Tiara

Язва,вот уж действительно,глянув на такую картинку - настроение сразу поднимется)))

Fireland,не могли бы подбросить ссылочки с исполнением,к примеру Рубинштейна?Давно хотела его послушать.))

Fireland, мне стыдно признаться,но я не знаю,как мне загрузить вышеупомянутый файл .Не могли бы подсказать,как это сделать?

Ой,ну какая же она выдающаяся певица?)голос - неинтересный.Я про неё никогда не слышала. Fireland,спасибо за её биографию.Всё теперь стало на свои места.Сейчас послушала несколько её песен из альбома "Harem" - ничего особенного в её голосе нет,не завораживает.Может она и хороша в мюзиклах или опереттах,не знаю,не слушала.Но думаю,что не преувеличу,если скажу,что в этом жанре (оперетта) творили певицы более интересные и более выдающиеся,чем она.

Fireland,подкиньте ссылочку с какой-нибудь из записей Сары

Fireland,вчера забежала в магазин,специально из-за Дж.Фаррар,но увы,у них в каталогах не нашлось ни одного диска с её записями.А вот в сети нашла этот сайт - http://www.bassocantante.com/opera/farrar.html ,можно послушать её Чио-Чио-Сан,но у меня не получаетйса послушать.По-видимому невернуй файл или ещё-что-то.Может вам удастся это сделать?

Вы как нельзя,правы.Но мне кажется,что даже если человек чего-то не понимает,всё равно надо относится к этому с уважением.

Понимаю.Но всё же...имейте немного больше уважения к этом,даже если не интересуетесь этим видом искусства))

Интересно,как же дельфинчик такого цвета,будет смотреться среди волн?))

Да не за что))Мне это только в радость))

Fireland,всегда пожалуйста))А вы слышали пение del Monaco?Если - да,то как вы нашли его голос?)) Надо будет поискать Фарра в сети,а заодно спрошу сегодня в магазине,может у них найдётся.Приобрести пока не смогу,т.к. собираю дискографию del Monaco)))А на фотографии,бы не ошиблись,его автограф.Только эта фотография не из моей коллекции,увы))Я ее в интернете нашла.

Прости,что-то я тебя не очень понимаю ))

Неужели в Азербайджане еще остались такие мужчины?И женщины,которые хотят сидеть дома?Трудно в это поверить в наше время,когда везде говорят о равноправии,о том что женщина тоже независима и т.д.А может я просто отвыкла от родной станицы.Здесь все работают,независимо от пола.И вступление в брак ничего не меняет,как со стороны мужчин,так и со стороны женщин. А в Азербайджане,может оттого мужчины ставят такие условия,что им не хочется,чтобы их жёны становились независимыми?

Да,ты прав,это сокровище я ни на что не променяю)) А А спектакль этот был исполнен в 1959 г.))

Уважаемая Stitch, в опере нет "песен",номера называются ариями)) И вот еще.Предлагаю выставлять ссылки, чтобы помимо теории,так сказать,у нас была бы и практика))К тому же интересно послушать тех,о ком пишем и вспоминаем. Fireland,мне было бы очень интересно послушать Джеральдину Фаррар.Может быть,вы могли бы дать ссылочку какой-нибудь арии с ней?

Вот,пожалуйста))

