Ледокол

Мешает ли разница в возрасте между мужчиной и женщиной построить счастливые отношения?

Большая разница в возрасте партнеров: все плюсы и минусы отношений

Какая должна быть разница в возрасте? Как разница в возрасте влияет на отношения?

У следующей группы – тех, разрыв между годами рождения которых составляет от пяти до десяти лет — риск разрыва увеличивается до 30-35%. Этому периоду свойственны разочарования, разрушенные межличностные связи, а также трудности с воспитанием потомства, нередко провоцирующие людей на болезненные расставания. Разница в возрасте более 20 лет Ричард Гир и Кэри Лоуэл Для таких пар прогноз в 19 случаях из 20 окажется негативным; исследование показало, что в 94% случаях люди с такой значительной разницей в возрасте расстанутся неизбежно. Это связано с предубеждением общества, неодобрительным отношением со стороны представителей семьи, друзей и близких, проблемах со здоровьем одного из партнёров (чаще более возрастного, но случаются и исключения), а также колоссальная разница в интересах, знаниях и компетенциях. А какую разницу следует считать идеальной? Исследование, опубликованное в Атланте, показывает: наибольшие шансы дотянуть до золотой или бриллиантовой свадьбы (с поправкой на здоровье) имеют пары, разница между партнёрами, в которых укладывается в диапазон между 5 и 7 годами. Риск расстаться для них не превышает 14%. Это немало, но всё равно менее значительно, чем в любых других возрастных группах или стратах. Бейонс и Джей-Зи Такая небольшая разница позволяет идти по жизненному пути с минимальным количеством споров, разногласий и скандалов. Чаще всего молодой человек, оказавшись старше своей избранницы на 5–7 лет, оказывается более финансово устойчивым и психологически зрелым. Кроме того, у него более качественный базис для общения и строительства взаимоотношений, практической реализации идей, планов, даже грёз. Существует ряд гипотез, которые косвенно или прямо подтверждают опубликованные в исследовании данные. Она гласит, что пары с большой разницей в возрасте менее психологически устойчивы и более трудно переживают экономические, социальные или медицинские проблемы, которые сказываются на качестве отношений в физическом и даже физиологической плоскости. Калиста Флокхарт и Харрисон Форд Также немалое значение имеет тот факт, что представители обоих полов – мужского и женского – демонстрировали большую степень удовлетворения браком в тех случаях и ситуациях, когда разница в возрасте между ними не превышала семи-восьми лет. Дополнительными факторами, оказывающими влияние на ход событий и развитие ситуации, называли наличие и количество детей, время выхода на пенсию и разницу между мужчинами и женщинами по этому вопросу, определённую законодательно. Впрочем, эти индикаторы незначительны и едва ли способны оказать стратегическое влияние на ситуацию.

Какая разница в возрасте делает отношения между людьми идеальными? Учёным удалось обнаружить, какая разница в возрасте между двумя людьми в наибольшей мере способствует укреплению отношений между ними. Райан Рейнальдс и Блейк Лайвли Общеизвестно, что качество и крепость отношений связаны с множеством факторов — как личного свойства, типа внешности, общности интересов и рода деятельности сторон, так и социального. Иной раз схожесть увлечений может быть настолько велика, что возраст человека, с которым вы намереваетесь вступить в отношения, перестаёт играть какую-либо роль. Кэтрин-Зета Джонс и Майкл Дуглас Другое дело, что, возможно, есть возраст, который в наибольшей мере влияет в положительном ключе на успех отношений. Исследователи из американского университета Эмори в Атланте считают, что им удалось найти ответ на этот вопрос. В исследовании, в рамках которого были опрошены более 2000 пар из разных стран, принадлежащие к разным социальным группам и различающихся по возрасту, а затем была выработана математическая модель идеальной разницы в возрасте, что, в конечном итоге, позволило определить идеальную разницу – ту, которая в наибольшей степени способствует увеличению шансов людей на стабильность и долгосрочность отношений. К каким результатам они пришли? Прежде всего, следует отметить, что возраст не очень похож на все прочие характеристики. Как правило, в любви или отношениях человек подбирает себе нечто близкое по сумме показателей, опыту в жизни, качествам личности или взглядам на те или иные общественные, социальные и политические явления. Есть даже выражение «одного поля ягода». И в целом это правильно во всех вопросах, связанных с взаимоотношениями между полами. Человек подыскивает себе того, с кем он схож по максимально большему количеству переменных. Джастин Тимберлейк и Джессика Бил Тем не менее, сколь ни верна была бы эта «доктрина» или максима, возраст, по мнению исследователей, играет значительную и даже определяющую роль в степени успешности брачных или сексуальных отношений. Какова идеальная разница для стабильности и прочности отношений? Представленное широкой публике исследование гласит, что учёным удалось выявить закономерность, в соответствии с которой удовлетворение от брака обратно пропорционально разнице в возрасте: чем больше она, тем вероятнее разрыв в отношениях. Разница в возрасте до 5 лет Дэвид и Виктория Бекхэм Утверждается, что у пар с такой небольшой разницей вероятность расстаться колеблется в диапазоне от 18 до 20%. Чаще всего к проблемам в этом случае ведут эмоциональный ход развития отношений, финансовые трудности и вызванные этим сцены, скандалы и ссоры. В случае, если всё развивается по данному сценарию, разрыв следует в половине случаев. 5-10 лет разницы Райан Гослинг и Ева Мендес

Голландия. Солёная сельдь (Soused herring). Блюдо представляет из себя сырое филе сельди, маринованное в сидре и вине с добавлением сахара, трав и специй. Чаще всего всего подают на свежей жареной булке и сверху посыпают нарезанным луком.. Египет. Молохия (Molokhia). Молохию в северной Африке готовят повсюду, но особенно блюдо популярно в Египте, который, как полагают, является его родиной. В египетской версии блюда используют листья молохии (горький овощ), которые мелко рубят и готовят с кориандром, чесноком и специями. Обычно подают с цыплёнком или кроликом, ягнёнком или рыбой. Индия. Цыплёнок тандури (Tandoori chicken). В Индии кухня сильно варьируется в зависимости от района, таким образом, почти невозможно выбрать всего одно блюдо. На севере предпочитают мясные блюда с большим количеством карри и хлеб. На юге намного больше вегетарианских блюд, и он известен своими специями. Но если нужно выбрать всего одно индийское блюдо, то это, несомненно, цыплёнок тандури. Это цыплёнок с пряной масалой, жареный в тандуре (глиняной печи). Обычно подают с овощами, соусом из йогурта и рисом Индонезия. Мартабак манис/теранг булан (Martabak Manis/Terang Bulan). Мартабак манис - сладкий толстый индонезийский пирог. Пирог с разнообразной сладкой начинкой от шоколада и тёртого сыра до арахиса и кусочков банана. Вы можете купить его у уличных торговцев в Индонезии. Испания. Хамон иберико (Jamón Ibérico). Хамон иберико - острая ветчина из задней конечности свиньи. Это традиционное испанское блюдо, которое подают со стаканом вина, хлебом и маслинами. Италия: пицца (Pizza). Это блюдо родом из Неаполя, города в южной Италии. Пицца в неаполитанском стиле всегда хрустящая и содержит высококачественные ингредиенты: свежие помидоры, моцареллу, базилик и мясо. В Италии пицца является искусством, а те, кто её готовит, считается художником. Канада. ПутИн (Poutine). Родом из Квебека, путин является восхитительным праздником калорий, который согреет Вас изнутри: картофель-фри, покрытый сверху коричневым соусом и творожным сыром. Китай. Паровые вонтоны (Xiaolongbao). Трудно выбрать всего одно блюдо для такой большой и разнообразной страны как Китай, но xiaolongbao (паровые вонтоны) являются одним из самых незабываемых продуктов страны. Родом из Шанхая, эти вонтоны обычно заполняют мясом и бульоном и варят на пару в бамбуковой корзине. Малайзия. Нази лемак (Nasi lemak). Неофициальным национальным блюдом Малайзии является нази лемак - рис, приготовленный в кокосовом молоке и листе пандана. Блюдо традиционно подают завёрнутым в листья банана с перцем чили, анчоусами, арахисом и варёным яйцом. Многие считают, что блюдо лечит похмелье. Мексика. Соус моле (Mole sauce). Состоящий из 100 компонентов соус моле является одним из самых сложных соусов в мире и обладает богатым сливочным, шоколадным и пряным ароматом. Его родиной считаются районы Пуэблы и Оахаки, но Вы встретите его, обычно с цыплёнком или энчиладам, повсюду в Мексике. Норвегия. Ракфиск (Rakfisk). Ракфиск - форель, которую засаливали в течение нескольких месяцев. Она не требует приготовления и обычно подаётся с луком и сметаной. Норвегия долгое время была бедной страной. Долгая зима вынуждала запасать еду прежде, чем выпадал снег, и хранить её. Традиционную норвежскую еду поэтому очень часто засаливают, коптят или сохраняют другими методами. ОАЭ. Шаурма (Shawarma). Шаурма является одним из нескольких доступных продуктов в дорогих ОАЭ, что объясняет, почему она остаётся одним из самых популярных блюд в стране. Это лаваш, в которые завёрнуто рубленое жареное мясом (обычно смесь ягнёнка, цыплёнка, индейки и говядины) и овощи. Сверху часто намазывают тахини, хумус или острый соус. Португалия. Францезинья (Francesinha). Францезинья - португальский бутерброд из хлеба, ветчины, linguica (копчёной свиной колбасы) и стейка, покрытый сверху плавленым сыром и томатным соусом. Прекрасно сочетается с холодным пивом.

