orujov

излишне пафосно, имхо

Суфий, проводник набрал 100% и забанен Суфий, пост №248, ссылки на запрещенные источники - 20%

http://forum.bakililar.az/index.php?showtopic=57945&st=80

Что означают цифры на объективах фотоаппаратов При покупке фотоаппарата нужно помнить, что какую бы сверхмодную светочувствительную матрицу не установил производитель, и в какой бы стильный корпус ее не упихал, изображение будет формироваться в первую очередь с помощью объектива. Поэтому при выборе любого фотоаппарата — будь то компакт или зеркальная камера — нужно знать, на что способна его оптическая система. А для этого необходимо понимать, какие параметры на что влияют и что означают. Фокусное расстояние Главное, что нужно знать, — эквивалентное фокусное расстояние определяет угол зрения объектива и степень приближения объектов. Пишется оно на корпусе объектива и представляет собой две цифры — минимальное и максимальное значение. На минимальном фокусном расстоянии угол обзора объектива будет максимальным, и в кадр попадет большее количество объектов. На максимальном — угол обзора будет меньше, объектов — тоже меньше, но зато они будут ближе. Для большинства повседневных задач хватает объективов с фокусным расстоянием от 20 до 100 мм. Объективы со значениями ЭФР больше 100 мм («телевики») нужны для съемки удаленных объектов типа птиц и зверей в зоопарках, меньше 20 мм (широкоугольники) — для съемки панорам либо архитектуры. В большинстве компактных камер используются объективы с диапазоном фокусных расстояний от 35 мм и выше. Этого хватает практически на все цели — но иногда все же широкого угла не хватает. Если планируется снимать архитектуру или пейзажи, стоит обратить внимание на фотоаппараты Panasonic — в их линейке компактов есть модель с широкоугольными объективами — Lumix DMC-FX01. Или на Kodak — у модели V705 минимальное эквивалентное фокусное расстояние составляет всего 23 мм. У зеркальных камер проблем почти нет — любой производитель обеспечивает покупателей большим ассортиментом сменных объективов на любой вкус: от «рыбьих глаз» с ЭФР от 10 мм до огромных «телескопов» с ЭФР до 1200 мм. Были бы деньги — подобные объективы зачастую стоят как небольшой автомобиль. В комплекте с новой камерой, скорее всего, окажется простенький универсальный объектив с ЭФР 17-80 мм, 18-55 мм или чем-то подобным. Эквивалентное фокусное расстояние Есть два разных понятия — эквивалентное фокусное расстояние и истинное фокусное расстояние. Первое — это стандартное значение, которое используют для сравнения различных фотоаппаратов и объективов. Истинное расстояние зависит от размера самого объектива и матрицы — а для зеркальной камеры и компакта эти значения будут разными. Эквивалентное расстояние приводится к истинному простой математической операцией — умножением фокусного расстояния объектива на коэффициент «кропа». Для цифровых зеркалок значение кропа равно 1,6 или 1,5 — в зависимости от модели. Таким образом, объектив с цифрами 18-55 мм на корпусе превращается в объектив с фокусным расстоянием 29-88 мм. Цифры, указанные на компактах, умножать ни на что не нужно — истинное фокусное расстояние для них чаще неизвестно и никакой полезной информации не несет. «Фиксы» и «зумы» Все современные фотообъективы можно разделить на две большие группы. В первую мы отнесем всю оптику с неизменяемым или фиксированным фокусным расстоянием — это так называемые фикс-объективы. Вторую группу составляют зум-объективы, у которых этот показатель может изменяться. В настоящее время «фиксы» используются либо в самых дешевых компактных фотоаппаратах, либо в крутой профессиональной фототехнике, в основном для студийной съемки. Они относительно просты в изготовлении и обеспечивают отличное качество изображения. В компактах это позволяет удешевить конструкцию, сохранив приемлемое качество изображения. В профессиональной технике, благодаря простой оптической конструкции, можно достичь потрясающего качества картинки, причем не задирая цену устройства до небес. Подавляющее большинство камер, начиная с компактных фотоаппаратов и заканчивая профессиональной аппаратурой, оснащены оптикой с переменным фокусным расстоянием. Если вы захотите снять пейзаж, то вам, как уже говорили, потребуется небольшое фокусное расстояние, а если маленькую букашку или портрет — то наоборот, большое. Поэтому проще использовать один единственный зум-объектив, который позволит снять и то и другое сразу. Такая оптика хороша тем, что позволяет фотографировать из одной и той же точки абсолютно разные сюжеты. Это хорошо заметно при использовании так называемых ультразумов, то есть объективов с 10-12-кратным увеличением. С помощью такого объектива можно снимать как горные пейзажи, так и альпинистов, карабкающихся к соседней вершине. Дикие животные, птицы, водопады на противоположном берегу реки — это примеры объектов, к которым в реальности очень трудно приблизиться. Так что расхожее мнение, что «лучший зум — это ноги», в корне неверно. Хороший объектив с широким диапазоном фокусных расстояний способен оказать фотографу неоценимую услугу. Расплата за такую универсальность — значительная потеря качества изображения. Оптический и цифровой зумы Из диапазона фокусных расстояний конкретного объектива высчитывается параметр, называемый «оптическим увеличением» или «кратностью зума». Рассчитывается он путем деления наибольшего фокусного расстояния на наименьшее. При этом получается та цифра, которую обычно гордо указывают на коробке и на самом фотоаппарате. Например, у объектива с фокусным расстоянием 35-420 мм будет 12-кратный зум. Оптический зум — вещь в жизни, безусловно, очень полезная и нужная, но со своими «подводными рифами». Первый риф заключается в сложности изготовления такого объектива и его высокой цене. Поэтому стоит помнить — дешевых ультразумов не бывает. Если нашелся в продаже фотоаппарат с зумом от 10x и ценой до 300 условных единиц — ищите подвох. Скорее всего, найдете его в качестве картинки — отсутствии резкости и контрастности. Вторая проблема заключается в том, что на «длинном конце», то есть на максимальных значениях фокусного расстояния, даже самые мелкие и незаметные перемещения камеры приводят к смазыванию изображения. Поэтому приходится выставлять короткую выдержку (от 1/125 с при максимальном зуме в 12х). Оптический стабилизатор изображения ситуацию тут кардинально не поправит, на него можно не рассчитывать. В ситуациях, когда это невозможно — сумерки, затемненная комната, — от использования максимального приближения стоит отказаться. Вообще, как показывает практика, нормально фотографировать на «длинном конце» можно только при ярком солнечном свете. Здесь стоит несколько отвлечься от основной темы и сказать пару слов о цифровом зуме. Многие производители, желая привлечь покупателей, оснащают этим режимом любительские фотокамеры. К сожалению, такое увеличение изображения не имеет ничего общего с изменением фокусного расстояния. Процессор камеры просто-напросто берет центральный фрагмент только что отснятого кадра и увеличивает его методом обыкновенной экстраполяции пикселей, а при этом серьезно ухудшается качество снимка. Так что при выборе фотоаппарата ни в коем случае не обращайте внимания на этот показатель, а если вы все же приобретете камеру с функцией цифрового зума, отключите ее раз и навсегда. Если же у вас появится желание увеличить какой-то фрагмент кадра, вы без особого труда сможете сделать это на компьютере с помощью любого графического редактора. Результат будет гораздо лучше — ведь алгоритмы обработки изображения, заложенные в недорогой цифровой фотоаппарат, никогда не сравнятся с мощной логикой Adobe PhotoShop или любого, даже простейшего редактора изображений. Читаем маркировку объектива Давайте попробуем попрактиковаться и применить полученные знания при чтении маркировки объектива. Например, на оптике написано: 18-55, 3.5-5.6. Это расшифровывается так: зум-объектив с фокусным расстоянием, которое изменяется от 18 до 55 миллиметров, со светосилой 3,5 при минимальном значении фокусного расстояния и 5,6 — при максимальном. Делаем простые расчеты и делим 55 на 18. Получается, что кратность зума у этого объектива равна трем. Светосила при этом никак не пересчитывается, так как она есть величина относительная и не зависит от размера матрицы. На более сложных и дорогих объективах можно встретить маркировку 16-35 mm 2,8. Это означает, что на всем диапазоне фокусных расстояний светосила постоянна и равна 2,8. Также встречается маркировка типа 50 mm, f/1,8. Такое обозначение соответствует объективу с постоянным фокусным расстоянием 50 мм и светосилой 1,8. Светосила Максимальное количество света, которое может пропустить объектив на том или ином фокусном расстоянии без потерь качества за счет аберраций, и является его светосилой. Чем меньше значение, тем больше света пропускает оптическая система и, соответственно, выше качество и класс объектива. Существуют также объективы с постоянной светосилой на всем диапазоне фокусных расстояний. Это дорогое, но качественное решение. Значение светосилы от 2,8 до 4 позволяет снимать с рук даже в условиях недостаточного освещения. Чем выше этот показатель, тем сложнее будет избежать смазывания изображения — невысокая светосила не даст установить короткую выдержку. Аберрации Аберрации — это искажения изображения, возникающие из-за несовершенства объективов фотоаппаратов. Представить себе, что такое аберрации, можно на примере обычной лупы. Наведите ее на мелкий печатный текст. В центре вы увидите четкое, хорошо читаемое изображение, но по краям линзы буквы окажутся размытыми. Если сократить диаметр нашей линзы с помощью куска черной бумаги с отверстием посередине, то удастся добиться значительного уменьшения аберраций. Диафрагма фотообъектива работает почти так же, как черная бумага, но позволяет регулировать диаметр отверстия, через которое проходит свет. В результате повышается резкость изображения — за счет увеличения выдержки. Линзы изготавливаются из разных сортов стекла, поэтому их свойства могут значительно отличаться друг от друга. Если в определенной последовательности собрать в одну систему несколько разных оптических элементов, то они будут во многом компенсировать искажения друг друга. Такая методика используется даже в объективах простых компактных фотоаппаратов. Их оптика может состоять из шести или девяти элементов, в дорогих профессиональных объективах количество линз может достигать пятнадцати, а то и двадцати штук. Для построения таких сложных систем производители применяют высокотехнологичные линзы с многослойным просветлением, а также дорогие марки стекла. Создание сложной оптической системы для объектива с переменным фокусным расстоянием — задача трудная. Так как в таких системах линзы перемещаются относительно друг друга, то конструкторам приходится учитывать влияние множества факторов во всех положениях зума. Как правило, невозможно скомпенсировать аберрации во всем рабочем диапазоне объектива — какой-то их вид будет сильнее проявляться на одном конце фокусного расстояния, а какой-то — на другом. И чем больше коэффициент увеличения объектива, тем сильнее будут аберрации. Руководство по выбору: * Чем больше диапазон фокусных расстояний объектива, тем выше уровень его аберраций и меньше светосила. * Чем компактнее оптическая система, тем сильнее она подвержена аберрациям, поскольку требования к размерам не позволяют разместить в объективе достаточно большое количество оптических элементов. К тому же, чем меньше линза, тем меньше она похожа на свою идеальную математическую модель. * При прочих равных следует выбирать камеру с более светосильным объективом. Впрочем, большая светосила автоматически подразумевает и более высокую стоимость. * Закрытие диафрагмы положительно влияет на уровень аберраций. Поэтому, если съемочная сцена достаточно хорошо освещена, лучше не открывать диафрагму на максимум. Источник: http://webdozor.info