А вот,пожалуйста,его биография.Многовато,но думаю,интересно будет почитать Mario del Monaco 27. VII. 1915, Флоренция, Италия - 16. X. 1982, Местре, Италия) Итальянский певец (драматический тенор). Ученик Л. Мелаи-Палаццини (Melai-Palazzini) и А. Мелокки (Melocchi). Дебютировал в 1939 в роли Турриду ("Сельская честь" Масканьи, Пезаро), по другим данным - в 1940 в той же партии в Театре Коммунале, Кальи или даже в 1941 в партии Пинкертона ("Мадам Баттерфляй" Пуччини, Милан). В 1943 году выступил на сцене театра Ла Скала, Милан в партии Рудольфа ("Богема" Пуччини). С 1946 пел в Ковент Гардене, Лондон, в 1957-1959 выступал в Метрополитен Опера, Нью-Йорк (партии Де Грие в "Манон Леско" Пуччини; Хозе, Манрико, Каварадосси, Андре Шенье). В 1959 году гастролировал в СССР, где триумфально выступил в роли Канио ("Паяцы" Леонкавалло; дирижёр - В. Небольсин, Недда - Л. Масленникова, Сильвио - Е. Белов) и Хозе ("Кармен" Бизе; дирижёр - А. Мелик-Пашаев, в заглавной партии - И. Архипова, Эскамильо - П. Лисициан). В 1966 исполнил партию Зигмунда ("Валькирия" Вагнера, Штудгарт). В 1974 выступил в роли Луиджи ("Плащ" Пуччини, Торре дель Лаго) в спектакле по случаю пятидесятилетия со дня смерти композитора, а также в нескольких представлениях "Паяцев" в Вене. В 1975 году, дав 11 спектаклей в течение 20 дней (театры "Сан-Карло", Неаполь и "Массимо", Палермо), завершил блистательную карьеру, длившуюся более 30 лет. Скончался вскоре после автокатастрофы в 1982 году. Автор воспоминаний "Моя жизнь и мои успехи". Марио Дель Монако - один из крупнейших и наиболее выдающихся певцов XX века. Крупнейший мастер искусства бельканто середины века, он использовал в пении метод опущенной гортани, полученный им у Мелокки, что давало ему возможность извлекать звук огромной силы и стального блеска. Великолепно подходивший для героико-драматических партий в операх позднего Верди и веристов, уникальный по насыщенности тембра и энергетике, голос Дель Монако был словно создан для театра, хотя в то же время в записи он был менее хорош. Дель Монако по праву считается последним тенором di forza, чей голос составил славу бельканто в ушедшем веке и стоит в одном ряду с крупнейшими мастерами XIX века. Немногие могли сравниться с ним по мощи звучания и выносливости и никто, в том числе и выдающийся итальянский певец второй половины XIX века Франческо Таманьо, с которым чаще всего и сравнивают громовой голос Дель Монако, не смог в течение столь длительного времени сохранять подобную чистоту и свежесть звучания. Специфика постановки голоса (использование крупных мазков, нечёткое пианиссимо, подчинение интонационной целостности аффектной игре) обеспечила певцу весьма узкий, преимущественно драматический репертуар, а именно 36 опер, в которых, однако, он достиг выдающихся высот (партии Эрнани, Хагенбаха ("Валли" Каталани), Лориса ("Федора" Джордано), Манрико, Самсона ("Самсон и Далила" Сен-Санса)), а партии Поллиона ("Норма" Беллини), Альваро ("Сила судьбы" Верди), Фауста ("Мефистофель" Бойто), Каварадосси ("Тоска" Пуччини), Андре Шенье (одноимённая опера Джордано), Хозе, Канио и Отелло (в опере Верди) стали лучшими в его репертуаре, а их исполнение - ярчайшей страницей мирового оперного искусства. Так, в лучшей своей роли, Отелло, Дель Монако затмил всех предшественников, и думается, что лучшего исполнения мир в XX веке не видел. За эту роль, обессмертившую имя певца, в 1955 году он был удостоен премии "Золотая арена", присуждающейся за наиболее выдающиеся достижения в оперном искусстве. За 22 года (дебют - 1950, Буэнос-Айрес; последнее выступление - 1972, Брюссель) Дель Монако спел эту труднейшую партию тенорового репертуара 427 раз, установив сенсационный рекорд. Немаловажным будет также отметить, что певец практически во всех партиях своего репертуара добился великолепного сочетания эмоционального пения и проникновенной актёрской игры, заставляя, по признанию многих зрителей, искренне сочувствовать трагедии его персонажей. Терзаемый муками израненной души, одинокий Канио, влюблённый в играющую его чувствами женщину Хозе, высоконравственно принимающий смерть Шенье, наконец, поддавшийся коварному плану, наивный, доверчивый храбрый Мавр - всю гамму чувств смог выразить Дель Монако и как певец, и как великий артист. Дель Монако был равно велик и как человек. Именно он в конце 30-х годов решил