Румыния. Сармале (Sarmale). Сармале - по сути солёные капустные листья, заполненные рисом и рубленым мясом. Блюдо очень популярно в Румынии, особенно зимой. Саудовская Аравия. Кабса (Kabsah). Блюдо из риса с большим количеством специй, таких как гвоздика, кардамон, шафран, корица, перец, мускатный орех и лавровые листья. Обычно смешивается с мясом и овощами. Вы можете встретить его повсюду на Ближнем Востоке, но особенно популярно оно в Саудовской Аравии. Словакия. Галушки с брынзой (Bryndzove Halusky). Галушки с брынзой - небольшие картофельные клёцки, которые подают с мягким сыром из молока овец (брынзой) и беконом. Словения. Краньска колбаса (Kranjska klobasa). Краньска колбаса - словенская колбаса из свинины, похожая на польскую, но меньшего размера. Её готовят из свинины (приблизительно 20% которой является беконом), соли, перца, воды и чеснока. США. Гамбургер (Hamburger). Кухня в США так разнообразна, что невозможно выбрать всего одно блюдо, чтобы подвести итог американской кухни. Но самым запоминающимся для туристов должен стать гамбургер, особенно в сочетании с хрустящим картофелем-фри и молочным коктейлем. Украина. Вареники (Varenyky). Клёцки с начинкой из картофельного пюре, сыра, квашеной или обычной капусты или мяса. Их варят и подают с салом (жир свиньи), луком и сметаной. Уэльс. Пироги Кларка (Clark's Pies). Их ещё называют "Clarkies" или "Clarksies" - это острые пироги с мясом, родиной которых является Кардиффе, Уэльс. Рецепт пирогов держится в строжайшей тайне, но они обычно содержат мясо, овощи и соус. Филиппины. Адобо (Adobo). Адобо может быть популярной специей, но на Филиппинах это блюдо из мяса (свинины или цыплёнка), приготовленного в уксусе, соевом соусе и чесноке. Его кипятят в маринаде некоторое время, чтобы оно впитало ароматы. Блюдо так популярно, что некоторые считают его неофициальным национальным блюдом Филиппин. Хорватия. Пажский сыр (Paški sir cheese). Пажский сыр - твёрдый хорватский сыр из овечьего молока. Его делают на острове Паг и экспортируют по всему миру. Шотландия. Копчёный лосось с чёрным хлебом (Smoked salmon on brown bread). Копчёный лосось является любимым блюдом в Шотландии. Шотландцы спрыскивают лосося свежим лимоном и едят его с простым чёрным хлебом с маслом или сливочным сыром. Южная Африка. Билтонг (Biltong). Вяленное мясо, нарезанное узкими полосками, является разновидностью консервированного мяса из Южной Африки. Билтонг может быть приготовлен из говядины или экзотического мяса, например, страуса. Это - южноафриканская версия вяленой говядины. Это полоски солёного пряного мяса, действительно восхитительные на вкус. Южная Корея. Панчхан (Banchan). Традиционная еда в Южной Корее состоит из такого количества гарниров, что почти невозможно выбрать всего одно блюдо. Поэтому корейцы любят панчхан, состоящий из небольших блюд, которые подают с рисом. Небольшими блюдами могут быть kimchi (пряная капуста), guk (суп), gochujang (приправа чили), jiggae (разновидность мяса или овощное рагу). Япония. Кацудон (Katsudon). Суши могут показаться идеальным японским блюдом, но кацудон просто нельзя пропустить. Кацудон - хрустящая, поджаренная во фритюре котлета из свинины, покрытая сверху яйцом и приправами, подаётся с миской риса.

Если собрались попробовать всё из этого списка, то у вас врядли получится хоть как-то куда то сгонять все эти калории. Какие блюда нельзя ни в коем случае пропустить гурманам при посещении разных стран? Мы нашли ответ на этот вопрос. От венского шницеля в Австрии до фейжоада в Бразилии и кацудона в Японии вот 35 самых прекрасных блюд. Австралия. Пирог-поплавок (Pie floater). Часто рекламируемое, как прекрасное средство от похмелья, это блюдо представляет из себя пирог с мясом, плавающий в миске с зелёным гороховым супом. Иногда добавляют томатный соус, уксус, соль и перец. Пирог-поплавок особенно хорош зимой и в качестве лечения похмелья. Австрия. Венский шницель (Wiener Schnitzel). Это сильно прожаренная тонкая котлета из телятины в панировке. Обычно подаётся с лимоном и петрушкой и гарниром из картофеля или риса. Англия. Ростбиф и йоркширский пудинг (Roast Beef & Yorkshire Pudding). Ростбиф и йоркширский пудинг считают национальным блюдом Англии. Насладитесь прекрасным соусом с горячим хлебом. Аргентина. Асадо (Asado). Асадо - жареное аргентинское мясо. Верно, что большая часть отменного мяса отправляется в так называемые страны первого мира, но если Вам попадётся хороший "асадор" (парень, готовящий асадо), вкус будет восхитительным, особенно если Вы окажетесь в сельской местности. Бельгия. Мидии и картофель-фри (Moules-Frites). Мидии и картофель-фри можно встретить и в других странах, например во Франции и в США, но действительно бесподобно это блюдо готовят в Бельгии. Мидии готовят различными способами (например с вином, маслом, травами или на бульоне из помидоров) и подают с солёным хрустящим картофелем. Отведайте его с освежающим бельгийским пивом. Бразилия. Фейжоада (Feijoada). Бразилия является огромной страной с разнообразной кухней, таким образом, трудно выбрать всего одно блюдо, но самым потрясающим является фейжоада, тушёное мясо с чёрной фасолью и копчёной говядиной или свининой. Обычно подаётся с рисом, капустой, фарофа (жаренная мука из маниоки), острым соусом и кусочком апельсина, чтобы помочь пищеварению. Венесуэла. Пабелльон криолло (Pabellon criollo). Пабелльон криолло - белый рис с тушёной чёрной фасолью и "desmechada" (рубленое) мясо. Часто подаётся с яичницей-глазуньей и жареными бананами.

КЛАССИЧЕСКИЙ ВЬЕТНАМСКИЙ СУП ФО БО Пряный, яркий, с добавлением множества специй. Пробуй! Фо Бо классический - это вьетнамский суп, который состоит из рисовой лапши, мяса говядины, наваристого бульона и зелени. Чем дольше варится бульон, тем вкуснее считается готовый суп.

Бефстроганов из говядины Бефстроганов (с французского Bœuf Stroganoff — говядина по-строгановски), хоть название и французское, но бефстроганов — это русское блюдо, которое получило широкое распространение в мире. Оно также может встретиться под названиями «Мясо по-строгановски», «Говядина по-строгановски», «Беф-Строганов» или «Беф а ля Строганов». Как это часто бывает с популярными блюдами, единой версии об истории возникновения бефстроганова не существует. Точно известно лишь, что связано оно с именем графа Строганова. Также не сохранилось и точного рецепта этого блюда, поэтому под названием «бефстроганов» вы можете найти множество вариаций приготовления, и каждый из них будет называться «классический», хотя какой же был действительно классический рецепт, к сожалению, не известно. Единственное, в чём, пожалуй, сходятся все рецепты, бефстроганов — это тонко нарезанные кусочки говядины в сметанном соусе.

Рёшти (rosti, roesti) Швейцарский аналог белорусских драников, который также готовится из тертого картофеля с добавлением яиц и муки. Получаются прожаренные до хруста картофельные оладьи. От драников Рёшти отличаются тем, что картофель натирается не очень мелко, а соломкой. Также в зависимости от места приготовления в смесь для жарки добавляют бекон, лук, зелень и даже яблоки. Этот рейтинг самых вкусных блюд мира может меняться в зависимости от предпочтений, но описанные здесь блюда – одни из самых популярных среди гурманов.

6 место — сморреброды из Копенгагена Любимая еда датчан и многих других скандинавов — открытый бутерброд чаще всего на ржаном хлебе с богатой и обильной начинкой. Классика: лосось и сливочный сыр, сельдь и свекла, ростбиф. Едят сморреброды в Копенгагене на завтрак, обед и на ужин. Сморреброды из Копенгагена 7 место — раки из Кайкоры У майори слово «кай» означает пищу, «коура» переводится как «раки», поэтому неслучайно ново-зеландский город, соединивший в своём названии два этих слова — популярнейшее место для поедания океанских раков. И действительно, что может быть лучше: сидишь себе на берегу Тихого океана и медленно так, с ленцой, чистишь рака, только что выловленного и приготовленного с чесноком и сливочным маслом. Раки из Кайкоры 8 место — сеульский бибимбап Если соединить в одной тарелке рис с сезонными овощами, яйцами и мясом получится популярнейшее южно-корейское блюдо — почти конструктор, который каждый сеульский ресторан составляет по своему усмотрению. Название блюда с корейского переводится как «смешанный рис». Бибимбап может подаваться холодным и горячим. И хотя родиной его считают юг Кореи, город Чонджу, в Сеуле тоже есть заведения готовящие его на отлично. Бибимбап из Сеула 9 место — пицца маргарита из Неаполя Пицца маргарита стала символом Италии, а Италия отдала пицце цвета своего триколора: красный олицетворяет томатный соус и помидоры, зелёный — базилик и белый — моцарелла. Об этой пицце говорить не надо, её просто надо есть! Желательно в Неаполе. Пицца маргарита из Неаполя 10 место — дим-самы из Гонконга Прародители пельменей — дим-самы готовят во многих азиатских странах. Гонконгские дим-самы многие считают лучшим в мире. Хотя первоначально так назывались разнообразные китайские закуски, подающиеся с зелёным чаем или пуэром. Дим-самы из Гонконга Далее в первой 20-ке места распределились так: 11 место — перуанское севиче из Лимы, 12 место — пирожные паштел де ната из слоёного теста с заварным кремом из Лиссабона, 13 место — тасманские устрицы, 14 место — французские сыры (странное, что нет упоминания определённого сорта или хотя бы региона), 15 место — жареная ямайская курица, 16 место — ягнёнок из Марракеша, 17 место — сингапурский чили краб, 18 место — муль-фрит из мидий и картофеля фри из Брюсселя, 19 место — пекинская утка и 20 место заслужил вьетнамский суп фо, а точнее его вариация, которая переводится «Фо, который готовят вдоль реки Хау».

