RSM

Кенни, зайди на сайт фирмы грамазаписи ECM и там найдёщь точные названия обоих альбомов. Просто они на немецком, и мне не так просто запомнить их БУКВОСОЧЕТАНИЯ ))) А самому сейчас лезть не в жилу...

Кенни, ты говоришь, что "сила Майлса уравнялась с МакЛафлином"? Убил, брат... без ножа зарезал ))) дело в том, что МакЛафлин - духовный последователь Майлса. А для меня лично Майлс Дэвис - САМЫЙ ВЕЛИКИЙ джазмен ВСЕХ времён и народов...

2 Benson Для начала замечу, что у МакЛафлина, Эла и Пако три совместных альбома - из них два студийных и один концертный. И ты, наверное, имеешь в виду именно концертную запись Friday Night at San Francisco (1981). Студийные альбомы, ессно, высокопрофессиональны. Но в них нет того уникального драйва, который есть на LIVE. Для меня этот альбом одним из САМЫХ уникальных по энергетике за всю историю музыки - и не только джаза.

В теме про клип Севды Алекберзаде "ЭЛВИДА" я уже говорил о том, что благородство саунда обусловлено в первую очередь тем, что играет состав "Бакустик Джаз" под рукодством Салмана Гамбарова. С огорчением должен добавить также, что в клипе даже не указано, КТО именно играет (не считая некоторых других фактов, которые стали мне известны впоследствии и о которых я здесь писать не хочу и не буду). Не так давно в Одессе состоялся традиционный джазовый фестиваль. И вот что написано об этом фестивале в 171-ом выпуске Сетевого Джазового Журнала "Полный Джаз". *********************************** Закрытие сезона: восточно-западный дуэт На афишах было написано: "25 июня. Закрытие сезона в "Клубе высокой музыки". Восток-Запад. Салман Гамбаров, рояль - Юрий Кузнецов, рояль". Концерт имел место все в том же зале одесской Филармонии. Именно в этом зале в сентябре прошлого года в рамках Международного Джаз-Карнавала мы уже слушали Салмана Гамбарова в составе руководимого им бакинского квартета "Бакустик Джаз". Впечатление от квартета было не только хорошим, но и достаточно сильным - это была цельная, содержательная и оригинальная музыка. Я тогда еще обратил внимание на пианиста и был очень рад возможности послушать его без квартета. Ибо в фортепианном дуэте - не спрятаться и не скрыться, как поется в известной песне. Эта та форма дружественно-враждебного противостояния, которая проявляет все достоинство и недостатки. Несколько лет назад в Одессу приезжал Даниил Крамер. Первое отделение он выступал соло. Я был несколько разочарован: блестящая техника (вряд ли кто оспорит) не поддерживалась столь же глубоким пониманием, пассажи были изощрены, но предсказуемы, виртуозное исполнение не становилось тем, чем оно, с моей точки зрения, должно быть: содержательным музыкальным высказыванием. Во втором отделении к Крамеру присоединился Юрий Кузнецов, музыкант с совершенно другим пониманием музыки. И все пошло по-другому. Крамер - с удовольствием отдаю ему должное - мгновенно понял и подхватил смысл редких и точных нот Кузнецова. Виртуозные пассажи Крамера перестали занимать весь объем и обрели полный вес. Дуэт с Крамером был ярок и точен, это была музыка, полная смысла. Но от дуэта Гамбаров-Кузнецов я ожидал большего. Концерт начался с двух сольных импровизаций Салмана Гамбарова. Повествование разворачивалось медленно, с восточной неспешностью, музыкальные фразы доходили до мест, где восток сталкивался с другими культурами, отталкивались от них, снова возвращались. Музыка была тонкой, лиричной и вместе с тем далекой от спокойствия и равновесия. Этот поиск смысла (или его отсутствия) в парадигме "Восток-Запад" привлекал и даже завораживал. Одна из тем была мне знакома по выступлению квартета. Гамбаров подавал ее менее иллюстративно, с большим размышлением и даже некоторым сомнением. Дальше был собственно дуэт. Тему первой композиции задал, на правах гостя, Гамбаров. Кузнецов демонстративно долго искал свое место в этой теме, поддерживая не только звуки своего коллеги, но и саму ориентально-философскую манеру изложения. Не берусь пересказывать возникший звук, скажу лишь, что звук получился плотным и весьма основательным даже в тех местах, где музыканты перекликались паузами. В других темах первого отделения философия порою уступала место эмоциям, порой - рационализму, но качество взаимодействия и плотность звучания все время оставались на хорошем уровне. Второе отделение началось с соло Юрия Кузнецова. Юра сыграл две темы, одна из которых - новая, вторая - его хорошо известный слушателям "Вальсок". Обе пьесы отличались глубоко эмоциональным, полным сострадания и вместе с тем чрезвычайно ироническим видением человеческой жизни, которые удаются Юре особенно хорошо. Затем к Юре присоединился Салман Гамбаров. Во втором отделении они играли эвергрины, что, как всегда, было воспринято частью зала на ура. Играли они хорошо и необычно, уходя от основной темы очень и очень далеко. Уходили не в сторону, не в украшения, а все в те же поиски смысла и звучания. Так что эвергринами были удовлетворены не только те, для кого существенную часть радости составляет радость узнавания, но и те, кто более настроен следовать за импровизатором в его поисках (в данном случае - коллективном). Так что никто не спрятался и не скрылся. В этом просто не было нужды. Два сильных, интересных, разных и разносторонних музыканта встретились и показали нам, что может каждый из них, и что они могут вместе. Музыканты не соревновались друг с другом в стремительности пассажей и необычности гармоний. Были и пассажи, и гармонии. Но не в них было дело. Музыканты показали отличный пример того, что взаимодействовать и соревноваться можно (и должно, я думаю) на другом уровне - уровне смыслов, концепций, идей. В общем, это было очень интересное путешествие, то, в котором не устаешь от шоппинга и успеваешь увидеть многое. 25 июня в Одессе - не самое лучшее время для концерта. В жару хочется быть в море или даже под водой - там прохладнее. Я думаю, это - единственная причина того, что два таких по-разному замечательных пианиста не собрали полный зал. Сегодня еще жарче - и это единственная причина того, что я не написал об этом концерте больше. Олег Шестопалов, Одесса