прослушать одну свою давнюю знакомую, которая собиралась посвятить себя опере. Её имя было Рената Тебальди и звезде этой великой певицы суждено было воссиять отчасти и потому, что её коллега, к тому времени уже начавший сольную карьеру, предрёк ей большое будущее. Именно с Тебальди предпочитал Дель Монако выступать в своём любимом "Отелло", быть может, видя в ней человека, близкого себе по характеру: бесконечно любящего оперу, живущего в ней, способного на любые жертвы ради неё и при этом обладающего широкой натурой и большим сердцем. С Тебальди было просто спокойнее: они оба знали, что равных им нет и что трон мировой оперы всецело принадлежит им (по крайней мере, в границах их репертуара). Пел Дель Монако, естественно, и с другой королевой - Марией Каллас. При всей моей любви к Тебальди, не могу не отметить, что "Норма" (1956, "Ла Скала", Милан) или "Андре Шенье", исполненные Дель Монако вместе с Каллас, являются шедеврами. К сожалению, идеально подходившие друг другу как артисты, Дель Монако и Тебальди, кроме репертуарных различий, были ограничены и вокальной техникой: стремившуюся к интонационной чистоте, подчас интимной нюансировке Ренату заглушало мощное пение Марио, желавшего наиболее полно выразить творящееся на душе у его героя. Хотя как знать, возможно, что это и была лучшая трактовка, ведь вряд ли Верди или Пуччини писали только для того, чтобы мы могли услышать очередной пассаж или пиано в исполнении сопрано, когда перед нами оскорблённый кавалер требует обяснений от своей возлюбленной или постаревший воин признаётся в любви молодой супруге. Много сделал Дель Монако и для советского оперного искусства. После гастролей в 1959 году он дал русскому театру восторженную оценку, в частности отметив высочайший профессионализм Павла Лисициана в роли Эскамильо и потрясающее актёрское мастерство Ирины Архиповой в роли Кармен. Последнее послужило толчком для приглашения Архиповой выступить в неаполитанском театре "Сан-Карло" в 1961 году в той же партии и первых советских гастролей в театре Ла Скала. Позже многие молодые певцы, в числе которых были Владимир Атлантов, Муслим Магомаев, Анатолий Соловьяненко, Тамара Милашкина, Мария Биешу, Тамара Синявская, отправились на стажировку в прославленный театр и вернулись оттуда выдающимися носителями школы бельканто. Блистательная, сверхдинамичная и до предела насыщенная карьера великого тенора подошла к концу, как уже отмечалось, в 1975 году. Этому есть множество объяснений. Вероятно, голос певца устал от тридцатишестилетнего постоянного перенапряжения (сам Дель Монако в своих воспоминаниях говорил, что обладал связками баса и до сих пор относится к своей теноровой карьере, как к чуду; да и метод опущенной гортани по существу усиливает напряжение на голосовые связки), хотя газеты в канун шестидесятилетнего юбилея певца отмечали, что и сейчас его голос может разбить хрустальный бокал на расстоянии 10 метров. Возможно, что сам певец несколько утомился весьма однообразным репертуаром. Как бы то ни было, после 1975 Марио Дель Монако занимался преподаванием и подготовил ряд великолепных учеников, в том числе известного ныне баритона Мауро Августини. Скончался Марио Дель Монако в 1982 году в городе Местре близ Венеции, так и не сумев до конца оправиться после автомобильной аварии. Завещал он похоронить себя в костюме Отелло, возможно желая предстать перед Господом в образе того, кто так же, как и он, прожил жизнь, находясь во власти вечных чувств. Ещё задолго до ухода певца со сцены практически единодушно было признано выдающееся значение таланта Марио Дель Монако в истории мирового исполнительского искусства. Так, во время гастролей в Мексике он был назван "лучшим драматическим тенором из ныне живущих", а Будапешт возвёл его в ранг величайшего тенора мира. Он выступил практически во всех крупнейших театрах мира, начиная театром "Колон" в Буэнос-Айресе и заканчивая Токийской Оперой. В начале своей карьеры поставивший себе цель найти собственный путь в искусстве, а не стать одним из многочисленных эпигонов властвовавшего тогда на оперном небосклоне великого Беньямино Джильи, Марио Дель Монако каждый свой сценический образ наполнил новыми красками, к каждой запетой партии нашёл свой подход и остался в памяти зрителей и поклонников взрывным, сокрушающим, страдающим, сгорающим в пламени любви - Великим Артистом.