Популярный гид для путешественников Lonely Planet выпустил первое издание Ultimate Eatlist, в котором трудами редакции и ньюйсмекеров собраны 500 незабываемых блюд из разных стран мира, а также названы лучшие из лучших. Предлагаем вам топ-20 самой вкусной аутентичной еды. Список был составлен после опроса шеф-поваров и деятелей культуры, в частности писателей. Кроме названий и фото самых лучших мировых блюд издание (320 страниц) публикует подробные сведения о каждом с привязкой к месту, где блюдо лучше всего пробовать, плюс историческая справка и мнение людей о том, что делает ту или иную еду настолько особенной и неповторимой. 1 место — испанские пинчос из Сан-Себастьяна Авторы гида предлагают открыть пинчос вечернюю прогулку по барам Сан-Себастьяна после фиесты или похода на пляж. По большому счету, небольшие закуски на шпажках из страны Басков — это такие же тапас, только с региональными заморочками. Гид рекомендует выбирать пинчос со спаржей, анчоусами или с грибами, тушенными в чесночном соусе. Пинчос в Сан-Себастьяне 2 место — суп карри лакса из Куала-Лампура Путешественникам рекомендуют выбрать уличную палатку/киоск с самой длинной очередью, найти свободный пластиковый стул, сесть на него поудобнее и начать есть — жадно, прихлебывая и обжигаясь. Паста лакса — центр блюда, родившегося из смеси китайской и малазийской кухни и приготовленного из лапши и бульона. Паста состоит из сушеного перца чили, чеснока, креветочной пасты, лемонграсса и куркумы. По мнению местных эта оранжевая пряная масса — в меру острая и они даже рекомендуют усиливать остроту карри лакса. Будьте осторожны — что местным просто пряно, для туриста может быть огненно-остро! Суп карри лакса из Куала-Лампура 3 место — токийские суши Забудьте о российских суши, с токийскими они имеют очень мало общего — разве только название. Свежесть рыбы и морепродуктов, качество сваренного риса, мастерство сборки, гармония между ингредиентами — всё на несколько порядков выше. В Токио путешественникам предлагается не спешить, не хватать суши палочками и закидывать их сразу в рот для утоления голода. В столице Японии надо сначала поговорить с поваром и узнать все тонкости древнего кулинарного искусства и этикета связанного с его подачей и едой. Суши из Токио 4 место — говяжий брискет из Техаса Брискет — это часть грудинки, а точнее отруб говядины, состоящий из большой и малой грудных мышц, снятых с ребер. Он весь пронизан коллагеном (соединительной тканью), который при долгой термической обработке в смокере делает этот отруб говядины необыкновенно сочным и нежным. Брискет буквально распадается на волокна. Говяжий брискет из Техаса 5 место — салат сом там из Бангкока Традиционный тайский салат из зелёной папайи — это микс из четырёх вкусов. За сладкий отвечает пальмовый сахар и сама папайя, за кислый — лайм, за солёный — рыбный соус и всё это невозможно без острого перца чили. Иногда в салат добавляют местные баклажаны, считая их исполнителями горького вкуса. Салат сом там из Бангкока

Надо было им вставить по полной, чтоб помнили всегда. Именно. А то они совсем уже обленились, зажрались.

Худого моллашку не встречал, попа тоже.