Сначала пост из темы про Хендрикса... Просто разговор завязывается о гитаристах вообще, и этому лучше посвятить отдельную тему. В дополнении к вышеназванным я мог бы перечислить не один десяток имен выдающихся гитаристов. Стив Вай, Стив Лукатер, Пейдж, Блэкмор, Роберт ФРИПП(!), великий Джанго, Джо Пасс, Уэс Монтгомери, Френк Гамбл, Пако, Эл Ди Меола... Но ведь дело не только в количестве записанных альбомов и мастерстве музыканта. Думается, надо оценивать также и влияние, оказанное музыкантом на развитие какого-либо направления в целом, и то, что он сделал. И вот с этой точки зрения равных МакЛафлину нет. Жанровое и стилистическое разнообразие, эксперименты в разных областях, выступления и записи в совершенно разных проектах - и всё на высочайшем уровне. От тяжелейшего джаз-рока до концерта для гитары с оркестром (который был исполнен Лондонским Симфоническим Оркестром), от психоделического джаза до фламенко, от джазовых стандартов до этнической музыки - назовите мне какого-либо другого музыканта, который бы сумел сделать столько (есть один такой, но его я припасу для отдельной темы). Сумасшедшая энергетика, высочайшая техника, тончайшее понимание музыки, глубокая философия - вот что такое Джон МакЛафлин. И его музыка - это целый мир, подаренный ценителям Профессором Гитары.

Дабы не было офтопа, я открою тему про гитаристов вообще.

Специально зашел в магазин по продаже CD. Обнаружил там ОБА Джарретовских альбома с записью клавира. Так что, кто хочет приобрести, пишите в приват - дам координаты.

Ну, если говорить о гитаристах, то, несомненно, гитарист №1 ВООБЩЕ - это Джон МакЛафлин... И именно Джон - гитарист всех времен и народов.... И это я могу утверждать со всей ответственностью - хотя бы потому, что у меня есть почти все его проекты.

сорри, конечно же, Stevie.... И конечно жк, Vaughan ))))

2 184 рано ещё...

там ещё и на мотоциклах гоняются... Ты это хотел сказать?

2 184 Речь шла, кажется, о Ле Мане.. или я спутал?

2 184 Вот список участников Ле Ман 2001 года http://user.tninet.se/~aiq291w/2001ny.htm А вот здесь - стартовая решётка 2002 года... http://www.lemans.org/course/aco2002/stati..._0_0_1457.shtml В обоих случаях Мерса не видать.. Сорри... тебя снабжают ложной информацией...

