! Ну ,что,теперь-зарезать ее,что-ли.. ?

А как неподрожаемо копировала Доронина своим голосом Пьеху: В эт-ы-ы-м гуро-о-о-де,самым добр-и-и-й, сами-и-й ляско-о-вий....

Эх..! А какой у нее был суп черепаший.. И как она шагнула на кораблик ,оказывшийся из газеты вчерашней.. А какая прекрасная роль физика Ширвиндта.. Какие диалоги.. Какие крупные планы.. Какой их диалог по телефону,где она объясняет ему о задержке рейса.. И как он ждал ее на лестницах у стадиона Динамо.. Какая искренность... А музыка.. ??? Ну как можно пытаться делать этот чертов ремейк. из такого совершенного материала.. Кстати я специально интересовался: Дорониной в этом фильме было лет 35,а Лазареву-30.. А как был смешон Лазарев , в сцене,когда после ночи любви, камера показывает раннее утро , уже одетую в пальто Доронину,застегнутую на все пуговицы и лежащего в кровати Лазарева ,почему-то в рубашке ... Шестядесятые..

Да,совсем забыл.. Названьице у этого нового фильма с Литвиновой тоже нормальное:”Небо. Самолет. Девушка.” Не напоминает ничего..?

А вот мне что-то напомнило,будто где я уже видел это название.. И я вспомнил,что видел,нечто подобное этому названию, не где-нить ,а на нашем форуме, в разделе Литература.. Это был заголовок рассказа Че Геварры(Свет ,Клин, Влагалише) который , синонимично,смыслово идентичен названию фильма.. Ну посудите сами..

Небо-------- Свет

Самолет-----Клин

Девушка— соответственно..----)))

**Shpak** · 24 марта, 2003

Я не сплю так как через мин 15 , пока пишутся эти строки, где-то 04.30 по московскому времени открывается церемония вручения Оскар.. Я буду смотреть в прямом репортаже 4 часа трансляции из Лос-Энжелэса церемонию вручения Оскара.. Это впервые происходит такое.. 4 часа пререводчик синхронно будет переводить ..УЖЕ НаЧИНАЕТСЯ..

Все считают что основной приз получит фильм Времена..

Ну что касается Пианиста, тоже вряд ли, так как ,это все таки не самый удачный фильм Поланского.. Опять таки тема Холкоста и с учетом начавшейся войны в Ираке. Не думаю....Помоему достаточно было Списока Шиндлера, .. Филм Времена(Часы) вообшем то довольно нудный, очень скучный, -я с трудом смотрел,но ему прочат победу.. Ну не знаю.. Я затрудняюсь определить какой фильм выйдет на первое место по номинациям.,но думаю,что так или иначе это будет фильм пропагандирующий американский образ жизни, хорошие парни побеждают плохих и т.д..

Ну посмотрим

**Shpak** · 24 марта, 2003

Я не сплю так как через мин 15 ,где-то пока пишутся эти строки, где-то 04.30 по московскому времени открывается церемония вручения Оскар.. Я буду смотреть в прямом репортаже 4 часа трансляции из Лос-Энжелэса церемонию вручения Оскара.. Это впервые происходит такое.. 4 часа пререводчик синхронно будет переводитьяд ли дадут мюзиклу..УЖЕ НЧИНАЕТСЯ ПОКА ПИШУ ЭТИ СТРОКИ..

Все считают что основной приз получит фильм Времена.. Короче пытаются угадать ,какой из фильмов победит( Банды Нью-Йорка, Времена(Часы), Пианист, и т.д.

Ну что касается Пианиста, тоже вряд ли, так как ,это все таки не самый удачный фильм Поланского.. Опять таки тема Холкоста и с учетом начавшейся войны в Ираке. Не думаю....Помоему достаточно было Списока Шиндлера, .. Филм Времена(Часы) вообшем то довольно нудный, очень скучный, -я с трудом смотрел,но ему прочат победу.. Ну не знаю.. Я затрудняюсь определить какой фильм выйдет на первое место по номинациям.,но думаю,что так или иначе это будет фильм пропагандирующий американский образ жизни, хорошие парни побеждают плохих и т.д..

Ну посмотрим

**Shpak** · 24 марта, 2003

Пока на 6.20 лидируют фильмы Чикаго, Часы,и.. Фрида,Проклятый путь.. Фрида Кало, будь она жива была бы против войны , так сказал вышедший к микрофону,чем вызвал бурю апплодисментов.. Сэльма Хайек активно хлопала тоже.. А потом вышел еще один и сказал:" Мы были против войны,стыдитесь мистер президент,стыдитесь..!!!

**Shpak** · 27 марта, 2003

Я пристально всматриваюсь в фотографию Поланского : “ Кого же он мне напоминает его лицо..? С чем у меня оссациируются его маленькие юркие колючие глазки,фактура и выражение лица.. Боже...Он похож на ежика..)))

Ранний Поланский снял фильм , “ Бал вампиров”,-такой яркий,

красочный с декорациями.. Зима ,снег гробы, вампиры,колья,чеснок-ну как обычно.. Роман там в одной из главных ролей.. Такой черно-комедийный фильм.. Но как мастерски снят,как передана атмосфера... Вот это его фирменный знак... Боюсь .что все-таки,как бы я не старался но мне неизбежать самоцитирования..))

Поланский считает своим лучшим фильмом -самый первый, который он снял в 60-х годах.. Фильм наз.- “Тупик”.. Черно-белый.. Я его приобрел ,сгорая от нетерпения.. Но ,к сожалению, он не произвел на меня впечатления.. А вот его тоже не менее ранний черно-белый фильм “Ножи на воде””, снятый еще в Польше-это просто одно удовольствие.. Ну просто смотришь работу зрелого мастера... А сюжет какой классный: на яхте плывут мужчина и молодая женщина и подбирают молодого парня и.. пошло... поехало.. Появление чужого,совершенно постороннего человека на яхте “ вскрывает” их отношения-показывает их зыбкость.. “Кэмермэн” просто супер снял все это дело.. Этот сюжет потом кто только не раскручивал в различных инсинуациях( Мертвый штиль,с Кидман и т.д)..

Кстати, мне среди многих фильмов Андрона Канчаловского очень нравится тоже его самый первый дебютный дипломный фильм -‘’Первый учитель”.. Там есть сцена ,которую я обожаю.. Это, когда учителю, после его лекции о торжестве большевиков, эдакий малявка-школяр, задает вопрос который поставил тог в тупик и состоится такой диалог:

-Учитль , а учитль,скажите:А я умру когда нибудь. ..?

-Конечно , Нурмаркул.. Все мы умрем..

-И.. Вы , учитль… тоже… умрете..???

-Да... и я умру.. все мы когда придет время умрем...

- Учитль..! и Ленин .. тоже.... умрет...???

-???????????????????????????????

Возвращаясь к Поланскому .. Ну все знают про эту трагическую историю с его фильмом”Ребенок Розмари” 1968, и об убийстве его беременной жены после выхода этой картины на экраны.. У многих бы наверно ‘’крыша поехала бы” .. Пережить такое..Но он сильный человек..

Я даже и не надеялся уже ,что Роман Полански возьмет Оскара, да еще и в этих номинациях.. Я всегда считал ,что ему не дадут.. И даже если случится невозможное – то он ,Поланский не приедет в Штаты за своим ‘уродцем” Он ведь не раз(кажется раз шесть)номинировался,но его как бы игнорировали Америке,в отличии от Европы..

А все почему..?

Да потому что он сделал то ,чего не должен был делать.. И у него есть все основания не показываться в этой стране..Довольно неприятная история.. Дело в том ,что в 1977 году ,он работая в Америке, совратил малолетнюю..И его признали виновным, но он смог сбежать в Европу накануне оглашения приговора... Ему могли дать до 50 лет заключения.. И вот как сейчас выясняется,что действительно могли бы посадить ..

Как это было..