Почти 2500 дорожных рабочих вышли на уборку снега в Астане

179. Прилетела сова (1978) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 180. Дачный домик для одной семьи (1978) Режиссер: Юлий Гусман 181. Юбилей Данте (1978) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 182. Мужчина в доме (1978) Режиссер: Тофиг Тагизаде 183. Свекровь (1978) Режиссер: Гусейн Сеидзаде 184. Оазис в огне (1978) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 185. Бабек (1979) Режиссер: Эльдар Гулиев 186. Немного весеннего праздника (1979) Режиссер: Назим Аббасов 187. Простите нас (1979) Режиссер: Ариф Бабаев 188. Зашита диплома (1979) Режиссер: Джахангир Мехтиев 189. Мелодия Дворжака (1979) Режиссер: Назим Аббасов 190. Допрос (1979) Режиссер: Расим Оджагов 191. Чудак (1979) Режиссер: Аждар Ибрагимов 192. Я придумываю песню (1979) Режиссер: Тофиг Исмаилов 193. Не верьте феям (1979) Режиссер: Юрий Варновский 194. Прервaнная серенада (1979) Режиссер: Магсуд Ибрагимбеков 195. Структура момента (1980) Режиссер: Расим Исмаилов 196. Хочу понять Режиссер: Огтай Миргасымов 197. Я еще вернусь (1980) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 198. Золотая пропасть (1980) Режиссер: Фикрет Алиев 199. Его бедовая любовь (1980) Режиссер: Зияфет Аббасов 200. Только остров не возмешь с собой (1980) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 201. Вах (1980) Режиссер: Джахангир Мехтиев 202. Дорожное проишествие (1980) Режиссер: Теймур Бекирзаде 203. Дедушка, дедушки нашего дедушки (1981) Режиссер: Тофиг Тагизаде 204. Перед закрытой дверью (1981) Режиссер: Расим Оджагов 205. Послезавтра в полночь (1981) Режиссер: Ариф Бабаев 206. Дополнительный след (1981) Режиссер: Ниджат Бекирзаде 207. Не бойся, я с тобой (1981) Режиссер: Юлий Гусман 208. Поющая земля (1981) Режиссер: Руслан Шахмалыев 209. Аккорды долгой жизни (1981) Режиссер: Анар 210. Так надо (1982) Режиссер: Вагиф Мустафаев 211. Здесь тебя не встретит рай (1982) Режиссер: Тофиг Исмаилов 212. Серебристый фургон (1982) Режиссер: Огтай Миргасымов 213. Деловая поездка (1982) Режиссер: Расим Исмаилов 214. Шкатулка из крепости (1982) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 215. Старики, старики (1982) Режиссер: Эльхан Гасымов, Ефим Абрамов 216. Марш (1982) Режиссер: Джамиль Гулиев 217. Низами (1982) Режиссер: Эльдар Гулиев 218. Песни Полада Бюльбюль оглу (1982) Режиссер: Тофиг Мирзоев 219. Сeмь красавиц (1982) Режиссер: Феликс Слидовкер 220. Тайна корабельных часов (1983) Режиссер: Руфат Шабанов 221. Асиф, Васиф, Агасиф (1983) Режиссер: Расим Исмаилов 222. Льдина в теплом море (1983) Режиссер: Юлий Гусман 223. День рыбы (1983) Режиссер: Джамиль Гулиев 224. Хочу жениться (1983) Режиссер: Джахангир Мехтиев 225. Учитель музыки (1983) Режиссер: Тофиг Исмаилов 226. Последняя ночь уходящего года (1983) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 227. Парк (1983) Режиссер: Расим Оджагов 228. Молодожены (1983) Режиссер: Ниджат Фейзуллаев 229. Вот пришел август (1984) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 230. Легенда серебрянного озера (1984) Режиссер: Эльдар Гулиев 231. Старый причал (1984) Режиссер: Эльхан Гасымов 232. Хаш с музыкой (1984) Режиссер: Вагиф Мустафаев 233. Рыцари черного озера (1984) Режиссер: Энвер Эблуч 234. Сказка старого дуба (1984) Режиссер: Фикрет Алиев, Гусейн Мехтиев 235. Воспоминание о гранатовом дереве (1984) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 236. Кровавая нива (1985) Режиссер: Абдул Махмудов, Həsən Turabov 237. Дачный сезон (1985) Режиссер: Тофиг Тагизаде 238. Дождь в праздник (1985) Режиссер: Джамиль Гулиев 239. Украли жениха (1985) Режиссер: Джейхун Мирзоев, Вагиф Мустафаев 240. Джин в микрорайоне (1985) Режиссер: Огтай Миргасымов 241. Я любил вас больше жизни (1985) Режиссер: Расим Исмаилов 242. В условиях неочевидности (1986) Режиссер: Фархад Юсифов 243. Только ты (1986) Режиссер: Энвер Эблуч 244. Водоворот (1986) Режиссер: Эльдар Гулиев 245. Особые обстоятельства (1986) Режиссер: Тофиг Исмаилов 246. Сигнал с моря (1986) Режиссер: Джейхун Мирзоев 247. Окно печали (1986) Режиссер: Анар 248. В семнадцать мальчишеских лет (1986) Режиссер: Руфат Шабанов 249. Городские косари (1986) Режиссер: Абдул Махмудов, Гусейн Мехтиев 250. Руки Афродиты (1987) Режиссер: Давуд Иманов 251. Заводила (1987) Режиссер: Ефим Абрамов 252. Экзамен (1987) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 253. Мужское слово (1987) Режиссер: Джахангир Мехтиев 254. 40 градусов в тени (1987) Режиссер: Лейла Сафарова 255. Другая жизнь (1987) Режиссер: Расим Оджагов 256. Как совладеть женой (1987) Режиссер: Рамиз Азизбейли 257. Боль молочного зуба (1987) Режиссер: Гусейн Мехтиев 258. Сурая (1987) Режиссер: Тофиг Исмаилов 259. Чертик под лобовым стеклом (1987) Режиссер: Огтай Миргасымов 260. Листопад в пору лета (1987) Режиссер: Тофиг Исмаилов 261. Очень скучная история (1988) Режиссер: Джамиль Гулиев 262. Фатима (1988) Режиссер: Дедо Матекосо 263. Мужчина для молодой женщины (1988) Режиссер: Джахангир Мехтиев 264. Влечение (1988) Режиссер: Самир Хабши 265. Мурад-Сад (1988) Режиссер: Олег Сафаралиев 266. Мерзавец (1988) Режиссер: Вагиф Мустафаев 267. Живи золотая рыбка (1988) Режиссер: Ниджат Фейзуллаев 268. Частный визит в немецкую клинику (1988) Режиссер: Расим Исмаилов 269. Один за всех (1989) Режиссер: Мурад Ибрагимбеков 270. Вакантное место (1989) Режиссер: Джахангир Шахмурадов 271. Круг (1989) Режиссер: Зияя Шыхлински 272. Пригласительный билет (1989) Режиссер: Айдын Дадашов 273. Родные берега (1989) Режиссер: Абдул Махмудов 274. Контакт (1989) Режиссер: Джахангир Зейналлы 275. Земляк (1989) Режиссер: Валерий Керимов 276. Нападение (1989) Режиссер: Ровшан Алмурадлы 277. Анекдот (1989) Режиссер: Низами Мусаев, Ефим Абрамов 278. Храм воздуха (1989) Режиссер: Расим Оджагов 279. Ночь без края (1989) Режиссер: Шахмар Алекперов 280. Шерали и Айберчин (1989) Режиссер: Гаджимурад Ибрагимов 281. Диверсия (1989) Режиссер: Эльдар Гулиев 282. Счастливчик (1990) Режиссер: Омур Нагиев 283. Убийство в ночном поезде (1990) Режиссер: Абдул Махмудов 284. Не заходи убьет (1990) Режиссер: Джахангир Мехтиев 285. Зеркало (1990) Режиссер: Мехрибан Алекперзаде 286. День казни (1990) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 287. Свидетельница (1990) Режиссер: Гусейн Мехтиев 288. Япон и японец (1990) Режиссер: Сергей Ратников 289. Подвал (1990) Режиссер: Давуд Иманов 290. Ловушка (1990) Режиссер: Расим Исмаилов 291. Стена (1991) Режиссер: Рамиз Меликов 292. 7 дней после убийства (1991) Режиссер: Расим Оджагов 293. Газелхан (1991) Режиссер: Шахмар Алекперов 294. Месть (1991) Режиссер: Юсиф Ализаде 295. И сгорю в огне очищения (1991) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 296. Вне (1991) Режиссер: Вагиф Мустафаев 297. Окно (1991) Режиссер: Энвер Эблуч 298. Последняя любовь (1991) Режиссер: Джамиль Гулиев 299. Обручальное кольцо (1991) Режиссер: Рамиз Азизбейли 300. Исповедь (1992) Режиссер: Шамиль Алиев 301. Посторонние (1992) Режиссер: Фарид Гумбатов 302. Немой (1992) Режиссер: Бахрам Османов 303. Земля обетованная (1992) Режиссер: Шаин Сина 304. Привет с того света (1992) Режиссер: Тофиг Тагизаде 305. Улыбка (1992) Режиссер: Шихира Керимова 306. Дело №777 (1992) Режиссер: Джейхун Мирзоев 307. Сотворение Адама (1993) Режиссер: Юрий Павлов 308. Вознесение (1993) Режиссер: Джейхун Мирзоев 309. Зов (1993) Режиссер: Орудж Гурбанов 310. Красный поезд (1993) Режиссер: Хафиз Фатуллаев 311. Мой белый город (1993) Режиссер: Мараим Фарзалибеков 312. Тахмина (1993) Режиссер: Расим Оджагов 313. Приговор (1994) Режиссер: Хайям Аслан, Надир Мугбилов 314. Тварь (1994) Режиссер: Тофиг Тагизаде 315. Черная Волга (1994) Режиссер: Эльшан Мамедов 316. О Стамбул, Стамбул (1995) Режиссер: Расим Оджагов 317. Мальчик на белом коне (1995) Режиссер: Энвер Эблуч 318. Надежда (1995) Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 319. Летучая мышь (1995) Режиссер: Аяз Салаев 320. Ноша (1995) Режиссер: Ровшан Алмурадлы 321. Разрушенный мост (1996) Режиссер: Рафиг Пуйя 322. Чужое время (1996) Режиссер: Гусейн Мехтиев 323. Беззаконие (1996) Режиссер: Хайям Аслан 324. Все к лучшему (1997) Режиссер: Вагиф Мустафаев 325. Под кличкой ИКА (1997) Режиссер: Теймур Бекирзаде 326. Семья (1998) Режиссер: Рустам Ибрагимбеков, Рамиз Гасаноглу 327. Комната в отеле (1998) Режиссер: Расим Оджагов 328. Невеста в желтом (1998) Режиссер: Явер Рзаев 329. Ужас (1998) Режиссер: Руфат Асадов 330. Этот прекрасный мир (1999) Режиссер: Эльдар Гулиев 331. Случайная встреча (1999) Режиссер: Шамиль Алиев 332. Обыкновенное истории (2000) Режиссер: Мурад Ибрагимбеков 333. Заказчик (2000) Режиссер: Эльнур Мехтиев 334. Сон (2001) Режиссер: Фикрет Алиев 335. Расстрел отменяется (2002) Режиссер: Алекпер Мурадов 336. Гаджи Гара (2002) Режиссер: Джахангир Мехтиев 337. В обнимку с огнем (2002) Режиссер: Мирбала Салимов 338. Колдун (2002) Режиссер: Огтай Миргасымов 339. Мелодия пространства (2004) Режиссер: Гусейн Мехтиев 340. Там где сливаются реки (2004) Режиссер: Ниджат Фейзуллаев 341. Возвращение в будущее (2004) Режиссер: Руфат Асадов 342. Заложник (2005) Режиссер: Эльдар Гулиев 343. Немая Чинара (2005) Режиссер: Васиф Мамедзаде 344. Ложь (2005) Режиссер: Рамиз Азизбейли 345. Обречённые (2006) Режиссер: Мехрибан Алекперзаде 346. Мы вернёмся (2007) Режиссер: Эльхан Гасымов