Думаю,просто,вам ближе Доминго,нежели Каррерас.Я люблю теноров с более драматическими,или героическими голосами.Хотя сложно вот так выбрать.Но,однозначно,моим любимым тенором является Mario del Monaco.Неповторимый по своей силе,красоте и окраске тембра.Его я открыла для себя лет 5-6 назад,прочитав его автобиографическую книгу "La mia vita e miei successi" - "Моя жизнь и мои успехи" и,еще не слышав его голоса,поняла,что он станет "моим" тенором.A потом ко мне попала пластинка - опера "Кармен" с del Monaco и Архиповой,которая исполнила заглавную партию.Живая запись спектакля,в тот год,когда del Monaco посетил Советский Союз.Вот тогда я впервые услышала его и не пожалела!!

Ettore Bastianini Этторе Бастианини (Bastianini) (1922-1967) - итальянский певец (баритон). Родился в Сиене, учился у Гаэтано Ванни. Певческую карьеру начинал как бас, дебютировав в 1945 году в Равенне в партии Коллена ("Богема" Пуччини). В течение шести лет исполнял басовые партии: Дон Базилио в "Севильском цирюльнике" Россини, Спарафучиле в "Риголетто" Верди, Тимур в "Турандот" Пуччини и другие. С 1948 года выступает в Ла Скала. В 1952 году Бастианини впервые выступает как баритон в партии Жермона (Болонья). С 1952 года часто выступал на фестивале "Флорентийский музыкальный май" в партиях русского репертуара (Томский, Елецкий, Мазепа, Андрей Болконский). В 1953 дебютировал в Метрополитен Опера (партия Жермона). Исполнял в Ла Скала (1954) партию Евгения Онегина, в 1958 выступал с Каллас в "Пирате" Беллини. С 1962 пел в Ковент Гардене, пел также на Зальцбургском фестивале, в "Арена ди Верона". Голос певца критики называли "пламенным", "голосом бронзы и бархата" - яркий, сочный баритон, звонкий в верхнем регистре, густой и насыщенный в басах. Бастианини был великолепным исполнителем драматических партий Верди - граф ди Луна ("Трубадур"), Ренато ("Бал-маскарад", Дон Карлос ("Сила судьбы"), Родриго ("Дон Карлос"). С равным успехом он выступал в операх композиторов-веристов. Среди партий также Фигаро, Варнава в "Джоконде" Понкьелли, Жерар в "Андре Шенье" Джордано, Эскамильо и другие. В 1963 году у певца обнаружилась неизлечимая болезнь - тем не менее, он продолжал выступать до 1965 года. Последней партией, исполненной Бастианини, стала партия Родриго на сцене Метрополитен Опера. Этторе Бастианини - один из выдающихся певцов середины XX века. Среди записей партии Фигаро (дирижёр Эреде, Decca), Родриго (дирижёр Караян, Deutsche Grammofon), Жерара (дирижёр Гаваццени, Decca). Прекрасный голос,красивейший тембр голоса.Особенно люблю егов дуэте с Mario del Monaco - два колосса оперного небосклона!!

Мне именно тембр его голоса не нравится.Героические партии совсем не слушаются в его исполнении.Но,снова же,это моё личное мнение)).У Каррераса очень красивый тембр голоса.Увы,потерял его довольно рано :( . Может быть вы слушали его в позднем периоде его творчества и поэтому он вам не понравился? Э.Карузо - бесспорно великий певец,основоположник оперного стиля "belcanto".К сожалению записи с его участием в очень плохом состоянии,всё-таки в его время только-только начинали записывать пластинки.Однако,он не входит в число моих любимых теноров,исключение составляет, разве что, его исполнение арии Герцога из первого действия "Questa o quella".Могу слушать её без устали .

Николаи

Стараюсь не зарекаться,мало ли что может случиться.Однако,думаю,что не смогу бросить то дело,которым я занимаюсь всю свою жизнь.Никогда)

Всё своим чередом))Ведь не будь весны,не было бы и лета))

Calaf,propagandu zateyal? :DD

Fireland,v etom Vi sigrali znachitelnuyu rol') Chto kasaetsya Pavarotti,to k nemu otnoshus' bolee chem proxladno.Da,bezuslovno texnika u nego na ochen visokom urovne,no golos,ego,kak takovoy ne trogaet,esli vi ponimaete,chto ya imeyu v vidu.Ego Alfredo nichem ne otlichaetsya ot ego Pinkertona ili Rudolfa.Ne peredaet on svoim golosom xarakternie osobennosti visheperechislennix geroev,eto k primeru ya ix nazvala.U nego ved ochen bolshoy repertuar.No on vezde odinakoy.A zachem polez,sprashivaetsya v "Otello"??Slushala ego s ogromnim diskomfortom...tak i ne doslushala.Esli vibirat iz ix trio,to ya predpochtu emu Domingo.I Karreras toje xorosh,do togo vremeni,kogda u nego poyavilis problemi s golosom.No eto,konechno,moe sugobo lichnoe menie))