Накануне определения наказания ,председательствующий по делу судья Лоуренс Дж. Ритенбанд,справлял(пардон) малую нужду в туалете популярного гольф-клуба ‘’Хиллкрест”.. А голливудский продюсер Говард Кох у соседнего писсуара завел сним разговор об этом судебном процессе..

-“Я упеку его навсегда!- сказал ему судья...Я не моу представить ничего ужаснее ,отвратительнее чем секс с 13-летнее девочкой...Я прослежу ,чтоб это человек никогда не вышел из тюрьмы..”

Кох сразу бросился звонить своему сыну Хоуку,который работал с Поланским ассистентом режиссера на “”Китайском квартале”:

-“Позвони Роману.. Отыщи его во что бы то ни стало.. Передай ему слова судьи.. Пусть уезжает из города ..Из страны.. Сегодня ночью.. Немедленно.. Иначе ,завтра на его жизни будет поставлен крест...”

На следущее утро автомобиль Поланского был найден в аэропорту.. ..

Да, вот такой он -Роман Поланский...

Вон, Вудди Ален , тоже “отмазался “.. Ну Бог им судья....)))

Что касаемо” Пианиста”- ну что ж.. Значит пришло время Поланского... Фильм про композитора и пианиста Шпильмана,который в молодости пережил ужасы оккупации и холокост.. Возможно ,что он действительно намного правдивее” Списка..” Выяснилось,что этот немец, “спасавший” огромные колличества евреев,был совсем не таким ,каким его захотел представить Спилберг..

А вот со Шпильманом Поланский встречался незадолго до его смерти в 2000 году,а работа над фильмом началась в 2001... Здесь есть и еще один момент.. Дело в том ,что Поланский тоже пережил холокост и в семилетнем возрасте бежал и краковского гетто.. И многое что в фильме, он просто видел и ощущал сам.. А Эриен Броуди ,игравший Шпильмана в Пианисте похудел специально и при росте 185 см –весил 45,5 кг.. Ну американцы еще раз проявили свою недюжую политкорректность дав награду,именно этому фильму.. Снимаю шляпу перед академиками:"И на этом спасибо.."

Я держал за Поланского кулаки .. И начал смотреть с 02.30 ночи в программе Дмитрия Диброва ... Там собралась тусовка, которая,ожидании начала церемонии, ‘’разогревались”… Какая то часть была на просотре Банд в Н-Ю, а потом они тоже подтянулись в “Атриум”к Диброву ,что на Курской.

Известый кинокритик.Кирилл Разлогов, Астрахан, Шолохов,ведуший “Тихого дома”, и др.. Кстати ,Киркоров пришедший туда с дамами Машей Распутиной и Анастасией уверенно сказал ,что победит Чикаго.. А когда ему возразили ,мол” гиждыл-х” это же мюзикл, фигня какая то ,то тот ответил:” Вот увидите- он получит Оскара.!!!. “ Как знал собака.. ))) И вообще вел себя вызывающе.. Дибров даже пошутил:” Прошу Филлипу Бедросовичу водки больше не наливать..” ))))

Еще чему рад ,так это за “Фриду”.. Мадонна, Лопес, не потянули этот проект,а Хайек взялась.. Ну ,приятно ,что отметили эту работу.. Опять таки : дело не в том,что фильм удачен или же не очень. Это все наше субъективное мнение..В этом случае важна сам проект фильма, его сюжет и отношение всех к героям этой картины..

Да,и вот, когда уже ближе к концу церемонии объявили о присуждение Пианисту Поланского Оскара,а время наверно уже где-то около 8.30утра( а церемония в полном объеме шла больше 4-х часов, ) я был утомлен ,но довольный,что посморел в “живую” пошел на “боковую”..

**Солярис** · 30 марта, 2003

Привет, трудяга!

А вот я не захотела смотреть «Оскара». Я вообще тут одичала в конец, знаешь. И как-то закостенела, что ли.. не меняю своих пристрастий. Не получается никак. Пытаюсь, но никак. Тебе завидую, ты как-то открыт всему новому, у меня не выходит. Причем, чем дальше, тем сложнее.

Да, согласна с тобой, пожалуй «Первый учитель» самый удачный фильм у Кончаловского. После него они женились с Аринбасаровой. Хорошей актрисой, но как и многие, не реализованной в той мере, которой она этого заслужила. Я тут второй день пытаюсь смотреть его новый фильм «Дом дураков» с Евгением Мироновом. Но пока никак. Опять Закавказье, война. Я устала от этого.

Из последних, которые действительно хотелось бы отметить «Лето, или 27 потерянных поцелуев» Нани Джорджадзе и «Сны Акиры Куросавы» .

Я начала смотреть «Потерянные поцелуи» по мировому каналу, даже не зная кто автор. Но один из моих друзей, один из прежних участников синемы, мне подсказал. Фильм снят в стиле «ретро», но время установить сложно. Скорее послевоенный период, может мне показалось. Маленький дачный грузинский поселок, в который приезжает столичная избалованная девчонка Сибилла и влюбляется в 41-летнего Александра, отца своего друга. Такая красивая очнеь трогательная история первой любви. Много юмора, нелепостей, но фильм очень нежный.

Такой смешной момент. В кинотеатре показывают «Эммануэль». Ты бы видел реакцию этого ханжеского общества. Потеха, да и только. Один из представителей власти говорит вступительное слово: «2 великих события было в моей жизни. В первый раз я увидел товарища Сталина, играющего на губной гармошке, второй - я увидел фильм "Эмманюэль".

Я поклонница грузинского кино. Правда Нана Д. собрала таких разных актеров :Римму Маркову, Пьера Ришара, Сидихина, Мордвинову. Все равно фильм получился очень грузинский, хотя явного намека на то, что события происходят именно там- нет. А недавно вычитала, что Нана Д замужем за одним из моих любимых сценаристов Ираклием Квирикадзе. И ее ранние фильмы сняты по его сценариям.

Фильм Куросавы мало понятен, мне во всяком случае. Состоит из 8 снов гения. Не похожих друг на друга. Куросава говорит о смерти, о творчестве, об экологии. Получилось как бы 8 отдельных частей, которые можно смотреть отдельно друг от друга. В одном из эпизодов Мартин Скорцезе играет Ван Гога.. И красивая, безумно красивая фильма, как бы сейчас сказал Калягин.

В Москве была премьера «Утро понедельника» Иоселиани. Не пропусти, найди. Фильм можно смотреть совершенно без звука.

А Литвинову зовут Рената. Ре-на-та.. Шпак))))))

**Солярис** · 30 марта, 2003

Посмотрела Кончаловского и беру свои слова назад. О войне нового ничего автор не говорит, но радует его позиция "я-против войны и обе стороны- полные идиоты". Хотя это отношение любого нормального человека. Щемящие эпизоды в сумасшедшем доме, тяжело смотреть. Юлия Высоцкая играет гениально. И вообще , актеры , исполняющие роли умалишенных, очень убедительны.

**Shpak** · 31 марта, 2003

.
А Литвинову зовут Рената. Ре-на-та.. Шпак))))))

А я запомню это , Людмила Прокофьевна..)))))

А Литвинову зовут Рената. Ре-на-та.. Шпак))))))

“ Фильм не ставит себе задачу преподать урок зрителю .. Он просто хочет показать ,что есть кто-то,кто думает точно так же как и ты.. И ,что ты не одинок ..”

Это надпись Отара Иосселиани, на кассете с фильмом “Утро понедельника” .. Пока еще не посмотрел. Ждет очереди..Кстати ,этот фильм показывали вчера по спутниковому НТВ+ в разделе премьера... А вот несколько дней назад в Иллюзионе показали другой фильм Иоселиани-“Истина в вине”(In Vino Veritas) с Нико Тариелавили и Лили Лавиной и его фильм десятилетней давности“Охота на бабочек”.... Кстати, в Утре понедельника играет Дато Тариелашвили..