СПИСОК АЗЕРБАЙДЖАНСКИХ ФИЛЬМОВ 1. Попался (немое кино, 1898) Режиссер: A.M. Мишон 2. Кавказская пляска (немое кино, 1898) Режиссер: A.M. Мишон 3. Жена (немое кино, 1915) Режиссер: Борис Светлов 4. В царстве нефти и миллионов (немое кино, 1915) Режиссер: Борис Светлов 5. Старая история на новый лад (немое кино, 1915) Режиссер: Борис Светлов 6. Как жены делают мужьям карьеру (немое кино, 1916) Режиссер: Борис Светлов 7. Аршин мал алан (немое кино, 1916) Режиссер: Борис Светлов 8. Любовь без ботинок (Происшествие в Баку) (немое кино, 1916) Режиссер: Борис Светлов 9. Князь Темир Булат (немое кино, 1916) Режиссер: Борис Светлов 10. За час до смерти (немое кино, 1916) Режиссер: Борис Светлов 11. История одного унижения (немое кино, 1918) Режиссер: Борис Светлов 12. Сова (немое кино, 1924) Режиссер: Георгий Кравченко 13. Легенда о Девичьей Башне (немое кино, 1924) Режиссер: Владимир Балюзек 14. Горняк-нефтяник на отдыхе и лечение (немое кино, 1924) Режиссер: Александр Литвинов 15. Во имя бога (немое кино, 1925) Режиссер: А.М.Шарифзаде 16. Око за око (немое кино, 1925) Режиссер: Александр Литвинов 17. На разных берегах (Схватка) (немое кино, 1926) Режиссер: Александр Литвинов 18. Рыбаки (немое кино, 1927) Режиссер: Рза Тахмасиб 19. Дочь Гилана (немое кино, 1928) Режиссер: Лео Мур 20. Гаджи Кара (Сона) (немое кино, 1928) Режиссер: А.М.Шарифзаде 21. Дом на вулкане (немое кино, 1928) Режиссер: А.Бекназаров 22. Севиль (немое кино, 1929) Режиссер: А.Бекназаров 23. Комсомольская первая (немое кино, 1930) Режиссер: Борис Медведев, Иван Фролов 24. Золотой куст (Штурм гор) (немое кино, 1930) Режиссер: Бейполат Аскаров 25. Лятиф (немое кино, 1930) Режиссер: Микаил Микаилов 26. Никита Иванович и социализм (немое кино, 1931) Режиссер: А.Маковский 27. Директивный бант (немое кино, 1932) Режиссер: Агарза Гулиев 28. Люди без рук (немое кино, 1932) Режиссер: Игорь Шавченко 29. 26 комиссаров (немое кино, 1932) Режиссер: Николай Шенгелая 30. Друзья (Мухтар) (немое кино, 1934) Режиссер: Агарза Гулиев 31. Два товарища (немое кино, 1934) Режиссер: А.Маковский 32. Исмет (немое кино, 1934) Режиссер: Микаил Микаилов 33. Шестое чувства (немое кино, 1935) Режиссер: Микаил Микаилов 34. У самого синего моря (звуковое кино, 1935) Режиссер: Борис Барнет, Самед Марданов 35. Танцующая черепаха (немое кино, 1935) Режиссер: Александр Попов 36. Игра любви (немое кино, 1935) Режиссер: А.М.Шарифзаде 37. Алмаз (немое кино, 1936) Режиссер: Агарза Гулиев, Григорий Брагинский 38. Буйная ватага (звуковое кино, 1937) Режиссер: Александр Попов 39. Бакинцы (звуковое кино, 1938) Режиссер: Виктор Турин 40. Будь готов (звуковое кино, 1939) Режиссер: Микаил Микаилов 41. Кяндлиляр (звуковое кино, 1940) Режиссер: Самед Марданов 42. Новый горизонт (звуковое кино, 1940) Режиссер: Агарза Гулиев, Григорий Брагинский 43. Сабухи (1941) Режиссер: А.Бекназаров 44. Сын родины (1941) Режиссер: Агарза Гулиев 45. Бахтияр (1942) Режиссер: Агарза Гулиев 46. Советский богатырь (1942) Режиссер: Микаил Микаилов 47. Совгат (1942) Режиссер: Гусейн Сеидзаде, Ниязи Бадалов 48. Одна семья (1943) Режиссер: Григорий Александров, Рза Тахмасиб, Микаил Микаилов 49. Подводная лодка- Т-9 (1943) Режиссер: Александр Иванов, Николай Лещенко 50. Аршин мал алан (1945) Режиссер: Рза Тахмасиб, Николай Лещенко 51. Фатали хан (1947) Режиссер: Ефим Дзизан 52. Огни Баку (1950) Режиссер: Александр Захири, Иосиф Хейфиц, Рза Тахмасиб 53. Родному народу (1954) Режиссер: Ян Фрид, Гусейн Сеидзаде 54. Любимая песня (1955) Режиссер: Лятиф Сафаров 55. Встреча (1955) Режиссер: Тофиг Тагизаде 56. Черные скалы (1956) Режиссер: Агарза Гулиев 57. Не та, так эта (1956) Режиссер: Гусейн Сеидзаде 58. Двое из одного квартала (1957) Режиссер: И.Гурин, Аждар Ибрагимов 59. Пoд знойным небом (1957) Режиссер: Лятиф Сафаров 60. Так рождается песня (1957) Режиссер: Рза Тахмасиб, Микаил Микаилов 61. Коробка Казбека (1958) Режиссер: Рашид Атамалыбеков 62. Тени ползут (1958) Режиссер: Исмаил Эфендиев, Шуа Шейхов 63. Ее большое сердце (1958) Режиссер: Аждар Ибрагимов 64. Мачеха (1958) Режиссер: Хабиб Исмаилов 65. На дальних берегах (1958) Режиссер: Тофиг Тагизаде 66. Новогодняя ночь (1958) Режиссер: Мирза Мустафаев 67. Тайна одной крепости (1959) Режиссер: Алисаттар Атакишиев 68. Настоящий друг (1959) Режиссер: Тофиг Тагизаде 69. Можно ли его простить? (1959) Режиссер: Рза Тахмасиб 70. Айгюн (1960) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 71. Поездка налево (1960) Режиссер: Шамил Махмудбеков 72. Кер-оглы (1960) Режиссер: Гусейн Сеидзаде 73. Необыкновенные проишествия (1960) Режиссер: Шуа Шейхов 74. Приключение моллы (1960) Режиссер: Т.Сасанпур 75. Утро (1960) Режиссер: Агарза Гулиев 76. Случай на дороге (1960) Режиссер: Расим Оджагов 77. Наша улица (1961) Режиссер: Алисаттар Атакишиев 78. Жизнь учит (1961) Режиссер: Зейнаб Кязымова 79. Песня слепого (1961) Режиссер: Рауф Кязымовски 80. Сказание о любви (1961) Режиссер: Лятиф Сафаров 81. Маттео Фалконе (1961) Режиссер: Тофиг Тагизаде 82. Великая опора (1962) Режиссер: Həbib İsmayılov 83. Труд и роза (1962) Режиссер: Тофиг Тагизаде 84. Младенец (1962) Режиссер: Рауф Кязымовски 85. Осенний концерт (1962) Режиссер: Рашид Атамалыбеков 86. Телефонистка (1962) Режиссер: Гасан Сеидбейли 87. Где Ахмед? (1963) Режиссер: Адил Искендеров 88. Остров чудес (1963) Режиссер: Гасан Сеидбейли 89. Ромео мой сосед (1963) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 90. Кого мы больше любим (1964, киноальманах) 1. Горная лесная дорога - Режиссер: Зейнаб Кязымова; 2. Вершина - Режиссер: Ариф Бабаев; 3. Сила притяжения - Режиссер: Гасан Сеидбейли 91. Волшебный халат (1964Режиссер: Алисаттар Атакишиев 92. Прошение о воде (1964) Режиссер: Т.Сасанпур 93. Любовь и лимандры (1964) Режиссер: Агарза Гулиев 94. Человек и цепь (1964) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 95. Аршин мал алан (1965) Режиссер: Тофиг Тагизаде 96. Еще двое (1965) Режиссер: Назим Аббасов 97. Непокоренный батальон (1965) Режиссер: Гусейн Сеидзаде 98. Шерстяная шаль (1965) Режиссер: Рауф Кязымовски 99. Следствие продолжается (1966) Режиссер: Алисаттар Атакишиев 100. 26 Бакинских комиссаров (1966) Режиссер: Аждар Ибрагимов 101. Чернушка (1966, киноальманах) 1. Служебный лифт - Режиссер: Руфат Шабанов; 2. Чернушка - Режиссер: Шамиль Махмудбеков 102. Почему ты молчишь? (1966) Режиссер: Гасан Сеидбейли 103. Жизнь хорошая штука, брат (1966) Режиссер: Рамиз Аскеров, Антонис Воязос 104. Жил был… (1967) Режиссер: Эльдар Гулиев 105. Поединок в горах (1967) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 106. Человек бросает якорь (1967) Режиссер: Ариф Бабаев 107. Ягненок (1967) Режиссер: И.Сафаралибеков 108. Почтовый ящик (1967) Режиссер: Рауф Кязымовски 109. Бакинский бульвар (1967) Режиссер: Васиф Бабаев 110. Земля, море, огонь, небо (1967) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 111. Именем закона (1968) Режиссер: Мухтар Дадашов 112. Красавицей я не была (1968) Режиссер: Тофиг Тагизаде, Агарза Гулиев, Рамиз Аскеров 113. Камни нашего города (1968) Режиссер: Тофиг Исмаилов 114. Последняя ночь детства (1968) Режиссер: Ариф Бабаев 115. Башир Сафар оглу (1969) Режиссер: РАуф Кязымовски 116. В одном южном городе (1969) Режиссер: Эльдар Гулиев 117. Я помню тебя учитель ("Человек с нашего двора") (1969) Режиссер: Гасан Сеидбейли 118. Кура неукротимая (1969) Режиссер: Гусейн Сеидзаде 119. Хлеб поровну (1969) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 120. Коляска (1969) Режиссер: Ф.Гаджиев 121. Ритмы Апшерона (1970) Режиссер: Эльдар Гулиев 122. Фото "Фантазия" (1970) Режиссер: Рауф Нагиев 123. Генерал (1970) Режиссер: Рауф Кязымовски 124. Сокровище (1970) Режиссер: Джамиль Фараджев 125. Светильник матери (1970) Режиссер: Тофиг Исмаилов 126. Ищите девушку (1970) Режиссер: Гасан Сеидбейли 127. Севиль (1970) Режиссер: Владимир Горрикер 128. Семеро сыновей моих (1970) Режиссер: Тофиг Тагизаде 129. Тяжелый шкаф (1971) Режиссер: Джамиль Фараджев 130. Последний перевал (1971) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 131. Главное интервью (1971) Режиссер: Эльдар Гулиев 132. День прошел (1971) Режиссер: Ариф Бабаев 133. Лейла и ее друзья (1971) Режиссер: Огтай Бабазаде 134. Поёт Муслим Магомаев (1971) Режиссер: Тофиг Исмаилов 135. Звезды не гаснут (1971) Режиссер: Аждар Ибрагимов 136. Старая черешня (1972) Режиссер: Тофиг Исмаилов 137. Жизнь испытывает нас (1972) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 138. Чья ты жизнь (1972) Режиссер: Амиргусейн Меджидов 139. Берег воспоминаний (1972) Режиссер: Ялчин Эфендиев 140. Фламинго - розовая птица (1972) Режиссер: Тофиг Тагизаде 141. Возвращение скрипки (1972) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 142. Счастья вам девушки (1972) Режиссер: Эльдар Гулиев 143. Парни нашей улицы (1973) Режиссер: Тофиг Исмаилов 144. Опасной морской дорогой (1973) Режиссер: Энвер Эблуч 145. На крыльях песни (1973) Режиссер: Кямиль Рустамбеков 146. Твой первый час (1973) Режиссер: Ариф Бабаев 147. Попутный ветер (1973) Режиссер: Эльдар Гулиев 148. Насими (1973) Режиссер: Гасан Сеидбейли 149. Улыбка актрисы (1974) Режиссер: Рауф Кязымовски 150. Тропою чарвадаров (1974) Режиссер: Тофиг Исмаилов 151. Мститель из Гянджабасара (1974) Режиссер: Расим Оджагов 152. Девочка, мальчик и лев (1974) Режиссер: Чингиз Рагимов 153. 1001- ая гастроль (1974) Режиссер: Огтай Миргасымов 154. Страницы жизни (1974, киноальманах) 1.Соперники – Режиссер: Теймур Бекирзаде; 2. Первая Любовь Балададаша – Режиссер: Фикрет Алиев; 3. Урок пения – Режиссер: Гюльбениз Азимзаде 155. Яблоко как яблоко (1975) Режиссер: Ариф Бабаев 156. Свет погасших костров (1975) Режиссер: Тофиг Тагизаде 157. Четыре воскресения (1975) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 158. Если мы вместе (1975) Режиссер: Владимир Семаков 159. Фирангиз (1975) Режиссер: Абдул Махмудов 160. Ищите нас в горах (1976) Режиссер: Назим Аббасов 161. Под облаками (1976) Режиссер: Ниджат Бекирзаде и Теймур Бекирзаде 162. Дервиш взрывает Париж (1976) Режиссер: Шамиль Махмудбеков 163. В один прекрасный день (1976, киноальманах) 1. Сюита - Режиссер: Рустам Ибрагимбеков; 2. В один прекрасный день – Режиссер: Юлий Гусман 164. Цена счастья (1976) Режиссер: Гасан Сеидбейли 165. Необыкновенное охота (1976) Режиссер: Абдул Махмудов 166. Мезозойская история (1976) Режиссер: Рашид Атамалыбеков 167. Звук свирели (1976) Режиссер: Расим Оджагов 168. Сердце...сердце... (1976) Режиссер: Эльдар Гулиев 169. Иду на вулкан (1976-1977) Режиссер: Тофиг Исмаилов 170. День рождения (1977) Режиссер: Расим Оджагов 171. Удар в спину (1977) Режиссер: Ариф Бабаев 172. У порога несчастья (1977) Режиссер: Рауф Нагиев 173. Скажи, что любишь меня (1977) Режиссер: Магсуд Ибрагимбеков 174. Гариб в стране джинов (1977) Режиссер: Алисаттар Атакишиев 175. Бухта радости (1977) Режиссер: Эльдар Гулиев 176. Лев ушел из дома (1977) Режиссер: Расим Исмаилов 177. Ветер в лицо (1977) Режиссер: Абдул Махмудов 178. Жена моя, дети мои (1978, киноальманах) 1.Свадьба - Режиссер: Ниджат Фейзуллаев; 2.Удобное место в саду – Режиссер: Джамиль Фараджов; 3.Жена моя, дети мои – Режиссер: Зияфет Аббасов