дождливый этюд Canon 40d, 100mm macro Ismayilli, Azerbaijan

Разин, работы отличные. что там выяснил с линзой? решился на что нибудь? вчера смотрел работы сделанные Лейкой с линзой 24-400/ф: 2-2.8. задумался.. стрекоза (новая модель) Canon 40d, 100mm macro Baku, Azerbaijan Камуфляж Canon 40d, 50mm Baku, Azerbaijan

Ара - пост №244, искажение топонимов - 20% проводник - посты №241 и 246, переход на личности, отрицание трагедии Ходжалы - 20% меннен - пост №242, флуд, 20%

красиво. ваше?

тот самый. боке дает супер, но вот с фокусом как ты успел заметить бывают проблемы, у линзы свое видение этого вопроса ))) в целом, если сравнивать с конкурентами, я доволен и могу рекомендовать, но если ты тянешь на элку то лучше ее конечно. и вот еще одна модель на рассмотрение: Canon EF 50 mm f/2.5 Compact Macro. удачи.

темы явно изжила себя и надоела. автору 20% за нее и это минимум, я сегодня сдержан. тема закрыта.

в теме не флудить и не оффтопить. устное предупреждение всем последним авторам.

Проводник и Суфий, я конечно понимаю все ценность колкостей вашей полемики, однако напрашивается вопрос о переходе на личности. Давайте обсуждать проблему а не личное восприятие и его размеры. последнее устное предупреждение обоим.

работяга Canon 40D, lense 100mm macro Baku, Azerbaijan

Разин, потолок просто жесть!

халашки: Ким Бессинджер, Моника Белуччи, Мег Райан, Джина Гершон, Джина Девис, Чулпан Хаматова, Екатерина Гусева, Стейси Фергюссон (Ферджи), Клаудия Шиффер, .... еще вопросы есть? ))

хххл, супер!

читаю все комменнты. каждый волен сам выбирать себе сторону баррикады, это конституационно подтвержденное право. просто мне иногда кажется что лавры Эрнесто ЧГ не дают покоя нектороым нашим согражданам. несколько вопросов которые можно задать самим себе и ответить на них так же самими себе: 1. лучше самый высокий в мире флаг твоей родины в стлице или его отсутствие? 2. деньги потарченный на флаг могли бы в реале быть просто розданы нуждающимся? есть ли такая практика в мире? 3. чем КОНКРЕТНО недовольны противники данной инициативы? 4. может стоить иногда судить о поступках других несколько абстрагированно от своей субъективной позиции? мира всем, любви и денег побольше и успеха в делах..

Миледи, попрошу избегать ярлыков типа "маразм", "бред" и прочее, такж епрошу не самомодерировать форум обсуждая грамотические ошибки. устное предупреждение. кстати, очень рад снова видеть вас на этом разделе!

Вышла Canon 60D, пока хорошего ревью на русском нет. несколько слов от себя - пятая камера в этом классе и все еще 9 фокусов. они явно не спешат продвигать среднячковых фотографов ближе в техническом плане к верхнему сегменту. поворачивающийся экран меня вообще удивил, зачем на камере такого класса эта маркетинговая фишечка?! и конечно, 12800 изо это сила!