Что касаемо Дома дураков,то все верно.. Кончаловский –это же мачо породистый отпрыск, ” золотая молодежь”в прошлом.. Их семейство всегда вело себя независимо, но презирая власть ,они всегда умели ладить, с ней ней , но как бы не прогибаясь.. Вот Сергей Михалков тому подтверждение: умудрился прожить все те сталинские годы, будучи у всех на виду и не будучи коммунистом.. Уметь надо.. А вот посмотрим станет ли кто-нить из клана Михалковых членом партии Единая Россия.?. Или опять сумеют отмазаться..

А что Андрон Кончаловский нового может сказать про войну в Чечне.. Здесь ты совершенно права: ему как художнику-индивидуалисту , плевать на них всех-ему важно просто осуществить свой замыселюю Этот сюжет фильма Дома Дураков у него давно.. Он даже, почему в свое время предложил его другому российскому режиссеру,но тот отказался, не захотел.. Видимо не заинтересовало.. И вот он сам уже ,тогда взялся.. Ну предложил бы лучше сынишке снять..))) Ему это было бы полезнее.. Поднатаскал бы его..и общими усилиями ” збацали “бы..

Про “найденные поцелуи”.. ))) Ты пишешь,что тебе показалось ,что это рэтро,послевоенный переод..? Может это фантасмагория..?))) Ведь первую ” Эмманюэль”, с Сильвией Кристаль, реж Джаст Джекин, снял в 1973 году..

Пока достаточно,пожалуй..

**Shpak** · 11 апреля, 2003

Помните ли вы , о моя единственная поддельница и оппонентша,нашу с вами полемику о Дзиге Кауфмане..? Вы знали Дзигу, но не знали о существовании его не менее известных братьев .. Пару месяцев назад я случайно наткнулся на документальный фильм по ТВ про этих выдающихся братьях ..Я смотрел на одном из каналов ТВ и не с самого начала ..

Так вот , оказывается это совершенно свежий фильм 2002 года., который выходит в прокат..

Там подробнейшим образом рассказывается о трагической судьбе каждого из братьев Кауфманов..

Режиссер-постановщик и автор сценария

Евгений Цымбал

Три брата - Давид, Моисей, Борис Кауфманы родились на грани 19-20 веков в Белостоке в Польше, котора входила тогда в состав Российской империи.

Старший брат - Дзига Вертов (псевдоним Давида Кауфмана) снял фильмы "Киноглаз", "Одиннадцатый", "Шагай совет", "Человек с киноаппаратом" (вошедший в десятку лучших фильмов в истории документального кино), "Энтузиазм", "Три песни о Ленине", "Колыбельная". Эти фильмы стали неоспоримой классикой, а Дзига - одним из величайших кинорежиссеров мира.

Средний брат - Михаил (псевдоним Моисея) Кауфман - кинооператор почти всех фильмов Дзиги до 1929 года, включая "Киноглаз" и "Человека с киноаппаратом". После конфликта с Дзигой Михаил тоже стал кинорежиссером, соперником и конкурентом Вертова. Его великолепный фильм "Весной" (1929 г.), стал одним из лучших в истории Советского документального кино. Он работал в кино 50 лет, снял десятки фильмов, но после ужасных событий середины 30-х годов психологически сломался. После этого его фильмы стали ординарной, ничем не выделяющейся продукцией.

Младший брат - Борис Кауфман уехал из Польши во Францию, где тоже стал кинооператором. Он работал с Жаном Лодсом, снял все фильмы Жана Виго ("По поводу Ниццы", "Ноль по поведению", "Аталанта"), а также фильмы Кристиан-Жака, Абеля Ганса и других режиссеров. Во время 2-й мировой войны он служил во французской кавалерии, снимал документальное кино в Канаде с Джоном Грирсоном. Потом он двенадцать лет перебивался случайной работой в Нью-Йорке. В 1954 году Борис снял игровой фильм "В порту" (Реж. Элиа Казан), который принес ему "Оскара". Борис Кауфман также был оператором "12 разгневанных мужчин"(Сидней Люмет) и еще десятка американских художественных фильмов. Почти все они стали классикой.

В фильме впервые показаны уникальные кино и фото материалы, собранные в государственных и частных архивах четырех стран - России, Польши, Франции, и США, и также интервью кинорежиссера Сиднея Люмета, сына Бориса Кауфмана - художника Эндрю Кауфмана, внучки Бориса - Абайи Кауфман, историка кино Бернара Эйзеншица, людей лично знавших Дзигу и его братьев..

**Shpak** · 26 апреля, 2003

Из истории альтернативного мировосприятия: образы - метафоры - сюжеты.

Энди Уорхол - знаменитый "арт-активист" Америки, занимавшийся всем чем ни попадя, начиная с живописи и заканчивая продвижением в свет начинающих музыкантов, как-то сказал: "Музыка и кино делают эпоху". То были 60-е годы, когда Запад предпринял последнюю попытку противостоять неизбежному переходу общественного буржуинства - от постиндустриального к информационному. И люди - дети, упиваясь воздухом свободы и "саундом" четырех блюзовых аккордов, подхватили: "Я" - это "мы", а следовательно, - толпа, понимающая или готовая понять. "Мы не хотим ничего старого и прогнившего, мы желаем не думать о войне, о поиске денег, об успехе и смерти". Они хотели сначала, они хотели заново. Они, как всякий Рим, пришедший в упадок, стали требовать новой религии, новых поэтов, новых жрецов и вождей. У них не было Гомера, апостола Павла или Шекспира, у них был Джон Леннон и Джим Моррисон, Пазолини и Антониони. Одни - трубадуры, подобные тем, что в дремучие времена в индийских деревнях пели по памяти и наугад ведические гимны, приплетая свои стихи, к которым на центральную площадь сбегались чумазые дети и босые женщины, чтобы радоваться и танцевать.

Другие - летописцы, интеллектуалы, визионеры, которые на скорую руку старались состряпать зримый образ эпохи. Так поэзия переходила в музыку, театральная драма - в кино. Даже мьюзиклы, где собирали свои молитвы трубадуры, летописцы аккуратно наматывали на кинопленку: рок- банда "Hwo" создала образ нового юродивого-святого-пророка Томми, Иисус Христос стал "суперзвездой". Мистик - интеллектуал Пазолини, подхватив религиозный кино-музыкальный бум, снял "Кантебирийские расказы ", где были изящно высмеяны католики, не сумевшие разглядеть в смешливом чудаке святого; визионер Боннуэль - издевался над "Скромным обаянием буржуазии", где все герои, если не давились ветчиной, которой угощали друг друга, то видели дурные сны и боялись. Парижская студенческая демонстрация в мае - июне 1968 года вдохновила "новую волну" режиссеров: Ф Трюффо, Ж-Л Годар, К. Шаброль, Бертран Блиэ, которых поддерживали Ч. Чаплин, П. Пикассо, Ж. Ренуар. Новые Визионеры творили новую кино -реальность мифов, свободы, бунта. Но при этом летописцы помнили, что всякий карнавал, столь жарко вспыхнувший, несет в себе свою смерть , как Кощей, который прячет иглу в яйце, как Александр Македонский, ищущий костяное небо. Блиэ, очарованный парижскими событиями 1968-го, создает образы "Вальсирующих", странников, всегда проходящих мимо, свободных и легких, презирающих сытость и ворующих автомобили. Они шатаются по побережью Атлантики, они влюблены до беспамятства в юную француженку. Но они уезжают, петляя по серпантину, на машине, у которой обязательно откажут тормоза - таково провидение, знак, указатель. На другом берегу океана Антониони ведет летопись из пересохшего озера, "Забрийского Пойнта", и Америка, эта "свободная" страна, не прощает и расстреливает своего революционера, так неудержимо рвавшегося ввысь на угнанном аэроплане. И юноша, чье лицо прекрасно и безмятежно, сам сажает аэроплан на площадку, где его поджидают вооруженные до зубов сторожевые псы Закона.