По мнению Аббаса Алиева, сравнивать Азербайджан с Россией пока невозможно: "Сразу же после распада СССР в России к кино подошли как к очень важному искусству, тогда как мы задержались с этим вопросом. Я помню, в 2000 году в России сняли более 300 сериалов, в то время как у нас до сих не сняли ни одного полноценного телесериала. Но вопрос даже не в количестве, а поддержке кино. В ранние годы независимости о поддержке не шло и речи, и только позднее, с подъемом экономики, руки дошли и до кино. По сравнению с 2004 годом финансирование увеличилось в пять раз. Однако эти деньги надо еще и осваивать, но мы к этому не готовы, потому что еще не запущена программа в соответствии с распоряжением президента о развитии кино. Программа уже разработана и представлена в Кабмин, но до ее реализации еще далеко. Сравнивать свое положение с Казахстаном мы тоже не можем, потому что благодаря Рустаму Ибрагимбекову и его фильму "Кочевник" был запущен механизм киноиндустрии. Естественно, если бы Назарбаев не поставил такой цели и не выделил большие средства, ничего бы не было. Сравнивать себя с Грузией и Арменией тоже не стоит, потому что это очень бедные страны, и мы от них далеко ушли с финансовой точки зрения. Но и там стараются поддерживать кино. А в художественном смысле у нас прослеживается серьезное отставание даже от грузинских фильмов. Пока, к сожалению, мы не можем говорить о том, что все задачи выполняются. Но динамика есть. И суммарная динамика, и то, что наши фильмы уже закупают. Недавно Эльдару Кулиеву поступило предложение о закупке его фильма "Заложник". Фильм Олега Сафаралиева "Прощай, южный город" по сценарию Рустама Ибрагимбекова также с успехом демонстрируют за рубежом. Фильмы Асифа Рустама и Али Исы Джаббарова, Насима Алиева, Юсифа Алиева, Игбала Мамедалиева, Таира Алиева добиваются успехов на фестивалях. Я не всех назвал, но могу уверить, что потенциал есть. Но и другие независимые страны постепенно поднимаются. Взять хотя бы Таджикистан - их кинематограф восстанавливается, они уже побеждают на фестивалях, отчасти благодаря иранскому режиссеру Мовсену Махмальбафу, снимающему в Таджикистане. Поднимается и киргизское кино. В этом смысле переходный период пройден. Экономически страны восстанавливаются, и в связи с этим начинается возрождение кино. Думаю, что в дальнейшем сумма на развитие кино будет увеличиваться. При умелом раскладе и надзоре общественности можно рассчитывать на подъем кинематографа. Думаю, другого пути у нас нет, так или иначе мы будем развиваться. С нулевой отметки 1990 года мы продвинулись достаточно далеко. Если при этом государство будет постепенно отпускать рычаги и внедрять рыночные механизмы, то развитие начнет определять рынок. Спрос и предложение помогут развитию нашего кино. Государству необходимо поддерживать эту сфеpу. Но не выделять 100% средств на бюджет, а использовать другие методы. Когда будет восстановлен прокат, появятся промежуточные организации, которые будут находиться между производителями и зрителями. В России таких компаний уже достаточно: они изучают спрос через прокат, а потом заказывают компаниям фильмы. Так как они получают средства от продажи фильмов, то заинтересованы в фильмах с успешным прокатом". Председатель бюро Гильдии кинорежиссеров Гусейн Мехтиев также считает, что развитие кино в Азербайджане возможно при изменении подхода к киноиндустрии. Выход из тупика он видит в создании относительно независимых структур: "В Грузии, Армении, Таджикистане и других странах СНГ существуют государственные киноцентры. Они поддерживаются государством, но при этом сохраняют самостоятельность. В России - Федеральное агентство по культуре и кинематографии. То есть кино выделено отдельно. А у нас при Минкульте кино выделили в небольшой отдел! Собственно, не важно, как называется структура, главное - отношение к ней". Сравнивать себя с Грузией и Арменией, по мнению председателя Гильдии кинематографистов, просто смешно: у кинематографистов этих стран нет таких финансовых возможностей. И хотя не менее нелепым выглядит равнение на Голливуд, нашим чиновникам есть чему поучиться: "В США в 50-х годах приняли три поправки, которые противоречили всем понятиям рынка. Во-первых, запретили телеканалам снимать фильмы. Во-вторых, обязали телеканалы выделять определенный процент бюджета на заказ телевизионных фильмов. Освободили от налогов инвесторов и спонсоров, вкладывающих средства в создание фильмов. Благодаря этому Голливуд вырвался вперед, а Европа до сих пор хромает". Возвращаясь к отечественным реалиям, Гусейн муаллим посетовал на то, что у нас телевидение "давит" кино: "Возьмем пример более нам близкий - Россию. Российский кинематограф вырвался из застоя, как только телесериалы стали заказывать независимым телестудиям и компаниям. Телестудии, чтобы охватить спрос, привлекали со стороны режиссеров, операторов, актеров. Это огромное вливание средств в киноиндустрию помогло ей встать на ноги". Если подвести итоги вышесказанного, то становится ясно, что одним увеличением средств, выделяемых азербайджанскому кинематографу, всех проблем не решить. Как сетуют все, от сотрудников отдела кино до независимых режиссеров, в Азербайджане до сих пор не сформирована техническая кинобаза. Второй проблемой остается отсутствие рычагов регулирования кинопроцесса: большинство кинематографистов склоняются к тому, что кино в Азербайджане должно быть более независимым, только так в дальнейшем оно сможет обрести жизнеспособность без финансовой поддержки государства. И если первый вопрос - ремонт и оснащение киностудии "Азербайджанфильм" - уже на стадии разрешения, то вторым вопросом чиновникам только предстоит заняться. И чем быстрее они дадут азербайджанскому кино свободу, тем очевиднее будет та пресловутая положительная динамика развития отечественного кино, которая сейчас в основном опирается на финансовые вливания, а отнюдь не на художественное качество кинопродукции. А о том, насколько конкурентоспособны последние азербайджанские фильмы, мы поговорим в следующий раз.