Новая камера Fujifilm FinePix REAL 3D W3 Новая камера Fujifilm FinePix REAL 3D W3 FinePix REAL 3D W3 – новая великолепная 3D – фотокамера для создания объемных фотографий. Вслед за успехом первой в мире цифровой 3D-камеры FinePix REAL 3D W1, появившейся в продаже в августе 2009 г., Fujifilm с гордостью объявляет о создании FinePix REAL 3D W3, подтверждая стремление компании стать лидером в области трехмерных фотографий. - Первая в мире цифровая 3D-камера с функцией записи 3D-фильмов с высоким разрешением - НОВЫЙ режим 3D Auto делает процесс создания 3D-фотографий простым и понятным - Воспроизведение изображения на встроенном дисплее - Воспроизведение изображения на 3D-телевизоре с поддержкой формата HD - Новый процессор RP (REAL Photo) 3D HD - Высококонтрастный 3D ЖК-дисплей для просмотра трехмерных изображений - Новый процессор RP (REAL Photo) 3D HD - Высококонтрастный 3D ЖК-дисплей для просмотра трехмерных изображений - Множество функций ведения съемки - Улучшенный 3D-режим - Макросъемка - Съемка пейзажей - Управление параллаксом (функция регулировки 3D? - Расширенные режимы 2D - Одновременная телесъемка/широкоугольная съемка - Одновременная съемка в двух цветовых режимах - Одновременная съемка в двух режимах чувствительности - Редактирование 3D-фильмов и фотографий в «MyFinePix Studio» Первая в мире цифровая 3D-камера с функцией записи 3D-фильмов с высоким разрешением(*1) Легкая и компактная камера FinePix W3 с поддержкой HD полностью совместима со всеми 3D-телевизорами(*2) и идеально подходит для пользователей, которые хотят создавать собственные 3D-изображения и запечатлевать памятные моменты жизни в формате 3D для последующего просмотра на большом экране. (*1) Цифровая камера, оснащенная двумя матрицами CCD, см. исследование, проведенное FUJIFILM в августе 2010 г. (*2) Согласно исследованию, проведенному FUJIFILM, в 2010 г. объемы продаж 3D-телевизоров составили приблизительно 4 миллиона устройств, а в 2011 г. этот показатель увеличится до 10 млн. НОВЫЙ режим 3D Auto делает процесс создания 3D-фотографий простым и понятным Снимать 3D-фильмы теперь под силу не только Джеймсу Кэмерону! Отныне любой пользователь может создавать собственные 3D-изображения и снимать качественные 3D-фильмы с высоким разрешением. Кроме того, благодаря поддержке записи стереозвука камеры W3 вы можете добавлять к фильму звуковую дорожку для придания большего реализма и достоверности. Воспроизведение изображения на встроенном дисплее Вам не понадобятся специальные 3D-очки – вы можете незамедлительно просматривать сделанные фотографии и фильмы на большом ЖК-дисплее с диагональю 3,5 дюйма. Воспроизведение изображения на 3D-телевизоре с поддержкой формата HD Просто подключите камеру к любому 3D-телевизору через разъем HDMI* и наслаждайтесь просмотром фильмов на большом экране в формате 3D (для просмотра понадобятся специальные 3D-очки, входящие в комплект поставки телевизора). Подключите камеру к 3D-телевизору с помощью кабеля HDMI и просматривайте 3D-фильмы формата HD и фотографии высокого разрешения. Это очень просто и удобно! Формат 3D поможет вам вновь испытать самые важные моменты жизни. * Требуется мини-кабель HDMI (высокоскоростной) Как работает технология Fujifilm REAL 3D? Для создания объемных изображений технология Fujifilm REAL 3D использует комбинацию из двух объективов, двух датчиков и синхронизированного управления. Процессор 3D анализирует данные, полученные с двух объективов и матриц, и объединяет два снимка в один 3D-фильм или изображение с высоким разрешением. Съемка в формате 3D еще никогда не была более простой и легкой. Двухобъективная камера, имитирующая восприятие изображения глазами человека Наша способность воспринимать глубину и объем предметов объясняется тем, что правый и левый глаз видят объекты с разных углов. Комбинация воспринимаемого каждым глазом изображения называется бинокулярным параллаксом. Для имитации этого эффекта камера FinePix REAL 3D W3 оснащена двумя объективами Fujinon, позволяющими создавать реалистичные изображения в том виде, как их видит человеческий глаз. У человека глаза расположены на расстоянии приблизительно 64 мм друг от друга. А расстояние между объективами FinePix REAL 3D W3 примерно на 20% больше, что позволяет увеличить глубину предметов и реалистичность фотографий. Оба объектива Fujinon оснащены 3-кратным оптическим зумом, позволяющим создавать великолепные 3D-снимки удаленных объектов. А благодаря легкому и более компактному по сравнению с FinePix W1 корпусу, выполненному из нержавеющей стали, камера W3 гарантирует непревзойденную точность положения оптической оси. Две синхронизированных матрицы для создания реалистичных 3D-изображений Благодаря наличию двух матриц CCD (с разрешением 10 мегапикселей каждый) камера позволяет создавать великолепные реалистичные изображения с высокой четкостью. Синхронизированные средства управления двумя матрицами CCD также позволяют контролировать спуск левого и правого затворов, обеспечивая одновременное создание снимков, что предотвращает любые различия между двумя изображениями и предает им реалистичный 3D-эффект. Синхронизация правых и левых изображений для каждого кадра выполняется даже при съемке 3D-фильмов, благодаря чему вы получаете возможность создавать реалистичные 3D-фильмы с помощью FinePix REAL 3D W3. Новый процессор RP (REAL Photo) 3D HD Для создания трехмерных фотографий процессор RP (REAL Photo) 3D HD мгновенно анализирует и соединяет изображения, фиксируемые двумя объективами и матрицами CCD. Это упрощает работу с камерой и позволяет использовать автоматический режим съемки 3D AUTO, благодаря которому даже пользователи, впервые столкнувшиеся с 3D-съемкой, смогут создавать великолепные объемные изображения. Высококонтрастный 3D ЖК-дисплей для просмотра трехмерных изображений На задней панели камеры размещен широкоформатный 3D ЖК-дисплей с диагональю 3,5 дюйма, позволяющий просматривать изображения высокого разрешения даже при ярком свете. Пользователи могут воспроизводить фильмы и фотографии на дисплее, а также просматривать трехмерные изображения без специальных 3D-очков. ? Четкие изображения без перекрестных помех Реалистичные 3D-изображения с минимальными перекрестными помехами (наложение изображений). Четкие и естественные трехмерные изображения. ? ЖК-дисплей с высоким разрешением: 1,15 млн. точек Благодаря разрешению WVGA и широкому углу обзора на ЖК-дисплее достигается непревзойденное качество передачи изображения и высокая четкость даже самых мелких деталей. ?