Леннона убивают в Нью-Йорке. Моррисон умирает от передозировки наркотиков в Париже - в том самом городе, где звучит "Последнее танго" Бертолуччи. Танцующие киногерои обрывают свой роман, жизнь, уложившуюся в три дня. Он - американец, она - француженка. Старый свет и Новый свет. Ангелы света и любви, демоны тьмы и смерти витают в одном дешевом парижском отеле, изъеденном крысами и клопами. Он - запрещает называть его по имени, хочет забыть о случившейся трагедии, хочет попытаться жить снова. Она - аристократическая, бесконечно юная, лучезарная, жаждущая остроты, интриги, страсти. Но демоны побеждают, нелепо и глупо. Умирая, он смотрит на парижское оцепеневшее небо, а она смотрит на дымящийся пистолет и причитает сквозь слезы "Он преследовал меня, я не знаю этого человека...". И в этот момент летописцы, визионеры, боги кинематографа говорят: "Стоп кадр! Басто! Снято." В кинозале тишина: никто ничего понять не может и все понимают все: эпоха кончилась, начинается новая. Люди выходят на улицу, по привычке толкаясь, и в воздухе, как во время любой войны, пахнет большими деньгами и быстрой славой. Начинается время с приставкой лже -, которое по сути было всегда, но всякому чертику нужно новое варево. Слишком уж консервативному Мефистофелю в таких краях делать нечего. А вот полчищам банкиров, имидж-мейкеров, продюсерам - райская земля. Начинается поп-индустрия : кино, музыка, литература. В "котле" плавят новые мифы, творятся сказания о новых героях, о ритмичных "секси -герлз", "плохих бойз", сладких, как шоколадка "Нестли", вопиющих о том, что любовь - это прекрасно, о механических роботах - убийцах, сверкающих с экрана разнокалиберными пистолетами. И неизменный, лживый хеппиэнд зрелища сопровождается влажным поцелуем мускулистого супергероя (непременно полицейского) и загорелой блондинки (образумившейся проститутки)... Но режиссеры и арбитры бьющегося в агонии "Рима" (или Жизни?) решают идти до конца: "Вы говорите смерть? Мы покажем Вам смерть!". Интеллектуал Оливер Стоун снимает киноленту "Прирожденные убийцы": парочка (может быть это ребята из "Последнего Танго" или "Забрийского Пойнта", сошедшие с ума?) колесит по Америке и играя, без тени сомнения и сочувствия, режет и убивает отцов семейства, официанток, рекламных дилеров и журналистов. В финале они сбегают из сытой американской тюрьмы - хэппи энд? Хроникеры Родригес и Тарантино подсовывают в "котел" "Криминальное чтиво", где самыми "живыми" и "человеческими" представлены наемные убийцы, а "честный боксер", убивший одного из них , выглядит неубедительно и глупо, почти как та непроницательная Мари Шнайдер из "Последнего танго", прикончившая свой роман.

Развивает тему и Блиэ. Он снимает своего рода перевертыш, антипод "Вальсирующих". Постаревший с тех мятежных пор Депардье, полубезумный от одиночества, носится по парижскому метро за случайным встречным, чтобы поговорить с ним и чтобы убить его, без толку, без смысла. Он и его "синтетические", "ходульные" друзья просиживают друг у друга в гостях, чтобы не бродить по мертвому городу и разговаривают, как манекены, запивая свою неприкаянность охлажденным вином. В итоге, когда главного героя убивают, всем все равно. "Холодные закуски" - эстетика 90-х. Именно тогда, чтобы избежать пафоса, слово "искусство". заменяют на "альтернативу", именно тогда, чтобы достучаться, стали кричать, биться в истерике. И визионер Ларс Фон Триер из датской группы "Догма" снимает "Идиотов". Повзрослевшие люди-дети, уходящие в подземелья, катакомбы "мертвых", презираемых городов, предпочитают стать недоумками, пускающими слюни, валяющимися в конвульсиях и припадках, нежели разменивать время на обыденную жизнь, предпочитают проиграть и погибнуть. И рыдающая в финале этого кино "идиотка", смотрящая через полотно экрана глаза - в - глаза, скажет нам: "Стоп-кадр, вы умираете, вы - подделка". Синтетическая жизнь, искусственно навязанные, мнимые удовольствия - символ сегодняшней эпохи. Пластиковые карты, пластиковые офисы, куртки из пластика, пластиковые груди, пластиковые поцелуи, запечатленные на банке с чипсами, пластиковые люди - вот новая эстетика трубадуров и летописцев. Дэвид Боуи - один из немногих, кто выдержал холодный ветер перемен, в своем полуэлектронном музыкальном альбоме 1978- го спел: "Вы станете героями всего на один день". Сегодня он уже не будет искать "человека, который надул мир", сегодня он будет барахтаться в костяном небе, полном пенопласта, и сплевывать полиэтилен. Лондонская команда "Tiger Lilies" поет: "Мы в аду, друзья, мы славно повеселились, и мы - в аду!". Кто мог знать, что ад - это месиво абсурда и пустоты, на поверхности которого барахтаются люди, не знающие, что им делать, не ведающие ни страсти, ни ненависти, ни любви. Нет героев. Нет ни на три дня, ни на один. Остались только "Капли дождя на раскаленных камнях" в фильме, снятом Франсуа Озоном по ранней пьесе Фасбиндера, бесполезные капли. Герои новых мифотворцев давно захлебнулись своим одиночеством, своей бестолковостью. Гей живет со старшим приятелем, ревнует, пылесосит ковер и мается от скуки. Гей обижается на любовника и конечно же кончает с собой... Эти "новые герои на один день", фантомы новой эстетики страдают оттого, что в них нет жизни, от того, что мир прозевал свой последний шанс выскользнуть, перегорел, задохнулся. Они продолжают говорить "люблю", "ненавижу", но это имитация, прием, и им никто не верит, это никого не может задеть. Потому что вместе с ними имитируют "оргазм" и "счастье" все остальные - этот прием давно освоен и опробован - так художники видят назревающую эпоху. Они направляют на нас свои цифровые камеры и остаются бесстрастными, поскольку все-таки верят, что история этого мира не заканчивается, а значит и летопись их длится.

P.S. Оливер Стоун уверял, что у Энди Уорхола был телефон, по которому можно было позвонить Богу. Он подарил его Джиму Моррисону при встрече, но Джим как-то выходя из бара, вдрызг пьяный и счастливый, отдал его какой-то нищенке, блуждавшей по улицам не то Парижа, не то Нью-Йорка, не то Рима. Телефон зазвонил, бродяжка сняла трубку и долго слушала, как на другой линии провода кто-то то плакал и смеялся, то плакал, то смеялся вновь...

**Shpak** · 30 апреля, 2003

Каннские слухи

Фестиваль стартует 14 мая,прграмма официальна не объявлена,но земля слухами полнится...

Звезд

как всегда буд до фига и еще больше.. А вот кого не будет на фествале..

В этом году изрядное колличество фильмов будет “пролетайло всех стран”.. То есть изрядное колличество потенциальных фаворитов пролетит соколом мимо фестиваля.. Видимо фильмы либо не готовы, либо продюсеры не хотят их светить раньше времени перед осенним прокатом..Вот список наиболее достойных:

Больше всего я растроился узнав ,что на фестиваль не приедет Бертолуччи с долгожданым фильмом “Мечтатели”

Не будет Эмир Кустурица с фильмом “ Жадное сердце”

Не приедут братья Коэн с филмом ” Невыносимая жесткость”

Не будет Вонга Кар-Вая с фильмом “2046”

Ну и еще не будет Квенина Тарантино с “Убить Билли”

Если что-то из этого списка появится,то это будет чудом..

Возможным сюрпризом будет появление на фестивале обиженного и даже не приехавшего в 1997 году за “Пальмой Пальм” Ингмара Бергмана. Он снял новый фильм “Сарабанда”,прдолжение знаменитых “Сцен из семейной жизни..”

Вот кто будет точно в Каннах так это новый фильм Фанфан –Тюлюпан с Пенелопе Крус.. Ну и конечно подтянется Матрица-2..