Азербайджанское кино: поло­жи­тельная динамика есть, но держится она пока только на фи­нансо­вых вливаниях Зеркало.- 2008. С каждым годом средства, выделяемые на развитие кино, растут. Только на производство бюджетных фильмов в этом году выделено шесть миллионов манатов. Так ли велика эта сумма? Насколько она отвечает запросам отечественного кино? Есть ли смысл в дальнейшем финансировании государством киноиндустрии? Какова динамика развития азербайджанского кинематографа за последние 50 лет, и как обстоят дела в этом направлении у соседних стран? На эти вопросы мы попытались получить ответы у чиновников и кинематографистов. Как сообщили в отделе кино Министерства культуры и туризма, в Азербайджане в советское время в год снималось примерно 4 художественных фильма и несколько телевизионных художественных картин. На каждый художественный фильм выделялось в среднем 400 тысяч, иногда Совмин республики выделял дополнительные средства на исторические фильмы, такие, как "Бабек" Эльдара Кулиева. Средства на телевизионные фильмы выделяло Центральное телевидение в объеме 170 тысяч рублей. Кроме того, в Азербайджане снималось порядка 40 документальных работ ежегодно, в их числе фильмы союзного значения (их было меньше, и они были предназначены для всесоюзного зрителя), остальные рассчитывались на республиканский экран. Помимо этого, ежегодно на азербайджанский язык дублировалось 60 фильмов, на эти нужды выделялось около 600 тысяч рублей. Как отметили в управлении кино, выпускалась и кинопериодика: киножурналы "Советский Азербайджан", квартальные "Инджесянят", "Спорт" и "Молодое поколение", а также сатирический журнал "Мозалан", состоящий из документальных и игровых сюжетов. Спад начался в 1990-1991 годы пpошлого века, после развала Советского Союза. "Для нас рухнул и союзный зритель, не стало рынка сбыта. Начался период "бескартинья", когда один фильм снимали годами, и выделенные средства уходили словно в песок. За восемь лет правления "Азеркиновидео" было создано 7 художественных фильмов. В апреле 2001 года "Азеркиновидео" ликвидировали, и кинематография вошла в структуру Министерства культуры", - рассказали сотрудники управления кино. За период с 2001 года по сегодняшний день снято 20 художественных фильмов, из которых три - двухсерийные. Самые масштабные и крупнобюджетные из них - "Судьба правителя", "Джавадхан" и "Жизнь Джавида". Кроме этого снято 11 короткометражных художественных работ, руку к которым приложили молодые режиссеры, 26 документальных работ, 7 анимационных и пять "Мозаланов". В этом году планируется 6 художественных фильмов, до конца года появятся еще две единицы. Традиционно Минкульт проведет молодежный киноконкурс "Бу мейдан, бу экран", по итогам которого победителям дадут возможность снять 8 короткометражных работ. "Сегодня средний бюджет фильма у нас составляет 600-700 тысяч. Средства, выделяемые на кино, растут из года в год. Если в 2002 году выделялось 500 тысяч манатов, на следующий год - уже 600, затем - 900 тысяч, 2 миллиона 100 тысяч, 3 млн. 300, 4 млн. 400. И, наконец, на этот год выделено 6 миллионов. Естественно, так и должно быть: растут цены, заработная плата, энергоносители. Но и государство из года в год увеличивает вливание в кино", - подчеркнули в Министерстве культуры и туризма. По словам сотрудников отдела кино, на данном этапе азербайджанский кинематограф находится в более выгодном положении, нежели соседние страны: "В Грузии и Армении полный застой, в Казахстане кинематограф развивается благодаря иностранным инвестициям - "Казахфильм" всегда, с советских времен, являлся сильной кинобазой, а кино - это прежде всего производство. Остальные республики находятся в плачевном состоянии. В Туркменистане нет кино вообще, как и других видов искусства. Беларусь и Украина выступают как базы для других стран: дешевая рабочая сила и услуги, поэтому там выгодно снимать сериалы. В России сейчас снимается около 100 фильмов в год. Даже в этой огромной державе только 10% фильмов окупают себя и приносят прибыль. Остальные фильмы убыточны. Американские фильмы, конечно, убивают рынок. В Иране производство находится в руках государства. Финансируются фильмы намного меньше, чем у нас, но там все дешевле и хорошая техническая база. Если мы восстановим свою базу, то тоже сможем предоставлять услуги. Но пока азербайджанские режиссеры сами берут аппаратуру в аренду и пользуются услугами иностранных киностудий: проявляем пленку в Иране, Москве, Беларуси и в Турции. Динамика есть, но она не может быть резкой, так как у нас все еще нет технической базы". Позицию сотрудников Министерства культуры и туризма поддерживает секретарь Союза кинематографистов Аббас Алиев: "В 90-м году мы вообще ничего не снимали. С 1993 года начали снимать по два фильма в год. В то время выделяли 300-400 тысяч в год, на фильм выходило 150-180 тысяч. В 2004 году эта сумма увеличилась до 860 тысяч. А в этом году государство выделило свыше 6 миллионов. Разница очень большая. Параллельно восстанавливается Фильмофонд, есть надежда, что скоро привезем наше наследие из России. Надо поблагодарить нашего министра, который нашел такого человека, как Джамиль Кулиев - настоящего профессионала, который делает все возможное для восстановления кинофонда Азербайджана".

— Как раз вчера сняли с должности министра культуру Анара Керимова. В Азербайджане имеется два официально зарегистрированных Союза кинематографистов. Скажите, вы состоите хоть в одном? И вообще, толк от них хоть какой-нибудь есть? — Не состою ни в одном. Да, и стоящего ничего не было ими сделано. Есть просто название, есть деятели. И пусть эти деятели не обижаются на меня, я никого не хочу критиковать, мне просто больно. Мы все – часть этой культуры, столько лет жизни мы положили на алтарь отечественного кино, отдавали себя без остатка, чтобы продвигать наше национальное кино. Время идет, мы не становимся моложе, и для нас каждый день творческого застоя – это огромный отрезок времени, не прожитый, не сыгранный, не написанный… В 2018 году в производстве было шесть фильмов, один из которых был моим. Для съемок все было готово, осталось только начать, тем более, что разрешение было. И вдруг нам говорят: «Нет денег». Представляете? Каждый фильм – это миллион манатов, 6 фильмов в производстве. И вдруг такой облом! Как же так? А так! Вы понимаете, какой моральный срыв испытывает творческая команда, которая столько времени буквально минуты считала до начала съемок? Разочарование, упадок! Психологическое давление на творческого человека вообще непростительно, он ломается быстрее, чем обычные люди. — Наверняка, самое время поднимать отечественный кинематограф на знамена. Ведь Азербайджан вошел в историю как победитель. И сейчас столько образов, основанных на реальных событиях. Героическое кино – это самая актуальная тема сегодня, разве нет? — Согласен, но есть пара моментов, о которых я просто не могу молчать. До начала войны у нас был проект по Кельбаджару, меня пригласил участник Кельбаджарских событий в 1992 году. Мне предложили снять фильм, я начал писать сценарий. Мы сняли фильм, дали заявку на его демонстрацию, но потом началась 44-дневная война, и тема, поднятая в фильме, была уже неинтересна. Теперь насчет героического кино: я знаю, что право снимать фильм о 44-дневной войне хотят отдать туркам. Почему? Почему турки должны снимать эту животрепещущую тему, огнем горящую в сердце каждого азербайджанца? Где азербайджанские режиссеры, где «Азербайджанфильм»? Я понимаю, что Турция может принять участие в съемках, к примеру, операторы, актеры второго плана. Но режиссерами-постановщиками и сценаристами, исполнителями главных ролей должны быть именно азербайджанцы. Понятно, что Турция была рядом с Азербайджаном в тяжелые для родины дни, но это же наша война! 30 лет мы добивались восстановления справедливости, бились о твердокаменные стены мирового сообщества, 30 лет носили в сердцах боль страшной трагедии Ходжалы… 30 лет души наших воинов, погибших в первой Карабахской войне, души мирных граждан, зверски убитых армянскими оккупантами, взывали к отмщению. 30 лет скитаний, непонимания, отчуждения. И наконец, победа! Все закончилось, ушло в историю. Но история пишется искусством, и, в первую очередь, кинематографом. Вся эта боль выпестована нами, выношена выстрадана! И потому более чем странно, что такой грандиозный проект, в котором можно было бы столько всего показать, в котором могли бы принять участие многие азербайджанские режиссеры, почему-то отдают Турции. — Самир, а вы видели войну своими глазами? — В 2020 году я рвался на фронт именно с этой целью, моим разумом владел не только патриотизм, но еще и желание погрузиться в атмосферу, я хотел запомнить каждую минуту, каждый момент времени, проведенного на передовой. Но меня не пустили, к сожалению. Но, тем не менее, у меня есть сценарии, которые хотелось бы закончить. Из-за того, что в минкультуры постоянные рокировки, все чиновники, ответственные за кино, находятся практически «в подвешенном» состоянии, тормозится большая, грандиозная работа. Они должны создать команду, способную помочь, понимаете? — Не совсем понятно, в чем должна заключаться их помощь. Финансово они должны помогать или как? — Поясню: предположим, у кого-то есть прекрасная идея, которую автор не в состоянии расписать в сценарии. Понимаете, тут сложный момент, так как идея – это одно, но в сценарии она выглядит по-другому. И ее нужно уметь правильно изложить, ведь описать эмоциональную парадигму может далеко не каждый, ее гораздо легче рассказать. Так вот, эта команда из минкультуры могла бы озвучивать такие идеи своим сценаристам, а сам автор идеи работал бы в сообществе с ними, так как идею нужно довести до кульминации. Понимаете, в чем дело? Можно пригласить режиссера, оператора, артиста, но сценариста со стороны приглашать нельзя, автор идеи обязательно должен принимать участие в создании своего детища. Так же, как и режиссер. — Как у нас обстоит вопрос с меценатством? Ведь если государство не может (или не хочет) оплачивать расходы на съемки фильма, это вполне может взять на себя какой-нибудь олигарх, коих великое множество в нашем с вами отечестве. — Да, это, конечно же, не запрещено, но тут есть определенная степень риска. Было несколько человек, вложившихся в фильмы, но фильмы эти прогорели. Просто не пошли, и все. И потому мало кто рискнет выделять деньги за «кота в мешке». Хотя есть те, кто рискует и в результате «пьет шампанское». Так, например, было с моим фильмом «Хохан», снятого и вышедшего на большие экраны в 2014 году. Этот фильм впервые за историю кассового сбора в Азербайджане набрал более миллиона манатов. Мы были новаторами в области идеи, до нас еще никто не снимал подобных сюжетов. Мы работали с продюсерами, и я сказал им: «Ребята, я могу снять фильм, на котором мы заработаем. Найдите для съемок мизерную сумму, скажем, 50 тысяч, и мы начнем снимать». Деньги нашли, и что интересно, актеры, снимавшиеся в «Хохане», работали за самые мизерные, символические гонорары. Смысл такой: если деньги будут от проката – заработаем все, не будет денег с проката – значит, все «отдыхаем», как говорится. В течение месяца фильм собрал более 1миллиона манатов кассового сбора. После этого представители «Park-Cynema» сказали, что ждали долгих шесть лет такого фильма. делов том, что мы поставили перед собой цель, и мы достигли ее, ибо достижение цели — мотивация очень сильная. Сейчас у нас еще более сильная мотивация — снять фильм о 44-дневной войне, снять такой фильм, чтобы весь мир увидел всю глубину боли, через которую мы шли к этой долгожданной победе. И мы сделаем этом., мы снимем такой фильм. — На самом деле очень обидно за азербайджанское кино. Ведь столько всего можно сделать! Но, может быть, дело в отсутствии средств в бюджете? Все же война – это огромные расходы, равно как и строительство послевоенного мира. — Несостыковка получается, отмечу. Я хотел бы обратить внимание на следующий факт: театры у нас работают, фестивали, проводятся концерты, приглашаются гастролеры. Государство выделяет большие деньги на развитие индустрии искусства. Но кинематограф по-прежнему остается тухлым, затхлым болотом, в котором не выживет ничего. Тем не менее, великое творение братьев Люмьер на самом деле является двигателем прогресса. Кино – это живая книга, воплощение всего и сразу, это магия! А Азербайджану магия, скорее всего, не нужна.