Яркость изображений и глубина цветов в 1,5* и 1,8* раза выше, что обеспечивает четкую и яркую цветопередачу. *По сравнению с камерой FinePix REAL 3D W1 ? Новые линзы с двояковыпуклым покрытием Этот дисплей выполнен из нескольких рядов миниатюрных выпуклых линз, которые вместе создают эффект бинокулярного параллакса, благодаря которому и получаются трехмерные изображения. Для повышения качества изображения дисплей оснащен функцией подавления мерцания и перекрестных помех. Множество функций ведения съемки: ? Комплексные функции для съемки в ручном режиме В камере FinePix REAL 3D W3 предусмотрена возможность съемки в ручном режиме ("M"), в котором пользователь самостоятельно настраивает выдержку и диафрагму. Режим "A" (с приоритетом диафрагмы) позволяет контролировать глубину резкости изображения, а в режиме "P" (программный) автоматически задаются параметры выдержки и диафрагмы. Эти режимы предоставляют фотографам полную свободу при съемке изображений в 3D- или 2D-формате. ? 13 сюжетных программ съемки Просто выберите наиболее подходящий режим для снимка – и камера автоматически настроит необходимые параметры выдержки, экспозиции и баланса белого, а также точно определит чувствительность и необходимость использования вспышки. Доверьте своей камере возможность выбора параметров для создания великолепных фотографий в 2D- или 3D-формате. ? «Сверхинтеллектуальная» вспышка Super Intelligent Flash Эта функция позволяет автоматически регулировать яркость вспышки в зависимости от снимаемой сцены. При съемке людей она гарантирует получение ярких изображений даже в условиях контрового освещения или в темноте. При макросъемке в темных условиях, например в помещениях с недостаточным уровнем света, вы получите фотографии с естественным освещением без бликов и недоэкспонированных участков фона. Улучшенный 3D-режим ? Съемка в 3D с индивидуальной выдержкой В этом режиме вы можете сделать один снимок, затем переместить камеру и сделать второй снимок, после чего камера соединит две картинки для получения одного 3D-изображения. Данная функция усиливает 3D-эффект при съемке удаленных объектов, например гор или высоких зданий. Вы также сможете создавать реалистичные 3D-изображения миниатюрных объектов, таких как цветы. Макросъемка Позволяет создавать макроснимки цветов и других миниатюрных объектов в режиме 3D, обеспечивая естественную передачу текстур. Съемка пейзажей Этот режим используется для 3D-съемки сцен и дополнительно увеличивает глубину предметов. ? Интервальная 3D-съемка При съемке в движении (например, в поезде, самолете или машине) камера последовательно создает два изображения с разных углов, позволяя получить снимки с усиленным 3D-эффектом. Такой режим, расширяющий возможности 3D-съемки, может использоваться для передачи объемности скоплений облаков при съемке из самолета или удаленной сцены из окна поезда. Управление параллаксом (функция регулировки 3D? В режиме 3D AUTO камера автоматически регулирует параметры параллакса (положение двух изображений относительно друг друга) для получения естественной и реалистичной глубины изображения. С помощью рычага регулировки параллакса, находящегося сверху камеры, пользователь может вручную настроить параметры параллакса*. Просмотрев изображение на ЖК-дисплее, вы можете быстро и легко усилить 3D-эффект или откорректировать несоответствия на первом и втором снимке. * Ручное управление включается, если для управления питанием выбраны режимы «QUICK AF» или «POWER SAVE2» Съемка великолепных 2D – изображений стала еще проще! Это не просто 3D-камера. Ее можно использовать и как обычную 2D-камеру. Эта мощная 2D-камера с разрешением 10 мегапикселей для создания великолепных фотографий с высоким разрешением оснащена объективом с 3-кратным оптическим зумом, большим ЖК-дисплеем диагональю 3,5 дюйма и усовершенствованной технологией распознавания лиц. Кнопка переключения между режимами 2D и 3D Для большего удобства использования камеры на задней панели находится кнопка просмотра изображений и мгновенного переключения между режимами 2D и 3D. Расширенные режимы 2D FinePix REAL 3D W3 поддерживает несколько расширенных режимов 2D-съемки, позволяя пользователям в полной мере оценить преимущества 3D-камеры, объединившей в себе две обычные камеры. Эти режимы используют два объектива и две матрицы независимо друг от друга, как если бы вы вели съемку с двух разных цифровых камер. Для каждой фотокамеры можно задавать собственные параметры и одновременно создавать два разных снимка одной сцены. - Одновременная телесъемка/широкоугольная съемка Задайте разные параметры для каждого объектива, чтобы создавать макроснимки и выполнять одновременную широкоугольную съемку одного объекта. - Одновременная съемка в двух цветовых режимах Укажите разные параметры для каждой системы обработки изображения – и вы получите возможность создавать снимки в разных цветовых гаммах одним спуском затвора. Для создания одного снимка в разных цветовых гаммах вы можете выбрать яркие цвета Chrome в сочетании с черно-белой палитрой или стандартные цвета и черно-белую гамму. - Одновременная съемка в двух режимах чувствительности Этот режим позволяет выбирать различные параметры чувствительности и выполнять съемку одного объекта с низкой и высокой чувствительностью. Вы можете создать два снимка с разным уровнем размытости заднего плана или выполнить съемку при низкой освещенности, используя режим снижения размытости изображения на одном снимке и приоритета качества изображения на другом. Редактирование 3D – фильмов и фотографий в «MyFinePix Studio»* Программное обеспечение MyFinePix Studio Viewer, входящее в комплект поставки, предлагает простое и понятное решение для редактирования 3D-фильмов и фотографий. ПО позволяет выполнять обрезку и склеивание любых сегментов 3D-фильмов. Кроме того, вы сможете конвертировать 3D-фотографии (MPO) в формат JPEG или обратно в MPO. * Только для ОС Windows. Требуется последняя версия 2.0 или выше, поддержка автоматических обновлений через Интернет FINEPIX REAL 3D V1 3D Viewer* ПО FinePix REAL 3D V1 3D Viewer использует оригинальную технологию FUJIFILM для передачи изображений с тем же уровнем глубины, что и глаз человека. Высокое качество 3D-изображений, как при просмотре невооруженным глазом. * Просмотр 3D-фильмов в формате HD, выполненных камерой REAL 3D W3, не поддерживается. Система 3D-печати FUJIFILM Используя свой богатый опыт, компания FUJIFILM разработала технологию фотопечати, позволяющую выполнять цветную печать с высоким разрешением на двояковыпуклых листах для создания 3D-эффекта. Запечатлейте памятные моменты жизни с помощью реалистичных 3D-фотографий. Краткие технические характеристики FinePix REAL 3D W3: - 3D-фильмы в режиме HD (720p) и трехмерные фотографии - Возможность мгновенного просмотра 3D-изображений на высококонтрастном ЖК-дисплее с поддержкой 3D-формата диагональю 3,5 дюйма (использование cпециальных 3D-очков не требуется) - Прямое подключение к любому 3D-телевизору HD через миникабель HDMI (высокоскоростной) - Две матрицы CCD, 1/2,3”, 10 мегапикселей - Два объектива Fujinon с трехкратным оптическим зумом - Процессор RP(REAL Photo) 3D HD - Компактный и легкий корпус, 230 г (без учета веса аксессуаров, батарей и карты памяти) - Функции одновременной съемки для создания специальных 2D-эффектов