Кто будет наверняка,так это фильм “Догвилль” Ларса фон Триера с Николь Кидман в главной роли.. На всех кинофестивалях идет закулисная борьба за то чтобы премьера того или иного фильма состоялась именно ,например в Каннах а не в Берлине и наоборот.. Потом скорее всего фильм Озона” Бассейн” с Шарлоттой Рэмплинг и Людвиан Санье тоже окажется на Лазурном берегу.. Почему скорее всего..? Потому как намеченный на 24 апреля релиз картины отмене,и это верный признак того,что Канны нацелились на лакомый кусочек..

Вне конкурса покажут “Время волков” Михаэля Ханеке В конкурс он не попадает лишь потому ,что Патрис Шеро, исполняющий одну из ролей –председатель жюри..

Кто будет скорее всего в Каннах так это картны именитых француов: “Потерянные “ Андре Тешине,

“Мари и Жюльен” Жака Риветта.. В обоих сыграла Эмануэль Беар.. УУУУ..

Далее , “Малышка Лили” Клода Миллера.. Особенно инригуют” 29 пальм” Бруно Дюмона..

Почти всегда в Каннах бывает мексиканец Артуро Рипштейн , 95-летний португалец Мануэль де Оливейра,который снимает по фильму в год..)))

Возможно будет фильм Иствуда,Софии Копполы,Амоса Коллека(Я хочу быть знаменитой с Одре Тоту),

Амоса Гитаи .. Будет фильм корейца Ким ка Дук и новое для меня имя Самира Махмальбаф.. Из немцев что-ли?)))

Ну и как всегда в Каннах будет крутится Сокуров со своим” Отцом и сыном” и Ингеборга Даупкинайте представит фильм “Падение”(.он раньше наз. “Кэтрин из Пэкхема”)

Все,пожалуй..

**Shpak** · 14 мая, 2003

Вечный беглец

На днях Роман Полански приехал на премьерный показ в Москве “”Пианиста”.. Чуваку 70 лет,такой из себя невысокий“живчик”.. Типаж Генриха Боровика..))) Довольно прилично , почти без акцента говорит по-русски.. Женат Полански,если кто не знает на Эммануэль Сенье..!!! У них общий 5-летний ребенок-девочка.. Опять таки , для тех кто не знает, скажу: это та самая девушка -sexy из его же фильма” Горькая Луна”, в котором она блестяще сыграла в паре с Питером Койотом.. Хотя , некоторые ценители,считают Горькую, не очень удавшейся-у меня на сей счет противоположное мнение..Я считаю этот фильм одним из перлов Романа, снятым с характерным для него сюжетом, с нервом ,страстью и драмой в финале..

Жизнь показала ,что имя “Роман” этому человеку не просто подходит.,потому-что режиссер Полански –ходячий роман..

Можно не полениться и хронологически провести экскурс по его жизни.. Слегка повоображать и представить его жизнь в движении,создав некоторые декорации .. Короче, попытаемся абштрагироваться от неких догм связанных с его персоной и навязанные нам.. Это ,как мне думается еще больше,возможно.чуть в другом свете поможет понять эту незаурядную личность от кинематографа..

Нумерология у него страшная,должен заметить.. !!! Волосы дыбом..!

Я тут подсчитывал ,делал кое-какие элементарные расчеты: все сводиться и указывает на какую-то невидимую демоническую связь.. Такое ощущение ,что он(Роман), ведом этим демоном, который непостижимым образом заставляет его страдать, и одновременно позволяет использовать все мыслимые и немыслимые наслаждения этой грешной земли, но в то же время оберегает его от случайностей.. Такие люди просто так , простой обычной смертью не умирают.. Нечто такое я ощущал в цифрах Паганини..

Об этих, более чем станных штуках и зловещих закономерностях я поговорю позднее,если бог даст..

18 августа 1939 года Роману Полански исполнилось шесть лет, а 1 сентября как известно Германия объявила войну Польше..Когда нацисты заняли Краков семья будущего режиссера пополнила ряды обитателей городского гетто(того самого о котором рассказывал Список Шиндлера)

Многие наверно не знают, но Полански был одним из консультантов картины Спилберга и считает ,что атмосфера этого страшного места воссоздана на экране очень достоверно… Помните маленьких 6-7 –них мальчиков прячущихся, и снующих везде в Списке Шиндлера..? Возможно таким или почти таким мог быть Роман Полански в те годы..

Спасением от этой жуткой действительности для мальчика стал кинематограф: как сам Полански вспоминал позднее,сквозь колючую проволоку он смотрел все пропагандистские фильмы , которые немцы показывали на площади неподалеку от границы гетто..

Сейчас уже никто не подвергает сомнению тот факт,что Роман Полански родился в 1933 году в Париже..Он долгое время путался в показаниях,называя местом своего рождения Брюссель. Однако парижская версия стала в 1976-м основанием для получения режиссером французского гражданства... А настоящая фамилия нашего дорого Полански –Либлинг.. В принципе тоже не плохо.. Да .. и к тому же, он не совсем Роман..

.” Стремясь назвать сына на французкий манер, родители зарегестрировали меня под именем Реймон,ошибочно приняв его за эквивалент польского имени Роман”

А после изгнания из Польши нацистов растерявший всю родню мальчик наслаждался свободой,присвоив фамилию прятавшей его в годы окупации семьи Вилков..

Вот так и получился Рома Полански..

Вообще вся эта путаница с анкетными данными к лицу человеку,вся жизнь которого –цепочка побегов..

Фактически, первая страничка этого,так сказать авантюрного романа, все это более или менее нашло портретное отражение в Пианисте..

Из краковского гетто Полански бежал несколько раз.. Сначала отец его пристроил за круглую сумму в дом своего комерческого партнера...За пару часов до ликвидации гетто в марте 1943 года отец пропихнул его в дыру .которую прогрыз в колючей проволоке..Роман единственный из семьи смог избежать концлагеря и четыре года жил под страхом разоблачения.. Его мать погибла в газовой камере, вот отец не только остался жив , после четырех лет в Маутхазене,но и смог найти сына в послевоенном хаосе..!!!

Продолжим воображение..

После войны в Польше началась совсем другая жизнь –с трескучими соц лозунгами, дефицит и т.д.. А он был видимо парнишкой с претензиями на жизнь и довольно амбициозными.. Единственной возможностью хоть ненадолго вырваться из серой повседневности вновь оказалось искусство.. Полански поступил в школьный театр и в 13 лет дебютировал на сцене,сыграв в инсценировке романа Валентина Катаева “Сын полка”.. Спектакль пользовался большой популярностью и был показан во многих городах страны.. ,Как знать: возможно именно после этого успеха он впмтал в себя эту заразу,эту бациллу ,повлиявшую в дальнейшем на его выбор профессии..? Как знать..?

В начале 1950х студент Полански решился на побег из соц-кой Польши на Запад:через ГДР в Западный Берлин..

Его решимость к побегу причудливым образом сочеталась с экстравагантностью планов..

Сначала он пытался сконструировать одноместную подводную лодку с педальным двигателем,замаскированную под затонувший ящик.. Потом купил лодку-каяк и тренировался на Висле в надежде доплыть до датскогоострова Борнхольм,но ,трезво оценив свою подготовку отказался и от этого плана.. Наконец,Полански остановился на варианте побега в вагоне поезда Москва-Париж,останавливающегося в Катовице: тайник за низким панельным потолком он облюбовал в туалете,благо малый рост позволял.. Вместе с двумя друзьями он даже затарившись водкой, сел в поезд ,однако по пути к границе только они успели лишь отвинтить неподатливаю панель, как..

Быть продолжению..

**Цифира 22** · 14 мая, 2003

Хотя , некоторые ценители,считают Горькую, не очень удавшейся-у меня на сей счет противоположное мнение..Я считаю этот фильм одним из перлов Романа, снятым с характерным для него сюжетом, с нервом ,страстью и драмой в финале..

Очень хороший фильм...время от времени пересматриваю...нравится мне еще музыка из того фильма...Джордж Майкл...Брайн Ферри... Эммануэль классно сыграла...