Самир Керимоглу: Одна из причин застоя в кинематографе — частая смена министров культуры О «смерти» азербайджанского кинематографа начали говорить еще задолго до пандемии и войны, особенно когда на экраны выходили «трэшевые» фильмы-однодневки, вызывающие у искушенного зрителя недоумение, а у неискушенного – единовременный восторг. После проката эти фильмы уходили в раздел «Никуда», ибо не тянули никак на категорию «Вечность». И самое ужасное, что это происходит в Азербайджане – стране, где снималось отличное кино, корифеи которого дарили зрителю самое настоящее чудо перерождения, заставляли смеяться и плакать, страдать и радоваться, петь и танцевать. Многие фильмы были буквально разобраны на цитаты, которые мы помним и сегодня. В историю азербайджанского кинематографа золотыми буквами вписаны имена Гусейна Сейидзаде, Расима Оджагова, Эльдара Кулиева, Рамиза Фаталиева, Рамиза Гасаноглу, Гусейна Мехтиева и других. А значит, умели снимать, могли достучаться волшебной палочкой до человеческих душ. Что же произошло, почему сегодня знаменитый некогда азербайджанский кинематограф похож на истлевающий труп? Эта неприятная метаморфоза вот уже много лет вызывает негодование и резкую критику. Сегодня в социальной сети Facebook был опубликован статус, в котором известный кинокритик Рустам Гусейнов резко раскритиковал документальный фильм Вагифа Мустафаева, посвященный жизни и судьбе знаменитого азербайджанского композитора Фикрета Амирова. Автор поста отмечает, что фильм, кстати, заказ Министерства культуры, представляет собой абсолютно бессвязную нарезку документальных хроник, бессмысленных сцен, откровенного плагиата из известных фильмов вроде «Жестяного барабана» и интервью в странных, иногда откровенно комичных антуражах. При всем этом главная тема, а именно, что представлял Фикрет Амиров как человек и композитор, в чём значение его музыки – все это осталось где-то далеко за кадром. «В принципе, полное отсутствие даже малейшего намёка на сюжетную линию вполне характерно почти для всех современных азербайджанских фильмов, так что этот образец мало чем удивил, разве что тем, что его режиссёр когда-то снимал нормальное кино», — пишет автор и добавляет при этом, что с технической стороны данный «шедевр» собрал практически полный набор всевозможных ляпов, то есть, в целом представляет собой образец того, как не надо снимать: кривой монтаж, «засвет» и «пересвет» практически в каждом кадре, неправильная композиция кадра, тремор камеры, основные сцены и герои не в фокусе, недоделанный монтаж звука. Причем, как отмечает автор поста, глумление над памятью великого композитора было спонсировано из госказны. «К сожалению, ничего хорошего сказать не могу, потому что больше пяти лет в области национального кинематографа – полный штиль. Жуткое молчание. И творческий застой, и пандемия сделали свое «черное дело». И еще этому застою способствовала частая смена министров культуры», — сказал в интервью Minval.az известный азербайджанский режиссер Самир Керимоглу, комментируя упадок в сфере отечественного кинопроизводства. — Вот ведь незадача, скажу я вам: как только начинает появляться хоть какая-то иллюзия, министра меняют, и мы снова падаем в пучину, и тянем из ее глубин руки к иллюзорной звезде. Но так уж получается, что все блага только на словах, а действия – никакого. Понимаете? Но у нас, творческих людей, всегда есть место надежде, мы верим в ветер перемен в области отечественной кинематографии. Тем более, что сейчас создается новая госкомпания, которая вплотную займется кинопроизводством. Но пока только говорят о работе, самой работы, а также конкретного плана – как именно все это будет выглядеть в действии, пока нет. За две недели до снятия с поста экс-министр культуры Абульфаз Караев собрал всех кинодеятелей и провел беседу, которая касалась темы основных проблем кинематографистов, а также спросил совета – как именно, на наш взгляд, эти озвученные проблемы можно решать. И его сняли, представляете? Я даже пост написал в соцсетях о том, что вот назначат нового министра, он нас всех соберет, и его тоже снимут. И так – до бесконечности.

В Астане начали сажать за окурки, брошенные мимо урны Евгения Бодрова Намусорил - в тюрьму. В Астане начали сажать за окурки, брошенные мимо урны. Стражи порядка более чем серьёзно восприняли указание главы государства о наведении чистоты в столице. За минувшие выходные они составили тысячи административных протоколов, есть даже первые задержанные – теперь о культуре поведения столичного жителя они будут думать в КПЗ. Причём полицейские только выходят на «проектную мощность» - злостных нарушителей общественного порядка они обещают отправлять в спецприемник сразу на пятнадцать суток. Окурок – мимо урны, кожуру от семечек – себе под ноги – за такое поведение теперь придется отсидеть срок! Столичные полицейские начали «зачистку» города от некультурных граждан. На этих кадрах, снятых самими инспекторами, спецоперация в самом разгаре. Вот парень щёлкает семечки, ещё мгновение и он уже правонарушитель – протокол, экспресс-допрос и немедленные санкции. - Здесь строго запрещено семечки щелкать. Нарушаете. Сейчас будем составлять административный протокол. В спецприемник отправили уже троих астанчан – за семечки, за брошенную сигарету и даже за то, что человеку стало плохо – его вырвало прямо на улице. Административный суд решил: ответчик вполне мог потерпеть и не нарушать общественный порядок. - У меня день рождения был. Выпили. Внезапно мне стало плохо, вырвало. Подошли полицейские и увезли меня. Пресс-конференции в столичном ДВД обычно устраивают в экстренных случаях – громкое убийство, дерзкое ограбление. Но теперь астанинские полицейские не только блюстители порядка, но и блюстители чистоты. Целый полковник проводит инструктаж, как избавиться от мусора и не нарушить закон. Батырлан Есенбай, начальник управления общественной безопасности ДВД г. Астаны: - Можно аккуратно закурить, покурить, завернуть его потом, доехать до ближайшей урны и его выкинуть. Показательная акция полицейских – это оперативная реакция на указание Президента. Доподлинно неизвестно, при каких обстоятельствах глава государства или кто-то из сотрудников его Администрации наткнулся на выплеванную жвачку, но это, очевидно, стало последней каплей. Нурсултан Назарбаев, Президент Республики Казахстан, 11.04.2012: - Надо не пропускать ни одно мелкое преступление в городе. Цепляют жвачки там по всем переходам – хватать, фиксировать, отпечатки пальцев, составлять протокол, административное наказание, штрафы, посадить на трое суток. Всех мелких ловить по улицам, и все знали чтобы, что будут наказаны. Вот тогда будет порядок. Тогда не будет больших преступлений. Стражи порядка успокаивают - сажать будут не всех подряд, а только тех, кто нагло игнорирует призывы и предупреждения. Но для рецидивистов и трое суток – далеко не высшая мера. За плевки, жвачки и окурки злостных нарушителей намерены отправлять в КПЗ на 10, а то и на 15 суток. В ДВД считают: если человек не понял с первого раза, ему нужно время, чтобы хорошо подумать. Стражи порядка уверяют: мелких хулиганов они ловили и до замечания Президента страны. По официальным данным, за последний год в Астане выявили почти пятьдесят тысяч административных нарушений. Но президентское слово прибавило полицейским и скорости, и усердия. Только за прошедшие выходные во время рейда инспекторы заполнили сразу две тысячи протоколов. Похоже, что теперь самыми криминогенными местами Астаны будут считаться не городские окраины, а автобусные остановки, площади и парки. http://www.ktk.kz/ru/news/video/2012/04/16/16985/