мой forum@orujov.com

буду продолжать выкладывать свои мысли по мере формирования. ваши комментарии приветствуются.

Автоматизм. Автоматизм, упомянутый в предыдущей части, сам по себе заслуживает разложение на типы. К примитивнейшему типу автоматизма в общении можно отнести фразы: «Привет, как дела?» / «Salam? N? var n? yox?» / «??, quc?» / «Чё делаешь?», причем мы его давно можем приравнять в английскому аналогу «How do you do?», к вариации приветствия, не требующего ответной информации. Хорошо это или плохо? Поймайте себя на мысли, как часто задавая подобный вопрос при приветствии кого-либо вы искренне ожидаете потока информации о его делах? Как часто вы искренне раздражаетесь если этот поток информации в виде адекватного ответа на поставленный вами, в процессе общения вопрос, пошел на вас. Мы привыкли слышать «все в порядке, спасибо!», и любой другой ответ выбивает нас за рамки стандартной процедуры общения. Шаблоны стандартной процедуры общения – зло! Другой пример автоматизма - общение на автомате. Вы общаетесь с человеком абсолютно не вникая в суть разговора. Есть достаточно большой набор фраз и семиотических приемов которые позволяют нам не вникать в суть. В кинематографе есть много примеров подобного рода, один из наиболее ярких для меня это герой фильма «Клик». Иногда нам трудно вспомнить на что именно жаловался друг - на почки или печень, на какое именно число назначено день рождение племянника, но при этом мы четко в курсе событий с иранской атомной программой (хотя никогда там не были), или детально помним на чем не сошлись Руслан и Ира (которых вы едва знаете) на последней вечеринке в прошлую пятницу. Наиболее агрессивным источником обретения навыка автоматизма в общении стали медийные средства массовой информации, когда мы видим и/или слышим наших партнеров по общению, но при этом может отделаться каменным лицом или отфильтровывать посылаемую нам информацию. Данную мысль можно сформулировать следующим образом - мы стали принимать людей за телевизоры. Людям, которые вели письменную переписку с кем-либо, будет легче понять всю убогость автоматизма общения. В процессе переписки сочиняя письмо, человек взвешивает и переживает каждое слово, которое пишет. Стараясь быть лаконичным и в тоже время не упустить основные детали, дабы донести все ценность мысли адресату, корреспондент вкладывает в строки часть самого себя. Тоже происходит и на стороне адресата, когда держа в руках лист бумаги, вы пытаетесь прочесть не только слова и но и прочувствовать авторское междустрочие. Sort message service и электронные письма подтачивают эту письменную линию обороны качественного общения. Ценности общения. Каждый из нас свято верит что дорожит своим временем. Зачем писать письмо, когда можно отправить смс: «Ты где?». Это занимает кратно меньше времени, экономит время, количество телодвижений и передвижений в пространстве. Причем подобного рода «упрощение» или примитивизация общения начинаясь в общении в одним партнером быстро перерастает в массовый прием общения с окружающими, разрушая на своем пути основы качественного общения. Попытавшись абстрагироваться от времени и местоположения представим себе пример, когда вам хочется пообщаться с другом. И так, вы принимаете решение о необходимости общения, вы (находясь дома) приводите себя в порядок, выбираете соответствующую предстоящей атмосфере общения и окружения одежду, вы направляетесь на встречу, вы встречаетесь, жмете руку, налаживаете визуальный контакт, приветствуете желая здоровья и мира над головой, искренне интересуетесь делами партнера по общению, располагаетесь пересекая личностное пространство друг друга, вы обмениваетесь не только словами, но и настроением, ментальной энергетикой, теплом. Мы умышленно подменяем ценности общения с целью псевдо выгоды в плане времени, пользы, самовыражения, эффективности и современности общения. Мы экономим время на ощущениях в погоне за информацией и впечатлениями, которые мало значимы в плане удельной ценности для нашего физического, душевного, умственного развития и стабильности. Часто фактор погони за впечатлениями обостряется тем, что мы гонимся не за своими, а за чужими впечатлениями в надежде произвести их на других, тех для кого вся переданная вами информация сводится к статистике, а не смыслу. Простой пример, рассказ о своих успехах знакомым и родителям. С кем мы говорим дольше, кому достается больше деталей и внимания. Кто получает информацию в виде статистики, а кому в процессе общения вы описываете эмоциональную предпосылку, эмоциональную составляющую, внутренние ощущения для сопереживания? Постулат Энергии Общения. Одной из основных причин написания данного эссе является моя личная теория энергии общения. Описанный Ломоносовым закон сохранения движения в замкнутых системах и выведенный позднее закон сохранения энергии принимаются тут как фундамент. Теория Энергии ОБщения: Каждый человек является источником энергии, которую он излучает или аккумулирует посредством предоставленных ему методов общения и чувств. Передача энергии происходит и во время общения. Причем энергия передает не смысловую составляющую сообщения, а ее эмоциональную часть. Энергия общения, переданная вами не исчезает бесследно, она аккумулируется в адресатах вашего сообщения и передается дальше с некоторой дисперсией и изменением количественного показателя передаваемой энергии в большую или меньшую сторону, в зависимости от цели общения. Говоря проще, информация, которую вы передаете, не исчезает в вашем собеседнике с окончанием разговора, а движется дальше в прямой или иносказательной форме или действиях вашего партнера. При этом энергия, которая высвобождается при общении и есть та энергия которая подпитывает ваш умственный процесс, деятельность вашего мозга в целом и следовательно жизнедеятельность вашего организма. Именно поэтому, переданная и принятая информация может повлиять на ваше состояние, как получателя – улучшить настроение, заставить заплакать, вызвать головную боль, аритмию, и так далее, а также источника – почувствовать облегчение, внутреннее опустошение, тревогу, и так далее. Постулат: В целях консолидации внутренний энергии, и контроля ее на выходе в виде энергии общения рекомендуется не тратить энергию на процесс, с не имеющий конечной цель рационального и эмпирически измеряемого или эмоционального, морально положительного результата. То есть, в соответствии с постулатом, говорить рекомендуется то, что приведет к положительным результатам для вас и/или вашего партнера. Это включает в себя практически любую информацию от «здравствуйте», «хорошо выглядишь» и до «спокойно ночи». А то же тогда не подпадает под данный постулат? Любая информация которая несет негативное содержание без способа разрешения, сплетня, не подтвержденная или любая другая информация опровержение которой может обратиться для вас негативным эмоциональными или иными последствиями. Приоритеты общения. Если разделить общение на осознанное вербальное и все остальные виды, то в круговороте осознанно вербального общения мы можем дифференцировать несколько основных целевых групп общения: семья (своя), родители , коллеги, друзья, знакомые и/или персоны, чья жизненная орбита часто (по ряду причин) пересекается с вашей, например соседи, личные шофера, друзья друзей, и прочие. Мы приоритезируем не только как общаться, но и сколько и с кем. По началу, когда вокруг нас только формируются указанные выше целевые группы общения делаем осознанный выбор основанный на краткосрочном видении нашего развития и наших жизненных ценностей, однако в дальнейшем когда группы расширяются, мы не меняем метода расстановки приоритетов и пользуясь одним и тем же методом, однако наше окружение и информационный поток вокруг нас, со своей энергетикой сдвигают личностную систему ценностей, что, в свою очередь, приводит к изменениям в приоритетах. Что заново подводит нас к проблеме качественного общения, и как результат к отрицательной энергии общения с группами которые испытывают дефицит. Продолжение следует…