**Солярис** · 17 мая, 2003

Ну здравствуйте , здравствуйте столичная штучка. Пока вы на бешенной скорости движетесь вперед, успевая смотреть, читать, учавствовать во всех мероприятиях современного кинематографа, я, ваша покорная, пячусь все дальше и дальше назад.

О чем я? Фриц Ланг и его великое кино «Метрополис» 1927 года. Вижу, вижу как кровь прилила вам к лицу, как поселился завистливый червяк в душе) уникальный, редчайший гениальный нафталин, чей запах я вдыхала в течение 2 часов и мечтала чтобы он никогда не кончался.

Думаю, что нет необходимости вам напоминать, что ЮНЕСКО включил «Метрополис» в список «Память мира». Причем восстановленную копию в авторском виде. Вот ее –то как раз мне и удалось посмотреть.

Фильм снят в стиле антиутопии. И это , пожалуй, самая известная антиутопия в истории кино. Сразу с первых кадров перед глазами вырастает великолепный город будущего Метрополис – над землей роскошные здания, точно ныненшие небоскребы, веселятся дамы и господа, а в это время тысячи рабов под землей день и ночь работают на то, чтобы город функционировал .

С первых кадров восхищают утонченный дизайн и стиль. В фильме неисчеслимое множество невероятных технических изобретений. Таковых не было за всю историю. Причем если сейчас все наворочено 3мерной графикой, то у Ланга именно сложные технические декорации и постройки. И хотя фильм изобилует титрами, в них совершенно нет необходимости, потому все совершенно ясно. И хотя сюжет совершенно примитивен, в совокупности с техническим оформлением и прекрасной игрой актеров возникает ощушение грандиозности. Как в фильмах Протазанова и Довженко актеры заламывают руки или вытаращивают глаза, сегодня кажется неествественным, но я безумно люблю. И эти лица с маленькими бантиками губами и огромными безумными обведенными сурьмой глазами.

В фильме нет точной последовательности, но это не раздражает, наоборот, он интересен именно какими-то кусками, мне во всяком случае.

К нему можно применить, наверное термин – монументальное кино.

Просмотривый зал был на 15 рядов. В сидела во 2, поэтому город на меня с первых же кадров навалился и я стала невольный участником происходящего на экране.

Я сейчас в поисках книги Патрика Макгилигана «Фритц Ланг.Природа зверя»

Сценаристом на фильме работала Теа фон Гарбу, в чьих об'ятиях его застала жена и умерла загадочно от выстрела из ружья. Конечно, его подозревали в убийстве, но это так и не было доказано.

В фильме у Годара «Презрение» Ланг сыграл самого себя.

«Кабинет доктора Калигари» Вине, «Носферату» Мурнау и вот теперь «Метрополис» Ланга. Я счастлива.

**Mistikal** · 17 мая, 2003

Ну здравствуйте , здравствуйте столичная штучка. Пока вы на бешенной скорости движетесь вперед, успевая смотреть, читать, учавствовать во всех мероприятиях современного кинематографа, я, ваша покорная, пячусь все дальше и дальше назад.
О чем я? Фриц Ланг и его великое кино «Метрополис» 1927 года. Вижу, вижу как кровь прилила вам к лицу, как поселился завистливый червяк в душе) уникальный, редчайший гениальный нафталин, чей запах я вдыхала в течение 2 часов и мечтала чтобы он никогда не кончался.

Думаю, что нет необходимости вам напоминать, что ЮНЕСКО включил «Метрополис» в список «Память мира». Причем восстановленную копию в авторском виде. Вот ее –то как раз мне и удалось посмотреть.

Фильм снят в стиле антиутопии. И это , пожалуй, самая известная антиутопия в истории кино. Сразу с первых кадров перед глазами вырастает великолепный город будущего Метрополис – над землей роскошные здания, точно ныненшие небоскребы, веселятся дамы и господа, а в это время тысячи рабов под землей день и ночь работают на то, чтобы город функционировал .

С первых кадров восхищают утонченный дизайн и стиль. В фильме неисчеслимое множество невероятных технических изобретений. Таковых не было за всю историю. Причем если сейчас все наворочено 3мерной графикой, то у Ланга именно сложные технические декорации и постройки. И хотя фильм изобилует титрами, в них совершенно нет необходимости, потому все совершенно ясно. И хотя сюжет совершенно примитивен, в совокупности с техническим оформлением и прекрасной игрой актеров возникает ощушение грандиозности. Как в фильмах Протазанова и Довженко актеры заламывают руки или вытаращивают глаза, сегодня кажется неествественным, но я безумно люблю. И эти лица с маленькими бантиками губами и огромными безумными обведенными сурьмой глазами.

В фильме нет точной последовательности, но это не раздражает, наоборот, он интересен именно какими-то кусками, мне во всяком случае.

К нему можно применить, наверное термин – монументальное кино.

Просмотривый зал был на 15 рядов. В сидела во 2, поэтому город на меня с первых же кадров навалился и я стала невольный участником происходящего на экране.

Я сейчас в поисках книги Патрика Макгилигана «Фритц Ланг.Природа зверя»

Сценаристом на фильме работала Теа фон Гарбу, в чьих об'ятиях его застала жена и умерла загадочно от выстрела из ружья. Конечно, его подозревали в убийстве, но это так и не было доказано.

В фильме у Годара «Презрение» Ланг сыграл самого себя.

«Кабинет доктора Калигари» Вине, «Носферату» Мурнау и вот теперь «Метрополис» Ланга. Я счастлива.

Ты уж извени! Но терпения , читать всё это не хватает!

**Солярис** · 17 мая, 2003

ИзвЕняю, любезный.

**Shpak** · 19 мая, 2003

Солярка, приветствую.. То -то я смотрю, аромат "тюльбери" с таблетками нафталана.. Единственное .что меня радует, так это,что ты счастлива,несмотря на то что он немой.. Великий ,но... немой.. А,что-в принципе это вариант .. Все эти фильмы импрессионистов Мурнау, Калигари, и Ланга можно совершенно спокойно просмотреть здесь в Иллюзионе на Котельнической набережной или в Музее Кино.. Да ты сама прекрасно знаешь..Вот в апреле, показывали фильму Вине" Руки Орлака"(1924 г), с Конрадом Фейдтом в главной роли.. "Элисо"(1926) , Николая Шенгелая и т.д. Все достаточно банально.. Нужно иметь желание знать, когда пройдет ретроспектива редкого фильма и выделить на это все время.. Так что, "приливов" к лицу, к сожалению нет.. А как бы хотелось.. Последнее, из того ,что я смотрел за пару лет,нечто подобное "приливу" я получил от фильма "Главное любить" Анжея Жулавски.. В нем была эта атмосфера на которую я всегда "покупаюсь".. Посмотрел две части прекрасного документального фильма про Бунюэля, Борхеса... Фильмы просто поразили... Многое дополнилось в окончательном портрете Бунюэля.. Старый Борхес просто поразил.. Помнишь у него есть один рассказ где он как бы встречается с самим собой.. С молодым.. Борхес просто гигант, одетый как франт, увлекательный рассказчик..

Посмотрел полностью шведский фильм Михаила Лещиловского "Андрей Тарковский"(1988 г) Вспомнил ,что когда то смотрел .. Да ты тоже уверен смотрела по тв в свое время.. Как он досконально выверял декорации и ракурсы.. И все через перводчика ,с русского на шведский.. Эта сцена ,когда горит дом.. Помнишь? Я вспомнил .что смотрел это тоже когда-то .. но сейчас смотрел немного по-иному.. Я понял ,почему дистанцируюсь от его понимания и идеологии фильмов.. А помог все тот же Северянин, поразительно точно охарактеризовавший это состояние в четырех строках ,посвященных Андрею Белому.

Андрея Белого лишь чую

Андрея Белого боюсь...

С его стихами не кочую

И в их глубины не вдаюсь...

Этот парень явно знал,что говорил..

Это защитная реакция

Теперь про экспрессионистах..