2 184 Так, придётся напомнить историю данного CLK-GTR. Это центральномоторное купе было сделано СПЕЦИАЛЬНО для гонок в Ле Мане 1999 года. И именно после этих гонок Мерседес ОТКАЗАЛСЯ от участия в Ле Мане. Причина до смешного банальна - машины не только ездили, но, и вопреки регламенту, летали. Одна из них под №4 после двух полётов (до начала основной гонки) долеталась до того, что не смогла принять участие в гонке... А вторая (№5) просто-напросто совершила (как указано на официальном сайте гонки) "big flight" на несколько десятков метров в высоту и на пару сотен в длину... Так что рекламу фирме эти тачки сделали недурную. А победителем Ле Ман 1999 стал BMW ))) P.S. Хотел скачать и приаттачить клип с полётом, но что-то не получилось - не открылся. Если найду - увидете...

2 184 Разве я задал вопрос? Просто ставить свой трейдмарк на тачку, которая НЕ СООТВЕТСТВУЕТ многим требованиям фирмы, в частности, в области безопасности, против корпоративных правил Мерса. Для примера могу привести фирму Carlsson, кторая занимается тюнингом и мерсовцы не разрешают им ставить на свои машины трехлучевку. Так что справедливее было бы назвать эту тачку просто AMG - и всё было бы нормально.

2 184 так про омологацию мы и так знаем...

Ну, AMG и Mersedes ещё надо ОЧЕНЬ постараться, чтобы этот так называемый Гран Туризмо был продан весь - а не только выпущен, как полтинник Ferrari. Да и с точки зрения максималки тачка не самая скоростная в мире - достаточно привести в пример 220-й Ягуар. И вообще, я не понимаю, как это мерсовцы согласились оставить свой трейдмарк на этой тачке - ведь, судя по фото, на неё цепи зимой нацепить не удастся. Странно всё это...

Маленькое уточнение: Steve Ray Vaughan

Не так давно я видел в продаже Клавир в исполнении одного из самых знаменитых джазовых музыкантов Кейта Джарретта. Этот диск, равно как и другие (наверно, подавляющее большинство) дисков Джарретта, записан на одном из самых интересных и качественных лейблов ECM. Там же Джарреттт записал и множество других дисков с исполнением классической музыки - Генделя, Моцарта, Шостаковича и снова Баха.

Элиас, если ты имел в виду в исполнении Майлса - то да, давно...Но разве это имеет какое-то значение? Для нас же не играет роли место этого диска в хит-парадах? ))))))))

Так песня Nature Boy с одного из лучших альбомов Бенсона IN FLIGHT. К тем же его лучшим альбомам принадлежат WHITE RABBIT и BREEZIN. А после Бенсон ударился в откровенную попсу, и для меня свидетельством тому стал его альбом 1980 года GIVE ME THE NIGHT. Именно после этого альбома Бенсон перестал входить в обойму серьёзных музыкантов.

Я бы добавил к списку Бимера упомянутые мною выше альбомы MAD HATTER и ROMANTIC WARRIOR, а также PIANO IMPROVISATIONS 1971 года.

Несерьёзный ты человек, Бимер! И что прикажешь делать с эдакой кучей альбомов? Ты дай по каждому альбому список музыкантов, продюссера альбома, названия вещей, где и когда записывался, краткую характеристику... И какие альбомы вышли на CD, какие на виниле... И в каких ещё проектах и с кем Чик принимал участие (на моей памяти, например, есть альбом Эрика Мариенталя, в записи которого приняли участие Чик и Патитуччи), какие видеозаписи Чика и на каком носителе можно найти... Плз, Бимер, kikckdown!!!!!

Согласен целиком и полностью. Техника ничто без души. В частности, я совершенно не могу слушать Ингви Мальмстима - хотя техника у него ещё та...

Вдруг вспомнил ситуацию, имевшую место в Баку года 4 назад. Весь город оказался буквально завален Чиковским альбомом ROMANTIC WARRIOR. Причём не только специализированные магазины, но и точки размером 4-5 кв.м. В чём дело? Да просто прочитали наши горе-торговцы от музыки слово ROMANTIC и подумали, что это очередной ROMANTIC COLLECTION со специфическим названием.... И продавались эти альбомы на протяжении полутора-двух лет ))))