Общение одно из самых дорогих достижений нашего времени. Да, да, именно общение, а не Gulfstream 650, Daydust Limited Edition или Aston Martin 77. Грамотное общение – божья благодать. Именно благодаря нашему общению приобретает ценность все остальное, включая систему автоматической навигации, значимость 4 каратов бриллианта и опыт обладания нежнейшей кожи. Именно посредством общения мы размножаемся, оставляя генный след на этой земле, мы получаем эмоции, мы дружим, сопереживаем, богатеем и беднеем. Сегодня людям не хватает общения. Именно теперь в век скайпа, твиттера, майспейса и фейсбука. Эссе отнюдь не несет цели очернить славные достижения технологии, здесь имеет место попытка описать внутреннее ощущение от общения на разных уровнях, от ролей в общении которые люди выбирают для себя, моделей и методов общения и свойств его результатов. Результаты. Общение (или как сейчас модно говорить Коммуникация) многогранно. Мы общаемся минимум 16 часов в сутки, то есть все свое бодрствующее время. Мы бреемся или делаем утренний мейкап, и это предпосылки к невербальному общению. Мы выбираем помаду, где и как побрить, парфюм, одежду, аксессуары – все это язык нашего невербального общения, все это выбирается в соответствии с настроением и планами на сегодня. Затем мы садимся в общественный транспорт с лицом, которое у нас отработано равно также хорошо, как и улыбка и смех, и это наше общение с соседями по транспорту, которые в свою очередь также общаются с нами посредством мимики и в соответствии с тем, что хотят нам сказать без слов. Или садимся в авто, которое выбрано также для того чтобы посылать коммуникации остальным – цвет, модель, марка, и прочее. Все что мы делаем - мы делаем общаясь и ради общения, вплоть до выбора ночного белья которое одеваем чтобы лечь в постель. Мы не можем купить хлеба не пообщавшись с кем-либо, не можем заработать денег, не можем управлять автомобилем, не можем сходить в туалет, не можем родиться, самоутвердиться, съездить отдохнуть и умереть. Каждый наш шаг – это общение. От разного общения мы получаем разные результаты. Интимное общение приносит физическое удовольствие, деловое – финансовую прибыль, дружеское – уверенность в себе и окружающих, философское – подстегивает сознание и повышает/понижает самооценку, общение ночью в подворотне – плотный физический контакт и желание самосовершенствоваться дальше. Даже наше пение в душе, как общение с самим собой также, приносит определенный результат, повышая уровень эндорфина в гормональной системе организма. Вопрос лишь в том насколько эффективно и с пользой мы умеем и хотим это делать - общаться! У каждого из нас был опыт общения в конце которого вы не помнили о чем говорили все это время, или мысль обрывалась на середине, или вы мучительно боролись с перебивающим вас партнером, или с непроходимым непониманием сказанного. И, я уверен, наоборот, был опыт общения, при котором часы пролетали как минута, вы испытывали острую необходимость говорить и говорить еще и еще, вы договаривались о новой встрече и ждали ее с нетерпением. Описанные два опыта – это два диаметрально противоположных эмпирических и эмоциональных результата. Радуйтесь если в вашей практике количество второго опыта превалирует над первым – вам повезло, а вернее, в контексте данного эссе, сказать вы грамотно подходите к проблеме общения. Так какого же общения нам не хватает, если все вокруг нас от выбранного цвета носков до «спасибо» сказанного швейцару в подъезде есть общение? Качественного! Общения, которое приносит положительный результат, в любом его проявлении, которое заряжает, а не разряжает нас, которое глубоко по сути, а не по терминам и знакам. Модели. Эффект домино. Всем хорошо знаком эффект домино. Именно по этому принципу складывается сплетня, являющаяся моделью общения. За одним камнем падает другой, или два, или сразу несколько. Общество подвержено сплетни настолько, насколько низок уровень общения, и главное насколько не высоки требования к результату данного общения у говорящих. Если взять, к примеру, общество в котором я сегодня нахожусь (в глобальном понимании) то эффект домино относится также и передаче знаков невербального общения. Индивидуум оделся в желтое, придал растительности на лице определенную форму, приобрел гаджет, слетал отдохнуть на Цейлон – мгновенное хаотичное движение домино в том же направлении, причем