Кстати, помимо "Презрения", Жан-Люка, есть еще один любопытный фильм Годара "Алфавиль",снятый им под влиянием "Метрополиса" Тоже город антиутопии и т.д

Я читал.что свой Метрополис Ланг снял под под впечатлением нью-йоркских небоскребов. Ее постановка чуть не разорила студию «УФА»; это был на тот момент самый дорогой фильм в истории немецкого кино. Колоссального размаха антиутопия о строго регламентированной жизни в индустриальном обществе будущего, управляемом роботами.. СчитаетсяЮ что это не самая лучшая картина Фритца. Фильм часто увязает в абсурде и претенциозности, однако мастерство его художественного дизайна и стиля остается бесспорным

Миссис Джекил-Хайд, позвольте откланяться - меня ждут шерпы..

Патрик Макгилиган. "Фритц Ланг. Природа зверя".

New York : St. Martin's Press, 1997.

Был ли Фритц Ланг величайшим кинорежиссером первого века кинематографии?

Этот мастер стиля, чье трагическое мировосприятие охватило и человеческое величие и человеческую глупость, сделал карьеру дважды: сначала - в легендарной киноиндустрии догитлеровской Германии - нашумевшие фильмы "Метрополис" и "М", а затем как ведущий режиссер Голливуда, создавший такую классику американского кинематографа как "Ярость" и "Большая жара". Многие великие кинематографисты выбирали эмиграцию или оказались вдали от родины не по своей воле: Бунюэль, Хичкок, Вильдер и другие. Но равный успех Ланга на родине и за рубежом не знал себе равных.

Книга "Фриц Ланг. Природа зверя" подтверждает репутацию Патрика Макгилигана как выдающегося биографа кинематографии. В ней сочетаются прекрасный стиль и умение использовать в качестве материала не слухи о знаменитостях, а историю кинематографии.

Подзаголовок книги "Природа зверя" раскрывает сущность характера кинорежиссера. По Макгилигану, Ланг раболепствовал перед всеми, кого считал выше себя, и тиранил тех, кто ходил под ним. Он был известен тем, что заставлял свои съемочные группы работать по многу часов, не позволяя прервать съемку, в то время как ему тайком носили кофе, витамины и бутерброды.

Он страдал патологической склонностью к преувеличению, выдумывал многочисленные красивые мифы, в которых сам исполнял главную роль, и одновременно придавая забве%

**Shpak** · 19 мая, 2003

Солярка, приветствую.. То -то я смотрю, аромат "тюльбери" с таблетками нафталана.. Единственное .что меня радует, так это,что ты счастлива,несмотря на то что он немой.. Великий ,но... немой.. А,что-в принципе это вариант .. Все эти фильмы импрессионистов Мурнау, Калигари, и Ланга можно совершенно спокойно просмотреть здесь в Иллюзионе на Котельнической набережной или в Музее Кино.. Да ты сама прекрасно знаешь..Вот в апреле, показывали фильму Вине" Руки Орлака"(1924 г), с Конрадом Фейдтом в главной роли.. "Элисо"(1926) , Николая Шенгелая и т.д. Все достаточно банально.. Нужно иметь желание знать, когда пройдет ретроспектива редкого фильма и выделить на это все время.. Так что, "приливов" к лицу, к сожалению нет.. А как бы хотелось.. Последнее, из того ,что я смотрел за пару лет,нечто подобное "приливу" я получил от фильма "Главное любить" Анжея Жулавски.. В нем была эта атмосфера на которую я всегда "покупаюсь".. Посмотрел две части прекрасного документального фильма про Бунюэля, Борхеса... Фильмы просто поразили... Многое дополнилось в окончательном портрете Бунюэля.. Старый Борхес просто поразил.. Помнишь у него есть один рассказ где он как бы встречается с самим собой.. С молодым.. Борхес просто гигант, одетый как франт, увлекательный рассказчик..

Посмотрел полностью шведский фильм Михаила Лещиловского "Андрей Тарковский"(1988 г) Вспомнил ,что когда то смотрел .. Да ты тоже уверен смотрела по тв в свое время.. Как он досконально выверял декорации и ракурсы.. И все через перводчика ,с русского на шведский.. Эта сцена ,когда горит дом.. Помнишь? Я вспомнил .что смотрел это тоже когда-то .. но сейчас смотрел немного по-иному.. Я понял ,почему дистанцируюсь от его понимания и идеологии фильмов.. А помог все тот же Северянин, поразительно точно охарактеризовавший это состояние в четырех строках ,посвященных Андрею Белому.

Андрея Белого лишь чую

Андрея Белого боюсь...

С его стихами не кочую

И в их глубины не вдаюсь...

Этот парень явно знал,что говорил..

Это защитная реакция

Теперь про экспрессионистах..

Кстати, помимо "Презрения", Жан-Люка, есть еще один любопытный фильм Годара "Алфавиль",снятый им под влиянием "Метрополиса" Тоже город антиутопии и т.д

Я читал.что свой Метрополис Ланг снял под под впечатлением нью-йоркских небоскребов. Ее постановка чуть не разорила студию «УФА»; это был на тот момент самый дорогой фильм в истории немецкого кино. Колоссального размаха антиутопия о строго регламентированной жизни в индустриальном обществе будущего, управляемом роботами.. СчитаетсяЮ что это не самая лучшая картина Фритца. Фильм часто увязает в абсурде и претенциозности, однако мастерство его художественного дизайна и стиля остается бесспорным

Миссис Джекил-Хайд, позвольте откланяться - меня ждут шерпы..

Патрик Макгилиган. "Фритц Ланг. Природа зверя".

New York : St. Martin's Press, 1997.

Был ли Фритц Ланг величайшим кинорежиссером первого века кинематографии?

Этот мастер стиля, чье трагическое мировосприятие охватило и человеческое величие и человеческую глупость, сделал карьеру дважды: сначала - в легендарной киноиндустрии догитлеровской Германии - нашумевшие фильмы "Метрополис" и "М", а затем как ведущий режиссер Голливуда, создавший такую классику американского кинематографа как "Ярость" и "Большая жара". Многие великие кинематографисты выбирали эмиграцию или оказались вдали от родины не по своей воле: Бунюэль, Хичкок, Вильдер и другие. Но равный успех Ланга на родине и за рубежом не знал себе равных.

Книга "Фриц Ланг. Природа зверя" подтверждает репутацию Патрика Макгилигана как выдающегося биографа кинематографии. В ней сочетаются прекрасный стиль и умение использовать в качестве материала не слухи о знаменитостях, а историю кинематографии.

Подзаголовок книги "Природа зверя" раскрывает сущность характера кинорежиссера. По Макгилигану, Ланг раболепствовал перед всеми, кого считал выше себя, и тиранил тех, кто ходил под ним. Он был известен тем, что заставлял свои съемочные группы работать по многу часов, не позволяя прервать съемку, в то время как ему тайком носили кофе, витамины и бутерброды.

Он страдал патологической склонностью к преувеличению, выдумывал многочисленные красивые мифы, в которых сам исполнял главную роль, и одновременно придавая забвению своего события скандального прошлого. Главный скандал в жизни Ланга - загадочная смерть его первой жены. В 1920 г. в Берлине она застала его в обьятиях сценаристки Теа фон Гарбу. В тот же день жена Ланга умерла от выстрела из ружья. И хотя ее смерть классифицировалась как самоубийство, ненавистники Ланга заподозрили его причастность.

У многих вызывают противоречивые чувства и его отношения с Третьим Рейхом. По версии самого Ланга, он навсегда уехал из Германии в 1933 г., когда Геббельс предложил ему возглавить нацистскую киноиндустрию. Однако позже исследователи обнаружили паспорт Ланга, изобилующий германскими пограничными штампами. По мнению Макгилигана, Ланг, выдававший себя за антифашиста в Голливуде, симпатизировал нацистам до 1933 г. Фон Гарбу, на которой Ланг женился в 1922 г. и которая написала сценарии к его великим фильмам 20-х гг., была непоколебимой нацисткой и ведущим сценаристом и режиссером фильмов Третьего Рейха. (Они развелись в 1933 г., после отъезда Ланга). Сам Геббельс публично восхищался ланговскими "Нибелунгами" (1924 г.). Однако также хорошо известно, что мать Ланга была еврейкой, принявшей католичество, - правда Лангу тогда было всего 10 лет.