это уже именно домино, а не индивидуумы, так как индивидуум подразумевает индивидуальность. Оправданием такому поведению не может быть мода, так как мода пропагандирует догму индивидуальности. В эффекте домино есть одна интересная особенность: мы всегда наблюдаем за первым камнем, и никогда не вспомним всех остальных, падающих под напором предыдущего. Но представьте себе, что где то в длинной цепочке окажется один единственный который не упадет и остановит волну. Представили? А теперь скажите сами себе запомните ли вы какой-нибудь кроме него в этой цепи? Методы. Есть люди которым есть что сказать. Есть те кому нечего. Но говорить вынуждены все! Как же поступать? 1. Вы развиваетесь. Вы получаете образования, защищаетесь, читаете, слушаете, смотрите, дискутируете, анализируете, решаете. Вы приходите общаться в общество, вам есть что сказать, партнерам есть что послушать. Ваша индивидуальность в ваших знаниях. Вы можете их потерять? 2. Вы развиваетесь. Вы ставите цель, вы проходите сквозь все преграды, вы ломаете стереотипы, вы добиваетесь своего, вас тянут на дно, вы тонете и снова всплываете, добиваясь своего. Вы приходите в общество, вам есть что сказать, партнерам есть что послушать. Ваша индивидуальность в вашем опыте. Вы можете его потерять? 3. Вы развиваетесь. Вы ставите цель, вы тренируетесь, вы проходите семь кругов ада, вы добиваетесь успехов и может общественного признания. Вы приходите в общество вам есть что показать, партнерам есть на что посмотреть. Ваша индивидуальность в вашей физической форме и опыте. Вы можете их потерять? 4. Вы не развиваетесь, но вы можете себе позволить артефакты – телохранителя, который обладает физической формой и опытом, директоров ваших предприятий, которые обладают необходимыми качествами, и специалисты в областях, которые обладают знаниями. Вы приходите в общество, у вас есть, кто будет говорить, а партнерам есть что послушать и на что посмотреть. Ваша индивидуальность в них. А вы можете их потерять? Артефакты и статисты. Сегодня общение сводится к артефактам и статистике и статистам. Люди обкладывают себя артефактами: ключи от машины, телефоны, дорогие сигареты, зажимы для купюр, телохранители. Все это выкладывается в обществе на показ, как метод общения. Статисты – любители общаться «для галочки», тут важнее статистика, нежели качество. Некоторые из этих фраз вы слышали, наверняка: - «вчера мы столько выпили!!» - «в субботу у *Макса* на даче было столько народу» - «я на Кипре был уже 7 раз» - «у меня миллион приглашений на фейсе, не знаю что выбрать» - «мой пост прокомментировали 700 раз» - «вчера разогнались до 280 км/ч» Сколько рационально полезной для информации вы смогли почерпнуть в данных репликах? А теперь несколько иной набор реплик: - «на днях подняли интересную тему с друзьями, полемика была жаркой» - «мы, наконец, всесторонне обсудили проблему наших отношений, и пришли к согласию» И как часто мы слышим фразы подобного содержания от наших собеседников? Дефицит. Общение сегодня в дефиците. Тут, обыватель недоверчиво поднимает бровь, вспоминая 12 ждущих ответа писем у себя в папке «Входящие», постоянно моргающие окна мессенджеров, и вчерашнюю тусовку, с толпой сотоварищей и прессующими мелодиями на фоне. О чем же речь? Давайте представим себе картину мирно рыбачащего человека на горном озере, который ловит рыбу и рассказывает ей, как ему это удалось! Или нас самих за зашумленным, на фоне и фронте, столом, рассказывающим полу-вменяемым друзьям как славно, что вы знаете друг друга. Или семейную пару, которая в промежутках между завтраком - школой – работой – кухней - заданием на дом - сказкой на ночь, вдумчиво говорят о планах на среднесрочную перспективу и взаимной любви. Дефицит общения, примеры которого приводились выше, общения которое подстегивает долгосрочную память, которое развивает мышление, которое сближает внутренний мир людей, которое дает услышать аромат человека, его мысли, почувствовать его прикосновения и прочувствовать их, поделиться сокровенным и сопереживать. Автоматизм, который практически по всех сферах снимает проблему дефицита, в сфере общения наоборот является одним из катализаторов данной проблемы. Продолжение следует…

Разин, вопрос по снимку на 735. я не знаю что такое рэйнокс, но меня удивил размытый фон при линзе 18-55. Как добился такого эффекта минимальная диафрагма или чтото другое?