Сокращенный перевод Роберта Склара

"Фритц Ланг. Природа зверя."

International Herald Tribune 23 июня 1997 г.

--

**Shpak** · 19 мая, 2003

Солярка, приветствую.. То -то я смотрю, аромат "тюльбери" с таблетками нафталана.. Единственное .что меня радует, так это,что ты счастлива,несмотря на то что он немой.. Великий ,но... немой.. А,что-в принципе это вариант .. Все эти фильмы импрессионистов Мурнау, Калигари, и Ланга можно совершенно спокойно просмотреть здесь в Иллюзионе на Котельнической набережной или в Музее Кино.. Да ты сама прекрасно знаешь..Вот в апреле, показывали фильму Вине" Руки Орлака"(1924 г), с Конрадом Фейдтом в главной роли.. "Элисо"(1926) , Николая Шенгелая и т.д. Все достаточно банально.. Нужно иметь желание знать, когда пройдет ретроспектива редкого фильма и выделить на это все время.. Так что, "приливов" к лицу, к сожалению нет.. А как бы хотелось.. Последнее, из того ,что я смотрел за пару лет,нечто подобное "приливу" я получил от фильма "Главное любить" Анжея Жулавски.. В нем была эта атмосфера на которую я всегда "покупаюсь".. Посмотрел две части прекрасного документального фильма про Бунюэля, Борхеса... Фильмы просто поразили... Многое дополнилось в окончательном портрете Бунюэля.. Старый Борхес просто поразил.. Помнишь у него есть один рассказ где он как бы встречается с самим собой.. С молодым.. Борхес просто гигант, одетый как франт, увлекательный рассказчик..

Посмотрел полностью шведский фильм Михаила Лещиловского "Андрей Тарковский"(1988 г) Вспомнил ,что когда то смотрел .. Да ты тоже уверен смотрела по тв в свое время.. Как он досконально выверял декорации и ракурсы.. И все через перводчика ,с русского на шведский.. Эта сцена ,когда горит дом.. Помнишь? Я вспомнил .что смотрел это тоже когда-то .. но сейчас смотрел немного по-иному.. Я понял ,почему дистанцируюсь от его понимания и идеологии фильмов.. А помог все тот же Северянин, поразительно точно охарактеризовавший это состояние в четырех строках ,посвященных Андрею Белому.

Андрея Белого лишь чую

Андрея Белого боюсь...

С его стихами не кочую

И в их глубины не вдаюсь...

Этот парень явно знал,что говорил..

Это защитная реакция

Теперь про экспрессионистах..

Кстати, помимо "Презрения", Жан-Люка, есть еще один любопытный фильм Годара "Алфавиль",снятый им под влиянием "Метрополиса" Тоже город антиутопии и т.д

Я читал.что свой Метрополис Ланг снял под под впечатлением нью-йоркских небоскребов. Ее постановка чуть не разорила студию «УФА»; это был на тот момент самый дорогой фильм в истории немецкого кино. Колоссального размаха антиутопия о строго регламентированной жизни в индустриальном обществе будущего, управляемом роботами.. СчитаетсяЮ что это не самая лучшая картина Фритца. Фильм часто увязает в абсурде и претенциозности, однако мастерство его художественного дизайна и стиля остается бесспорным

Миссис Джекил-Хайд, позвольте откланяться - меня ждут шерпы..

Патрик Макгилиган. "Фритц Ланг. Природа зверя".

New York : St. Martin's Press, 1997.

Был ли Фритц Ланг величайшим кинорежиссером первого века кинематографии?

Этот мастер стиля, чье трагическое мировосприятие охватило и человеческое величие и человеческую глупость, сделал карьеру дважды: сначала - в легендарной киноиндустрии догитлеровской Германии - нашумевшие фильмы "Метрополис" и "М", а затем как ведущий режиссер Голливуда, создавший такую классику американского кинематографа как "Ярость" и "Большая жара". Многие великие кинематографисты выбирали эмиграцию или оказались вдали от родины не по своей воле: Бунюэль, Хичкок, Вильдер и другие. Но равный успех Ланга на родине и за рубежом не знал себе равных.

Книга "Фриц Ланг. Природа зверя" подтверждает репутацию Патрика Макгилигана как выдающегося биографа кинематографии. В ней сочетаются прекрасный стиль и умение использовать в качестве материала не слухи о знаменитостях, а историю кинематографии.

Подзаголовок книги "Природа зверя" раскрывает сущность характера кинорежиссера. По Макгилигану, Ланг раболепствовал перед всеми, кого считал выше себя, и тиранил тех, кто ходил под ним. Он был известен тем, что заставлял свои съемочные группы работать по многу часов, не позволяя прервать съемку, в то время как ему тайком носили кофе, витамины и бутерброды.

Он страдал патологической склонностью к преувеличению, выдумывал многочисленные красивые мифы, в которых сам исполнял главную роль, и одновременно придавая забвению своего события скандального прошлого. Главный скандал в жизни Ланга - загадочная смерть его первой жены. В 1920 г. в Берлине она застала его в обьятиях сценаристки Теа фон Гарбу. В тот же день жена Ланга умерла от выстрела из ружья. И хотя ее смерть классифицировалась как самоубийство, ненавистники Ланга заподозрили его причастность.

У многих вызывают противоречивые чувства и его отношения с Третьим Рейхом. По версии самого Ланга, он навсегда уехал из Германии в 1933 г., когда Геббельс предложил ему возглавить нацистскую киноиндустрию. Однако позже исследователи обнаружили паспорт Ланга, изобилующий германскими пограничными штампами. По мнению Макгилигана, Ланг, выдававший себя за антифашиста в Голливуде, симпатизировал нацистам до 1933 г. Фон Гарбу, на которой Ланг женился в 1922 г. и которая написала сценарии к его великим фильмам 20-х гг., была непоколебимой нацисткой и ведущим сценаристом и режиссером фильмов Третьего Рейха. (Они развелись в 1933 г., после отъезда Ланга). Сам Геббельс публично восхищался ланговскими "Нибелунгами" (1924 г.). Однако также хорошо известно, что мать Ланга была еврейкой, принявшей католичество, - правда Лангу тогда было всего 10 лет.

Сокращенный перевод Роберта Склара

"Фритц Ланг. Природа зверя."

International Herald Tribune 23 июня 1997 г.

--

**Гарик Лотарев** · 20 мая, 2003

Я изнемог от всех плебеев,

Что бродят, где мой стих живет

И вот опять в суетной теме,

Какой то Шпак меня зовет.

Но, даровав толпе холопов

Значенье собственного "Я",

От пыли отряхая обувь,

Вхожу в танцпольные края.

Спасибо, Шпак, Вы доказали

Что кроме кроме "русской", есть ТангО

Кинонюансы показали…

Свое потешили эгО

Я понимаю Ваши страсти

Мне импонирует проэкт

Но Вы, чуть ли не в каждой части,

Цитируете мой букет.

Да, я заметил в Вас эстета,

Любитель виртоты и дам,

Но слишком всуе Вы поэта

Используйте, как наглый хам.

Себя уже Вы исчерпали

И чтоб Солярис покорить

К моей поэзии воззвали

И стали мною тут флудить

Как тот критический каноник

Меня в свой тянете загон, -

А я лирический ироник:

Ирония - вот мой канон.

До скорой встречи ! Там, в геенне.

Я верю, также хороша

Взойдёт однажды в алой пене

И Ваша, шер ами, душа !

Войти

Последнее танго в Париже(продолжение)

Recommended Posts

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Top Posters In This Topic

Top Posters In This Topic

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Ссылка на комментарий

Поделиться на других сайтах

Join the conversation